con versión infantil los domingos por la mañana, una con juveniles en el Lope de Vega, una subvención para que los periódicos la regalen por entregas en cd y dvd y un ciclo de conferencias que anualmente recuerde lo coñazo que es Wagner en contraposición al genio pucciniano.

usté me va calando, sí señor

pd: preguntaba porque me fallaba la memoria, no iba con segundas. qué fama se está cultivando un servidor, de verdad...

Farina ya era muy mal cuando joven. Aquel Cavaradossi fue un espanto.

Y esto fue lo que ocurrió ayer en el estreno:
"El Campoamor acoge con frialdad el estreno de Tosca". Al fin, Roberto Aronica actuó enfermo. No era Hasmik Papian la que podía caerse del cartel, no.
Crítica LNE
Fotos
Una lástima, pero ya en el general se veía venir.

¿Alguien que fuera y añada algo más? ¿Aronica se pondrá bien en dos días?

¿qué hace Aronica cantando Cavaradossi?

Arónica ha cantado el mejor Pinkerton que yo haya visto en vivo... no es descabellado que incluya Cavaradossi en su repertorio.

Desde aquí desearle que se recupere lo antes posible, que se cuide mucho porque tiene grandes cosas que ofrecer, una voz hermosa y madera de Señor Tenor, con mayúsculas.

Al final mueren todos.

No creo.

¡Ah! La breve reseña de LNE me parece, casi, una tomadura de pelo.

No iré a Tosca hasta el domingo y espero que el tenor esté ya repuesto.
Lo que no entiendo bien y asisto a la ópera en Oviedo y en otros teatros nacionales y extranjeros desde el año 1964, es la manía que tienen algunos en contra de determinadas óperas porque se hayan puesto muchas veces (por algo será). Tienen que pensar que en Oviedo, donde tenemos muy pocas ayudas estatales, es necesario llenar el teatro para salver las temporadas económicamente. ¿Creen que por ejemplo con Lulú ( en Madrid el otro día se marchó parte del público en el primer acto) se conseguiría esto?
Creo que en Oviedo, con dos ópera nuevas todos los años ya se cumple.

Aronica es un tenor que hace 2 años se encontraba en plena forma, mejor que nunca. Sus Pinkerton en San Sebastian (2005) o Madrid (2007) fueron antológicos. Igualmente sus Rodolfos o su Alfredo en Santander estuvieron a gran altura. Había encontrado el equilibrio entre el fraseo cálido y comunicativo y la seguridad técnica que le permitía ascender al registro agudo con total tranquillidad y frescura y con una colocación siempre en máscara, envidiable y sonora. El bache que lleva atravesando desde hace bastantes meses puede deberse en gran parte a un componente psicológico derivado de algunos episodios familiares muy difíciles. Ayer en Oviedo salió a cantar en malas condiciones, probándose y temiendo la rotura a cada nota, pasando por los pasajes más comprometidos de puntillas, a media voz, amparándose en la Papian y en los forti orquestales para soltar un poco la voz y disimular la flema y las impurezas que irremediablemente salían. No creo que salir a cantar en esas condiciones le beneficie, no ya porque no puede ser bueno forzar una voz tocada sino porque el público se queda con una sensación de frustración y de duda acerca de si la indisposición anunciada es cierta o es que no da para más. Espero y deseo que mejore para la función del domingo aunque todavía tendrá que pasar tiempo para que vuelva al nivel que tenía hace un par de años. Una lástima para este gran cantante y encantadora persona que tiene compromisos futuros importantes en España como la Norma y el Boccanegra en Madrid, el Don Carlos en Bilbao o Bohème y Butterfly en Barcelona.

La crítica del estreno de Tosca del día 8. Y además, la tertulia post–estreno de LNE:
http://www.lne.es/oviedo/2009/10/10/tos ... 19088.html
http://www.lne.es/oviedo/2009/10/10/tea ... 19089.html

No tiene desperdicio

Directamente de teatro del absurdo, diría yo.

yo quiero formar parte de esas tertulias!

Oigan, yo lo que no entiendo es como un cantante puede ser Falstaff (Villamarta) y Sacrestano (Campoamor) en el mismo año ...

¿Como enfant terrible?