Hecho.

Berg me ha comentado que Cerha hizo un excelente trabajo, pero no exactamente igual al que hubiera hecho él, y que por tanto no podemos considerar Lulu una obra redonda.

Mientes, Anjemmaat. El señor Tunner reconoció públicamente en el foro que no se encuentra entre esos cinco expertos que mencionas.

Efectivamente

El Sr. Tunner podrá ser egocentrista, chuleta y todo lo que quieran, pero otros son demasiado osados para pontificar que música es vulgar, qué sobra y qué falta en tal o cuál ópera, con tan poquito bagaje

¡Aúpa Alcorcón!

Hoy en día se usan los agujeros de gusano para cualquier fruslería...

Y Olé

Oiga pues no vea el mérito que tenía fichar tres veces al día desde Alcorcón para que no le borraran a uno de la lista y hacer la cola con la carpeta en ristre, en lugar de ir a la facultad y así poder ver Rigoletto, Favorita, Marina o Traviata con Kraus, Otello con Domingo, Suor Angelica con Kabaivanska, Barbero con la Serra o Puritanos con Devia..., para que ahora me digan que son chatarra musical o que les sobran dos minutos treinta y dos segundos

Comprendan que a uno le pueda salir la furia visigoda en algún momento puntual.

Pues yo siempre he pensado que Berg le sopló las notas desde el más allá , ya que me perece que es toda de Berg, por ejemplo porque Cerha utilizó muchos letimotiven y poruqe contaba con una reducción a piano de toda la obra. Siempre he pensado si me gustaba Berg o Cerha porque el Acto III tanto argumental como musicalmente es mi favorito en toda la obra. Si bien es cierto que el interludio de ese acto y el final sí son del autor original.... También el Uno me gusta mucho, siendo mi favorito musicalmente después del tercero y de la primera escena del segundo acto y después de Filmusik, y eso SÍ es de Berg...

Hala, ya estamos otra vez con el carnet de forero ilustre... en fin.

Estamos mencionando muchas obras a las que nos parece que les sobra esto o lo otro, pero no hemos mencionado ninguna en la que echemos de menos algo... una escena que explique una acción o un sentimiento... ese aria un poquito más larga...

¿Ninguna intervención en este sentido?

yo dije que me faltaba el prólogo del prólogo en el Anillo
Aquí

jeje, sorry
¿Qué querías, ponerle música al big bang?

¡Y también al prólogo del big bag!
Creo, Rinaldo, que el Anillo es perfecto como está. Los sucesos previos se van explicando según avanza la obra, y desde otro contexto. Magistral.
Imaginemos, por poner un ejemplo, que cada ópera necesitase otra ópera para explicar los hechos anteriores. ¿Qué tal "Los amores de Rigoletto"? No suena mal del todo...

Yo siempre pienso que a Brangäne le falta algo. Es un personaje que podría tener mas cuerpo...

Claro yo no soy capaz como se ha planteado en el hilo de cortar una escena o de agregar otra en sustitución sólo fue un chascarrillo por la primera mención sobre la duración del Anillo, mis votaciones van más hacía las óperas que tienen momentos que me aburren sin duda por culpa mía, además creo que Wieland Wagner ya había pensado en este tema del prólogo del prólogo para representaran hechos que aparecen narrados o insinuados.

como le pasa a Suzuki