No la he encontrado como Cornelia...

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=BikFBipEhkM[/youtube]

Seguiremos...


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=XTykl1rS-mE[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Zbw1O1Fh_dE[/youtube]

Lo de la Gencer saltándose los picaditos como Behrens, es de recibo?

Comento...
A la segunda escucha, no me parece que salte nada, más bien pasa otra cosa. La orquesta toca más lentamente y así puede realizar con comodidad ese fragmento endiablado; nos las habemos con un recital(eso parece)desde La Scala, por tanto la cantante(y cualquier otro, naturalmente)ya ha decidido cómo cantar sus arias y cómo siga la orquesta y su voz con ella. Creo que por ahí van los tiros.
Por otra parte, me parece buena su interpretación: esa voz robusta declamando en el recitativo está muy bien, bien que es cierto que el tempo va más lento. Pero me parece asombrosa creación.
La verdad me gustaría dar con Grümmer, a quien tengo junto a Lorengar y compone una Elettra impresionante...Seguiré buscando....

Antes de continuar, hay que reflexionar lo que un espectáculo de encargo palaciego suponía y constituía: era una"Fiesta"de carácter efímero que empleaba de todos los elementos posibles para la glorificación del rey y/o príncipe al servicio. El motivo era, generalmente, la llegada a la ciudad de su graciosa majestad, unas bodas, un nacimiento y similares.
Algo así suponía el encargo del mayordomo de la corte del alquiler de un teatro o coliseo cerrado(con magníficos jardines, desde luego)si no se disponía de uno para el uso específico de la Corte(los villanos ya irían y soportarían los modales cortesanos), el contrato del maestro escénico(italiano, of course) y del musical al que le sugerían(vaya, imponían)el tema sobre la obra a elegir, esto es, el libreto. Ese sí lo podía elegir el compositor pero debía pasar primero ante la censura/aprobación del mayordomo.
La corte deseaba reflejar en escena su propio mundo; por eso se imponía la"ópera seria italiana"que, con sus argumentos y estructuras musicales, respondía a la perfección al efecto de diversión y reconocimiento cortesanos. Fragmentos llamativos hoy día como algunos bailes, oberturas, fanfarrias...estaban destinadas en ese momento a la etiqueta nobiliaria. Las historias de héroes, mitos, dioses, semidioses, pastores cuajaban también, eran mundos aparte, herméticos y artificiales.

Y sobre la música cantada, se impuso por su eficacia el uso del recitativo seco sobre el declamado, del recitativo acompañado de orquesta para todo personaje heroico y para cualquiera que tuviera sangre noble(una Doña Anna sería el ejemplo en Mozart, aunque él modifica esto).

Este era el mundo de la ópera cortesana, si comparáis las óperas iniciales mozartianas surgen de aquí, tienen estos impedimentos pero nuestro Wolfie va innovando desde jovencito.
Ejemplos claros de"Prima la musica, poi le parole", no son de Mozart.



[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=vyvWxPVAE8Q[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=le4fhX50X94[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=8nZmdreKkss[/youtube]

Y la zarzuela española no se quedaba atrás...No coloco más, solo un ejemplo de lo que era este reducto cortesano de marcado carácter italiano.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=csnaV6UfLkc[/youtube]


Contrastando, que es gerundio, con las obritas mozartianas...Pues como que Wolfie sale con nota sobresaliente en sus primeros intentos:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=8MawG7ET_nI[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ZwV2IpQvzyM[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=3XlTsjXLwI4[/youtube]

Despinetta, espero con ansia tu continuación.

Me está gustando muchísimo tu guía y es de gran utilidad.

Muchísimas gracias por tu trabajo.

Gracias, Cor..Digo, Pavarotti!
Vete al hilo del yutú, te dedico alguna "cosilla"

Ilia


"Padre, germani, addio...Io vi perdei!"
"Se il padre perdei"
"Zeffiretti lusinghieri"

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=lEZvHUIyAB8[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=zSkOdBSLQYM[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=pDbCEa3moWg[/youtube]



Elettra.

"Estinto è Idomeneo? Tutto nel cor mi sento"
"O smanie, o furie!...D'Oreste,D'Ajace"

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=o6SnY-moQlw[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=dkz9vvXjiGU[/youtube]

Yo tengo esta versión de Idomeneo en DVD que me gusta muchísimo:
Luciano Pavarotti, Federica von Stade, Ileana Cotrubas, Hildegard Behrens, John Alexander, Timoty Jenkins, con el Coro y Orquesta del Metropolitan Opera House y dirección de James Levine. Esta versión es de 1982 y es una de las raras apariciones de Pavarotti en roles mozartianos.

Además de los intérpretes excepcionales que cantan en esta versión sobresale la estupenda dirección orquestal de James Levine y los músicos que hacen un Mozart cuasi perfecto.

OHMYGOD

Yo me pongo esa versión una vez cada dos semanas.

A eso se le llama enfermedad crónica

Pues mil veces mejor que las versiones esas que tanto le gustan con Bostridge, Hunt, Kozena. Voces famélicas, pálidas, enanas, "biancastras" con acentuaciones blandorras y eviradas. Pa usté.

Es lo mismo que con Gencer. Podrá saltarse algún picado. Es un pasaje complicadísimo donde casi ninguna es exacta, pero hace ópera y no música antigua o madrigales amatorios.

Para puntualizar, la versión de Gencer pertenece a una interpretación de Idomeneo completa. Dada en La Scala el día 27 de Enero de 1968 con Dirección de Wolfgang Sawallisch. EL reparto lo completaban Peter Schreier como Idomeneo, Waldemar Kmentt como Idamante y Margherita Rinaldi como Ilia.

Bravo
Toapati