Hombre en Kraus (... en esa toma y en la del 66) hay belleza y estilo. Esas ligaduras en tra la goia y en la repetición (... qué bárbaro !!!)

Belleza en el canto por supuesto. En la voz menos, aunque desde luego lograba "recrearla".

Vaya Mitchum, que lo suyo con el Arturo de Pavarotti ya es manía.

Pavarotti mete el famoso falsete en el Fa4 de Credeasi misera, en un intento (bueno o malo) de cantar lo que está escrito.

Eso es una nota (que por demás Kraus nunca intentó, ni siquiera en estudio, quizás sabiamente) en dos horas y media de grabación en la que el modenés está glorioso.

Particularmente (y precisamente) en el tercer acto.

Siempre me he preguntado por qué no se ofreció ese "acercamiento" como opcional, incluyendo dos tomas (la otra con el reb4 habitual)


Si se hiciera hoy no sólo incluirían ese corte extra con falsete, sino que se escribirían trescientas páginas de notas, se haría publicidad en internet y añadirían un DVD con varias tomas del falsete y declaraciones del cantante apretándose los slips.

Tampoco es un falsete "puro" (falsetto reforzado). Si lo mete ahí, ¿porqué no lo mete en el resto de las notas sobreagudas? (... si tenemos en cuenta que Giovanni Batista Rubini, debió cantarlas todas - a partir del La3 - en falsete "puro").


A mi no me gusta el resultado de Pavarotti, sólamente en ese punto. Podría haber metido un Re4, explendoroso como un catedral, mejor que "eso".

Ya por último, Kraus se jactaba de que no sabía "falsetear" (... algo seguramente falso, pero entendía que el falsete estaba reñido con la "buena técnica") y vocalizando llegaba al Fa 4 con "voz natural" (encima de un escenario Mi 4). Al tratarse de una grabación en estudio, quizás pudiera haber intentado ese Fa en voz natural, pero no está escrito para ser interpretado así (... sino en falsete "puro").

Ya por último, me reconocerá Ud. que - cuando menos - Kraus no está menos "glorioso" que el modenés en las meritadas tomas (además en directo) antes mencionadas: 62 (Freni) y 66 (Sutherland), y que las características ligaduras de Kraus en el A te o cara, no las acometió el modenés en directo.



Pd.- Aclaro que un Fa 4 en voz natural, no es una nota "bonita", para mi gusto

Efectivamente y tiene vivos donde Pavarotti demuestra ser un gran Arturo. Yo me quedo con Kraus, por supuesto, porque frasea con mayor refinamiento, variedad e inspiración, pero D. Luciano me parece un gran, gran Arturo.

* Gabriella Tucci, Luciano Pavarotti, Aldo Protti, Ruggero Raimondi. Coro y Orquesta del Teatro Massimo "Bellini" de Catania: Argeo Quadri 1968-representación pública

* Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Sesto Bruscantini, Bonaldo Giaiotti Orquesta Sinfónica y Coro de la RAI de Roma: Riccardo Muti 1969 Ejecución radiofónica.

y sobretodo aquí, ¿verdad D: Gino? :

* Beverly Sills, Luciano Pavarotti, Louis Quilico, Paul Plishka
Orquesta y Coro de la Opera de Filadelfia: Anton Guadagno 1972 repres. pública

La pena es que no hubiera tiempo para ensayos y se tuviera que representar con tantos cortes.

Por cierto: tras esos "Puritani" ambos tenían el proyecto de "Roberto Devereux" en La Scala.

Pues que pena que no llegara a buen puerto

Sutherland planeaba cantar la Elisabetta del Devereux con Pava, pero entre que por aquellos años fue cuando Pavarotti empezó a pavarottear y tarifaron y porque la Stupenda empezó a estudiar la partitura y dijo: Esto no hay quien lo cante

Hmmm. No creo que la Sutherland haya dicho eso frente a ninguna partitura escrita para su cuerda.

Otra cosa es que el papel seguramente no habría convenido a su temperamento, pero lo que es cantarlo cantarlo, claro que hubiera podido.

Hombre, no creo dijese eso exactamente

Bueno, entonces como que no entendí. Pensé que Bicha estaba diciendo que la Sutherland no podía con el papel.

Bicha, has quedado como Mariñas con lo de las 21.000 denuncias contra Belén Esteban.

no han sido 21.000?
quefuerte