Hombre...

La Mujer sin Sombra sí que me gusta, por ejemplo.

Aquí otra herejía: si hablamos de rango y categoría, pues claro que Rosvaenge la tiene.

¿Pero les parece que es la voz apropiada para Tamino, o, poniéndolo al revés, que Tamino es un papel bueno para Rosvaenge?.

A mí en particular no me convence. Y no se trata de que quiera una voz blanca y descolorida para el papel. El punto es que encuentro a Rosvaenge fuera de su elemento en esta grabación.

klemperer

Pues para mí, es el mejor Tamino. Es un papel heroico. Heroico Mozartiano, pero heroico no para tenorinos.

Rosvaenge tiene la suficiente técnica, control, elasticidad y maestría para cantar pero que muy bien el Tamino.

Sin lugar a dudas:

Y si alguien tuviera alguna pequeña duda:

Hoy no he chinchado ni pregonado nada. No puede ser....

Ya que les gusta tanto la Flauta de Klemperer (a mí también), no me puedo resistir a decir que la tengo firmada por Gundula Janowitz y Nicolai Gedda.

La dirección de Klemperer es horriblemente pesada. Pero tiene a Janowitz, Popp, Ludwig... A Frick le pilla un poco mayor y Gedda no me entusiasma en el papel de Tamino. En conjunto, prefiero la grabación de Böhm, aunque también está lejos de ser perfecta.

Un saludo.

NO estoy de acuerdo.

Klemperer opta por tiempos moderados, pero la tensión existe. Como Mozart solemne, para mí ninguno funciona mejor.

Con Böhm los tiempos tienden a "caerse"

habeis escuchardo la de christie?

Pos discrepo... No digo que la dirección de Klemperer sea mala, no se vaya a enfadar don Otto, sino que su interpretación me parece demasiado homogénea: no encuentro demasiados contrastes entre los momentos felices, poéticos y oscuros de la ópera.

Sume una al club de fans

Tunner, ¿no tiene usted los discos de la Patti firmados por ella?.

Aún no pierdo la esperanza. En otra vida, en otra dimensión... quizás me encuentre con ella, la Pasta, la Malibrán, Rubini, Lablache, Masini, Stolz, Gayarre, Stagno, Jeritza, Fleta, Gigli...

La Flauta de Klemperer hay que conocerla. Sin ninguna duda. Y ofrece una "trascendencia" que muchos ni huelen. Pero la carencia de diálogos y de cierta "fantasía" propia del singspiel, en mi opinión, no le permiten ser la Flauta "total". Para ello necesita una segunda versión que la complete. Y a ese respecto, ya que se ha citado, la de Solti me parece fantástica.