Fleming ya es una de las grandes y es bastante difícil (como se ha visto en este hilo) argumentar lo contrario. Mi admiración hacia los que lo intentan

Otra cosa es un recital puntual (que me perdí). Creo que el carrerón de Fleming se merece mucho más respeto.


(Marcella Pobbe y Antonietta Stella, CLARO QUE SÍ)

bolo promocional puntual

Yo creo que Tunner es un verdadero Marty McFly (fichado quedas). No quiere regresar al futuro

Totalmente de acuerdo con usted.Pero lo de representar en teatro el Tote de Korngold, me parece que no tendremos la suerte de verlo con Renée.

Hubo un intento de grabar en CD, cuando lo de su divorcio algo posterior a la Rusalka con Mackerras,Heppner,Zajick, que no cuajó, y ahora lo veo mucho más dificil que se grabe una Ópera completa en CD, como es el Tote de Korgold, porque ya se han decidido que todo va a DVD o al Bluray.

En cuanto al repertorio que cantó en Madrid, sería interesante conocer, si fué todo sugerido por Renée, o bien fué peticionado por Cobos-Moral, o quien sea.Porque en su mini-gira que ha realizado por Europa, el Rossini no ha aparecido por ningún sitio, y cambió el Otello, por la escena de la carta del Eugene Onegin.También hay que decir que hizo unas cuantas con Orquesta, y dos con piano, algo diferentes entre sí, y diferentes a lo de Madrid.

Si en Madrid, nos llega a cantar dos Korngold( el wunder... y el marietta´s), en vez del Rossini, se le perdona todo,todo,todo,todo.

Salud

Yo ya me inclino a pensar que Tunner, en su naturaleza profúndamente exagerada, al escuchar el primer sonido de Fleming con el Rossini, (horroroso, la verdad: guturalísimo y emitido quasi de bazo) ya sentenció (como él mismo dice). Y por mucho que cambiase el tipo de emisión (porque así fué en muchos momentos, se ponga como se ponga) el veredicto estaba desde el principio dictado.

Y me parece de traca descalificar a la Fleming porque la compara con la Caballé, pero vamos a ver, Tunner: ¿cuantas de tus sopranos favoritas de la actualidad resisten esa comparación? O a ver si voy yo a ponerme a comparar la Cedolins... con la Callas.

(Por cierto, habla de defectuosa dicción de Fleming, ¿comparándola con la Caballe? )

Con el tema decibelios insisto que la Fleming, sin ser un cañón, posee el volúmen suficiente para ser disfrutada. Y el otro día en el Real, así se pudo escuchar sobretodo en algún momento de la parte verista donde pudo "sacar" más la voz. ¿Insuficiente de temperamento, de contornos melífluos y acentuación blanda para ese repertorio?, cierto, pero no se puede pedir, para el resto del programa, decibelios, y decibelios, cuando se está cantando el "Ave María" del Otello, y una selección de los más transparentes, líricos y camerísticos lieder de Strauss.

Hay que volver a insistir que el grosero acompañamiento de López Cobos hecho con una orquesta enooooorme para la ocasión (me imagino que pensando en el ballet del Otello) no contribulló en nada. Lo lógico es que luego se hubiesen quitado atriles. Es más, fué evidentísimo que la culpa, en la parte de Desdémona y en Strauss, fué del acompañamiento, porque lo que es la soprano hizo verdaderas cosas de interes en cuanto a fraseo y medias voces; no aceptarlo es negar la parte importantísima que existe en una interpretación de lo que no es sólo "punta", así de claro. La prueba es que, con esa misma Desdémona pero acompañada por Pappano, la Fleming hizo que yo me reconciliase con su canto despues de una etapa de profundo escepticismo hacia ella.

Por cierto, me alegra leer que el señor Angelpaz esté de acuerdo en que el recital de hace 5 años estuvo peor. Si precísamente yo de ese recital salí más bien indignado!!!

En fin...

Querido amigo, la Orquesta Sinfónica de Madrid (u orquesta del Real) tiene mayoría de extranjeros; llegando, en cuanto a la sección de cuerda, a un porcentaje del 80% o 90%, dependiendo.

Así es.

Es conocido, que la mayoría son extranjeros, pero si se quiere mejorar, se tendrán que crear nuevas plazas( muchas), con muchos más euros de contrato, para que los teoricamente mejores que los actuales, se decidan a pasar los Pirineos para presentarse a dicha oposición.
Es así, nos guste o no.

Le asuguro que no le arriendo yo las ganancias a los de esa orquesta.

Ufffff.

Entonces tiramos de MILAGROS ??

Porque no le veo otra solución.

Esta es de antología.

Ah, y se me olvidaba, viva la Fleming!!!

Me reitero...

QUÉ C.... ESTÁ PASANDO EN EL REAL???

no sé si el 90%, pero ese está siendo un problema muy habitual últimamente. ese ídolo de masas que es Kaufmann es el más claro ejemplo de voz mal mal mal colocada.

Lo que es de antología Papagenita y, en el mejor de los casos "curioso" que alguién que apoya con tanta "devoción" a los cantantes actuales, tenga como ídolo tenoril a un señor de 70 años.

En cuanto al recital de Fleming, no quiero insistir porque ya he dejado clara mi opinión. Sí me gustaría que cada uno escriba la suya, pero no me atribuya cosas raras y estrambóticas. O sea que porque el primer sonido fueravergonzante ya la sentencié, no hombre que levamos ya muchos años viendo ópera y recitales.... No seamos paródicos. NO digo nada del que ha dicho lo de Macfly o no se qué, porque desconozco quién es ese señor. Sí me gustaría haber nacido en 1940 en lugar de 1970. ASí podría haber visto a Callas, Gencer, Bergonzi,Varnay,Nilsson. También a Caballé o Scotto en plena forma

Yo no he comparado a nadie con Caballé, sólo he establecido un paralelismo entre tres de las divas actuales y tres de la generación anterior- Como nivel de cantantes para que se vea como ha degenerado el nivel.

No hace falta comparar a Cedolins (que me gusta mucho) con Callas, es que no se la puede comparar ni con Pobbe ni con Stella. Me gusta, pero no estoy ciego ni sordo.

Ahora resulta que se puede ser diva de ópera triunfando en RUsalka y Thais. Debe ser nuevo. Pilares del repertorio, oiga.

Es como si un tenor pretende ser divo de ópera triunfando en Rienzi, Dalibor y Mireille

La Scotto es una grande, entre las grandes por encima de opiniones subjetivas. Pasarán 100 años y se segurán analizando sus interpretaciones y estará en todos los libros de lírica. Es así

Para los que defienden tanto el nivelazo actual de la lírica, por favor háganme un reparto decente, digno, no pido como para coger un avión, pero sí como para coger el metro, de las siguientes óperas:
(Cantantes de menos de 50 años, por favor)

-Aida
-Forza del destino
-Don Carlo
-Don Giovanni
-Roberto Devereux (no vale Gruberova)
-Anna Bolena (no vale Devia)
-Parsifal (no vale Domingo ni Meier)
-Tannhäuser
-Ermione o Semiramide
-Boris Godunov
-Elektra
-Frau ohne shatten

Eso de "pilares del repertorio" se está haciendo cansino