Toma!

Yo tampoco comparto esa manía de Muti con interpretar estricta e inflexiblemente lo que está en partitura, desconociendo las tradiciones y eliminando puntature que están ya consolidadas en la tradición interpretativa y en el imaginario de todos.
La parte positiva es que abre todos los cortes, interpreta los da capo y todas las repeticiones y disfrutamos las obras completas

Pero descartar a un director de semejante categoría por eso, es absurdo.

Escuche su Attila, su Nabucco, su Macbeth.... Por ahí está el concertante final del acto I que subí, perteneciente a esa interpretación del LIceo 7 de Noviembre de 2001. Si eso le aburre es que no es usted tan Verdiano, Sr. Mitchum o tiene sangre de horchata.
Escuche ese Trovatore donde consigue que hasta un marmolillo como Licitra frasee.
En ese Ernani que hablaba, su trabajo es estupendo pero el reparto adolece de debilidades como bien ha apuntado y que comparto.

Se puede decir cualquier cosa de Muti, pero aburrido... Mayor nervio, brío y aliento Verdiano de fuentes Toscaninianas, es difícil encontrar.

no lo descarto, más bien lo evito.

no le niego el nervio y el brio, pero me gusta más Pappano. o Santi.

Se pueden decir muchas cosas de Muti, pero nadie le puede negar que es (o fue) un verdadero concertador bajo el cual un equipo de cantantes siempre tenía un criterio común y respeto por los signos expresivos de la partitura.

añado Serafín a mi lista verdiana.

... no me digan (Tunner - Gino) que también les gusta Sinopoli?

mitchum, con sus palabras sobre Muti se ha pasado usted tres pueblos, francamente. Junto al Abbado de los setenta, Muti es el director verdiano más genial que ha conocido el último tercio del siglo XX. Se podrá compartir o no su opción por una dirección ortodoxa que pasa por encima de la tradición. Pero de ahí a decir, como Carl Tunner, que desconoce la tradición, hay un trecho. Muti se pasa la tradición por el forro precisamente porque la conoce y pretende fundar sus lecturas en algo más que cuatro agudos espectaculares. Pero sobre todo, como dice Gino, Muti fue un concertador de primera y su trabajo con los cantantes siempre fue encomiable.

No simplifique Sr. Spinoza. Mitropoulos, Serafin, De Fabritiis, Santi, Solti ... ¿Sólo fundan sus lecturas verdianas en cuatro agudos espectaculares?

(Mode IR DE GUAY on)

En una ocasión tuve la suerte de cantar Verdi con Muti. Y no tengo palabras para describir lo que sentí. Fue inolvidable.


(Mode IR DE GUAY off)

yo no digo que desconozca la tradición. ni que no sea un buen concertador. ni que no consiga engrandecer las orquestas en cuya dirección se sitúa.

lo que yo digo es que el fruto de su trabajo en verdi (en bellini me rechina algo menos) a mi me aburre. mucho. ese ernani es un coñazo importante. y el rigoletto de zancanaro-la scola-dessi es otra sosez considerable, por muy buenos intérpretes (el jorobado, se entiende) que tenga.

¿que fue el protagonista de una rehabilitación cualitativa de los primeros verdi similar a la que otros directores hicieron con wagner? no se lo niego. pero a día de hoy, su estilo me resulta trasnochado, y hay gentes como nello santi, o antonio pappano, o maazel, o luisotti, que me interesan mucho más que muti y su purismo y que además creo que le han adelantado.

¿De dónde lo deduce? En Verdi tiene muy poco que ver con Muti. Y con Verdi.

qué pedazo de artista es esta señora
que pena de reparto

Ya, pero podría ser ...

No entiendo mucho de música, pero la dirección de Muti en el DVD del "Otello" con Domingo y Nucci en La Scala (2001) es una de las cosas más impresionantes que he escuchado. Y, en general, es un director que me gusta. Pero no nos engañemos, lo mejor de este hombre es su melena.

Qué lío.

Riccardo Muti: director de orquesta espléndido y concertador, al menos en su juventud, de primera. No sólo un ejecutante de precisión toscaniniana, sino capaz de hacer cantar a un conjunto e imprimirle un brío verdiano genuino.

Errores: adhesión fanática y obtusa al credo de Toscanini (que se lo saltaba cuando le convenía) del come scritto. La tradición no son sólo cuatro agudos, también es el rubato, el permitir al cantante que introduzca variaciones, puntature, matices en los da capi, es decir, todo lo que constituía el canto de escuela; esto en el primer Verdi, como en Bellini, Muti lo ha ignorado con gran ignorancia por su parte. Vale que durante muchos años el cantante hizo y deshizo a su antojo, pero hay un punto medio.

El problema de ese "Ernani" es más de un reparto en horas bajas, por lo demás entregado a la rutina. Pero desde luego que si se hubiera contado con unos cantantes adecuados y en forma (como en el MET poco antes) a mí también me habría faltado algo en un "Ernani" sin los agudos de tradición.

Muti, en definitiva, se ha equivocado en esto. De su labor actual a mí sólo me interesa en Mozart.