Tampoco me convence Merrill, y el racconto de Mazzoli ...



Es que yo soy de ideas y grabaciones "fijas"

es que Bergonzi no me da el feeling de Manrico, lo siento, no paso por ahí. además, ese agudo brutal de Corelli (poco fiel a la partitura, vale) compone un trovador heróico como pocos (Bjorling se le arrima). y la Simionato de Azucena, pues pa qué más.

Porgy and Bess, de George Gershwin, con Simon Rattle dirigiendo a Williard White, Cynthia Davis, Damon Evans,...

Prefiero la versión de John DeMain.

Pues me ha dado ganas de escucharla. Recuerdo a un Corelli en su mejor momento y un Merrill suntuoso pero planote.

Hacía bastante que no escuchaba el Trovador y ahora estoy encadenando versiones...

Corelli está DES-CO-MU-NAL. No tiene la delicadeza del trino en el Ah si, ben mio, pero él se reserva para deslumbrar en la Pira, en un ejercicio de potencia y fuerza que ni siquiera tuvo Pavarotti (a mi juicio).

Es que Merril no dice ná de ná ... canta Il Balen como si cantase la loteria de Navidad.

Vuelva a escuchar Salzburgo 62 y Bergonzi-Serafin 63, ya verá que bién lo pasa. Y eso que en, Salzburgo 62 (parece una olimpiada), hay alguna morcilla veristoide muy muy fuera de estilo (... pero se perdona)

Y en toda la escena del duelo

Hombre, el agudo de Corelli, al contrario que el de Pavarotti, está claro que sí era de spinto pero en la "Pira" me parece que fraseaba de modo un poco demasiado chapucero.

don Franco decidió frasear con cariño el Ah si, ben mio y en la Pira reservarse para el agudazo final. El resto, usté sabe, era para quienes no podían una cosa ni la otra.

maldades aparte, el fraseo de Corelli en ocasiones es difícil.

Tengo reciente el de Bergonzi. Es el único que clava el personaje, pero hay demasiadas notas sordas, es un poco frustrante. Serafin se limita a batir el tempo y deja al resto que canten muy bien pero sin garra (Cossotto) y alla verista y sin caractarización (Bastianini y Stella)

El de Salzburgo entusiasma a pesar de los abundantes defectillos.

No, repase. Creo recordar que, en la versión del amigo mitchum, frasea bastante bién marcando perfectamente las semicorcheas. Bastante mejor del Del Mónaco

Pues yo recuerdo nítidamente las aspiraciones: "Pi-ji-ji-ra". Casi prefiero los que se dejan notas.

Por cierto, en la versión de la Rai del Monaco es bastante cuidadoso con estas notas, al menos en las primeras series.

Si es que me he escuchado un montón de versiones, oiga..


Si pudiera, reuniría a los siguientes.

Callas (1951)
Björling (1939)
Elmo (1950)
Basiola (1939)
Tajo (1950)

Y sería feliz.

Hombre, no está mal ...


Pero me gusta más (en conjunto) la composición vocal (y la dicción) que hace Corelli que Bjöling. Me apasiona la Leonora de la Tebaldi * (en diferentes versiones) y la Simionatto mejor que Dña Cloe.





* La Tebaldi, para mi, es imbatible en todos aquellos papeles que impliquen "renuncia" o lleven parejo un pequeño halo de espiritualidad (... si, si quieren hablamos del sobreagudo, etc, etc)

cierto, raspa. pero se le perdona. Corelli no era para puristas. me da pánico pensar que hubiese tropezado con un Muti de la vida en el 52.

yo lo intento
pero me carga mucho
los dos primeros actos y la he quitado
mañana prometo acabarla.