De nada, me alegro que disfrutaran de la velada, ya dije que allí os tratarían muy bien, por cierto, hubo ese brindis de Cavalleria?

uyy . No había visto todo esto cuando puse mi comentario en el otro hilo.

Veo que en el fondo estamos bastante de acuerdo! Incluso Tunner. aunque proteste un poco como corresponde a su su auto-definición.

Faltaba usted que era el destinatario del mismo, pero se chapurrearon algunas frases operísticas.

Eso sí, casi todas en italiano y de obras del XIX. Lo sentimos.
No estamos en la onda.

El que tenga predilección por la música germánica, no quiere decir que desprecie la italiana, en cuanto si es del XIX, me da lo mismo, me gusta tanto esa cómo la del XX

Y a mí me encanta la germánica, pero desgraciadamente no sé alemán. Sólo me atreví con "Wo ist Salome, Wo ist die Prizessin?" y "Gib mir den Kopf des Jochanaan"

Bueno. Esas dos frases pueden ser muy útiles....

Estaba pensando... Si la no-muerte de la Geschwitz es la principal base para la constatación de la no-coincidencia entre Berg y Loy , pues, , contaba Téllez que posiblemente la Geschwitz está en la obra en homenaje a la hermana de Berg (lesbiana en aquellos años y en consecuencia con una vida muy difícil) . Dejarla viva (simbólicamente, el texto sigue siendo: Seguiré cerca de ti por toda la eternidad) podría ser entonces parte del homenaje. Y estaría de acuerdo con Berg.

Apreciación, muy inteligente, transgresora incluso en pleno 2009, una practicante del amor sáfico, como dijo Tellez, que resulta ser el contrapunto heroico de Lulú. El montaje fue una oportunidad perdida, sin llegar a cabrearme tanto como el Boris de hace tres temporadas...

A Lulu, por cierto, no la veía tan "inhumana,tan vacía por dentro" como Delaforce. Algo más primordial, más antiguo. Pero no es eso humano? Es un prototipo (Eva, Mignon...) que intenta dibujar Berg . Femme fatal. Pero eso es inhumano , vacío?
Ella tiene corazoncito. No planifica. No es mala intencionadamente.
Son los tíos los que se cuelgan de ella y no pueden pasar de ella. Y entonces intentan ser duros....

Contaba Téllez que posiblemente Lulu encarna la secreta amante de Berg.

No veo la discrepancia entre Loy y Berg.
La puesta está llena de signos, no sólo la silla y la luz. Con la vestimenta se juega mucho!! Los zapatos!!! Todo un requisito. Las flores. el dinero ..
La luz! Que bien llevada!

Ateniéndome a las reglas del foro,

he aquí la Lulu del Real para quien la quiera :

http://ninalapazza.blogspot.com

De antemano gracias a la poseedora de este blog, si es una forera, mil gracias y no se enfade si pongo este vínculo.

Gracias.

angelparsifal, es una forera del foro vecino

ojalá no se enfade

no creo, pregúntaselo, ella lo tiene puesto público en el otro foro

¿Nina? No creo...Por cierto, maravillosísisma forera, mejorando lo presente...

Si, Nina, no creo que le importe, es muy simpática ella

Berg no trata de retratar un arquetipo, que es el intento original de Wedekind, y también de Loy, sino una mujer de carne y hueso, que nos hurta la puesta en escena.

Por otra parte, ni Lulu es la encarnación de la amante secreta (hubo más de una, por otra parte) de Berg, ni la Condesa tiene que ver con su hermana. Ambas están en la obra original, aunque con otro enfoque.

De hecho, si encuentro algo de tiempo, intentaré comentar las principales coincidencias y diferencias entre la obra teatral, la película de Pabst y la ópera de Berg.