El que ha subido el video dice que está en una Sitzprobe. Por lo demás, no me ha parecido tan mal, excepto por el tema de los falsetes. Pero es que los falsetes no me gustan en él ni en nadie, Gigli incluido.

Y, por cierto, una versión excelente es la que podemos escuchar en la voz de Tomaz Alcaide, pata negra.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=dEZaqlZtTJY[/youtube]

¡Señores, señores!

¿QUë tendrán que ver los sonidos de Gigli con los de este Castronovo?

Gigli emitía falsettones, mistos y también alguna vez falsetes propiemente dichos, pero perfectamente apoyados, sul fiato y en la máscara. Aún así pueden gustar más o menos, sobretodo porque desde hace tiempo, nuestros oídos se han acostumbrado,a la voz plena y, en general, desaprobamos los falsetes pero no comparemos aun Dios del canto y de la técnica con una emisión milagrosa, con un señor que no tiene ni la voz en su sitio.

El señor Castronovo tiene la voz en la nuca, no sabe lo que es cantar sul fiato y emite unos "falsetuchos" (véase la diferencia con falsete)
escuálidos, desapoyados y atrás.

Y hablo después de haberlo escuchado en vivo hace un mes.

Pues los falsetes de Gigli estarán perfectamente apoyados, sul fiato y en la máscara, y la Biblia en verso, pero servidor no los soporta.

Me parece perfecto y respetable. También comprensible. Ya digo que nuestros oídos rechazan hoy día el falsete.
A mí tampoco me gustan algunos falsetes de Gigli y su blandonería puntual es lo que menos me agrada de este eximio tenor.

Yo lo que quería dejar claro es que me estaba picando el oído y las células grises al leer comparación entre Gigli y su arte y este buen hombre.

Si he mencionado a Vainzo y Gigli era para defender el uso de falsete, especialmente en este aria.

A mi me gusta como Castronovo canta esta aria, tiene algunos sonidos algo feos, no especialmente los falsetes, pero su linea de canto me parece buena.

Yo tampoco soy muy fan del falsete, solo que a veces, si quieres seguir las indicaciones del compositor al pie de la letra, son necesarios.

Hay alguien que pueda hacer un Si o un Do agudos en piano?

PD: en todo caso las comparaciones son odiosas.

Casi nada al aparato . Kraus , en mi opinión , es el mejor Nadir y Bjorling otro grande.
Yo creo que las nuevas generaciones debieran (intentar) imitar a Kraus , pues es (en mi humilde opinión) de largo la mejor interpretacion del je crois etendre....... y tratar de cantarla a voz plena ,que gana mucho.
Un abrazo.

Disiento al 100%.
Ese aria no es para cantarla a voz plena.

Para mí, a voz plena como lo hacia Kraus ,y tengo entendido que Julian Gayarre también lo hacía así , queda más bonita. A lo mejor, en la época de Bizet no había cantantes capaces de hacerla a plena voz y se fue imponiendo el falsete, que suena mucho más artificial. Ahora bien , cualquier opinión es respetable.

Como oir un si natural o un do a voz plena con el squillo de Kraus y su dominio del canto spianato en ese aria... no hay nada

Sin perjuicio de que se pueda disfrutar con interpretaciones que dominan el arte del falsettone, el misto e incluso el falsete (en menos casos) pero lo otro es la monda.

Esto es como jugar el mus y lo otro es jugar al mus y además, ganar.

Está claro que en su momento se cantaba mediante falsete o falsettone, pero hoy día Duprez mediante, nuestros oídos quieren, agradecen y nos sacan los bravos, la plena voz.

Yo es que creo que en la voz especialmente, es tan importante o más el timbre de la voz, que la propia nota en si.
De ahi que cantar a plena voz o en falsete pueda cambiar totalmente el significado del aria.

Centrémonos, el chico no es nada del otro mundo pero tampoco podemos decir que rebuzne pese a usar el colon como diafragma. Por otra parte, emitir falsetes hoy día es, justamente, una penalización bastante grave.

Pero si hay algo por lo que no se le puede criticar es por usarlo aquí, y si se hace que menos que aportar ejemplos donde esto se cante a plena voz.

De lo contrario parece que le estemos pidiendo ser tan galáctico en el Je crois como el maestro Kraus, y eso a todas luces es injusto.

Bueno pues ya que hablamos de Kraus

en youtube hay unos videos donde cuenta su vida

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=30nt3lNw07w[/youtube]

Del chico tampoco hay mucho más que decir...

Al final siempre terminamos hablando de Kraus como paradigma de la perfección canora. Porque lo era , obviamente.

Esto es un nocturno y para darle carácter de Nocturno se tienen que cantar piano los síes agudos.

De otra forma se puede ser Horowitz que tocando los Nocturnos de Chpin como si fueran los Estudios no se estará respetando el carácter de la pieza.