Obsesión ninguna que he visto más Wagner que usted durmiendo. Lo que no me van a hacer es comulgar con ruedas de molino.
La obsesión la tienen algunos contra el verismo y contra un fragmento que dura dos minutos mientras nos venden como sulbimes coñazos que suran minutadas.

Ya les digo, llevo años escuchando ópera y yendo al teatro y jamás escuché algunas cosas que tengo que leer aquí contra la canción del
pastor de Tosca, la salida de ALfio, los coros de Traviata... Para flipar.

Será vulgar para usted. Es la música que caracteriza a un personaje rudo y de un solo trazo como es Alfio, por tanto no puede ser de otra forma. No le van a poner la música del dúo de las flores de Lakmé
La fuerza que tiene la frase "M'aspetta a casa Lola Che m'ama e mi consola, Ch'è tutta fedeltà" de cara a los acontecimientos que ya están sucediendo y que se precipitarán. Lo que ocurre es que es pieza para barítonos con voz y testosterona. No las vocecillas blancotas, desempastadas, liliputienses y acentuaciones blandorras que tanto dominan en la ópera de hoy.

Genial y Cavalleria es una obra maestra diga lo que diga usted, Scorpio y el lucero del alba.


"Il cavallo scalpita,
I sonagli squillano,
Schiocca la frusta. E va!
Soffi il vento gelido,
Cada l'acqua o nevichi,
A me che cosa fa?

CORO
O che bel mestiere
Fare il carrettiere
Andar di qua e di là!

ALFIO
M'aspetta a casa Lola
Che m'ama e mi consola,
Ch'è tutta fedeltà.
Il cavallo scalpiti,
I sonagli squillino,
E Pasqua, ed io son qua"


Tenía que aparecérseles un Alfio con la frusta y ya verían como les temblaban las piernas y se dejaban de vainas. Tiesos como una vela.

M'aspetta a casa Lola
Che m'ama e mi consola,
Ch'è tutta fedeltà


Hombre, Alfio es bastante calzonazos, y Lola mas que todo "fedelitá" es un poco P.
Si Turiddu no le diese mal tdo borracho se hubiera evitado el duelo, pero es el perdido de Turiddu es que sigue hurgando en la herida.

A mi si me parece una opera redonda.

Señor Tunner, conseguirá usted el carnet premium de operonomista si sigue así.

Pff...la entrada de Alfio es pegadiza

Calleria no puede ser una ópera redonda cuando L'amico Fritz es mejor.

No sé si mejor, pero más monona es.

Ghiaurov, no pongas ese careto, que Mahler me daría la razón, y a ver quién es el guapo que le lleva la contraria al gran Gustavo!

Pero que hace esa mujer en este foro?

Será porque Fritz es podólogo. Debe de ser el Dr. Scholl.

No me digas, ¡sí lo mientas más que Rinaldo! Seguro que hasta sueñas con valquirias y bichas de esa calaña.

Vamos a ponernos en situación: el contubernio wagneriano que abomina de todo lo italiano no existe fuera de tu imaginación. No hay ningún complot para destruir a Verdi. La tumba de Mascagni no ha sido profanada por ningún forero.



Es que el problema no es cómo de redonda es la obra (concepto cuantitativo de la redondez), sino si es redonda (concepto cualitativo). Una obra redonda no es mejor que una irregular, simplemente es eso, redonda: Turandot es objetivamente más irregular que Tosca, pero la ENORME riqueza musical de la primera es indudable. No se está viendo si Cavalleria rusticana es una gran obra: sino si es lo que podríamos llamar una obra redonda.


Ya le habéis traumatizado. Siendo el quinto mayor experto en ópera de España, llega aquí y nos tiene que escuchar decir paletadas. Pobret

(Que conste que la canción del pastor es para mí uno de los momentos mágicos de Tosca)



Mira, a mí Alfio me pone mucho o sea que no me hables de testosterona. Pero sigo encontrando su entrada de una vulgaridad que desentona con el resto de la ópera. Es obviamente una opinión personal y no tienes por qué estar de acuerdo. Al contrario que tú, no me molesta que los demás tengan otros gustos.

Y hay maneras de describir personajes rudos de un trazo sin recurrir a canciones facilonas y latigazos. Mira por ejemplo Il tabarro, a Michele. Para que luego te pienses que soy un wagneriano furibundo y antiverista, apenas he catado a Wagner aún y sin embargo Il tabarro me encanta.

Por dios, que alguien le de ya a este señor el premio a la persona que ha visto más óperas, ha hecho más colas, ha hablado más de ópera, tiene más amigos que van a la ópera... y hasta el de operófilo más guapo.

¿Usted que sabe cuanto Wagner han visto los demás? (y no lo digo por mi). Por Dios... cuánta pedantería!!

Lo preocupante sería que con 20 años y estudiante yo hubiese visto más Wagner que el quinto mayor experto en ópera de España.

Vaya para mí hay muchas discutible según la definición de redonda, esta se encuentra en función del tiempo f(t), también estoy de acuerdo la Walkyria no debería de estar que sólo es una jornada de una obra mayor y obvio por minutaje pierde aunque sea lo mejor de lo mejor, en cuanto a Rigoletto el primer acto me parece un pelín (es un eufemismo) cansino, la Traviata y Bohéme prefiero no comentar . en cuanto a Otello es cercano a lo "redondo" si le quitamos la pelea entre Cassio y Montano

En fin, la única que me parece incuestionable como una obra redonda por donde se vea es Wozzeck un milagro de libreto y música con una duración de hora y media (compacta, densa), es todo lo que ocupa Berg para mostrarnos todas las miserias del hombre "moderno" (desesperanza, frustración, alienación) con una expresividad y fuerza sin parangón, es difícil reponerte después de la escena final de los niños.

La Cavalleria me parece que tiene grandes momentos dos o tres, pero como obra me parece difícil de concebir como redonda.

Si, pero que no Cerha disponía de los borradores de Berg, así que la orquestación del tercer acto es probable que no sea diferente de la que tenía pensado Alban, tal vez haciendo un poco de ópera ficción, pueda ir por una curvatura espacio-tiempo donde pueda encontrarse en una realidad diferente y preguntarle a Berg, a ver si no cambia significativamente de lo que tenía pensado.