Había oído hablar de la existencia de un dúo entre Tamino y Papageno en el segundo acto de la Flauta, cuando comienzan su iniciación, pero nunca lo había escuchado hasta que hoy me he "tropezado" con él por accidente. Estaba escuchando en Spotify la Flauta de Sawallisch (que es VERDADERAMENTE friki, Marcianitis total-total, pese a la imponente Reina de Edda Moser) y curiosamente, lo recoge. Y me ha picado la curiosidad. Por eso, quería preguntarles qué se sabe de esta pieza: si es original de Mozart, cuál es la razón de que no suela ejecutarse, si existen más versiones, si les parece que la obra gana con su incorporación...

Muchas gracias.

Esa Flauta fue mi tercera flauta y hace eones que no la reescucho
Pero si me percaté de lo del dúo

Por qué dice usted que ésta es una versión marciana?

Aquí les dejo una reseña tomada de la revista Gramophone, en la que hablan de la grabación y del dúo comentado en este hilo. Parece que hay duda sobre su autenticidad:

Davis (1/85) 411 459-2PH3
The Sawallisch recording of Die ZauberflOte, made in the early 1970s, has not been generally available here before. Slightly surprisingly, EMI have elected to bring it out alongside their much newer Haitink version. It has the advantage, of course, of being on only two discs; and the cast is very acceptable, much what one might have expected to hear in a leading central European opera house a decade or so ago, or indeed even more recently than that. It has some admirable performances: Kurt Moll, a resonant, warm-toned Sarastro, and Edda Moser as a Queen of Night both accurate and electrifying, are outstanding. I always relish the line and control of Peter Schreier's intensely musical singing, but less here than usual because of the quality of the sound, which is a shade nasal (as he is apt to be) and suggests little of youth or ardour. Anneliese Rothenberger's Pamina too seems wrong for the character, essentially a rather light voice here pressed somewhat and made taut and tremulous. Walter Berry makes a ripely comic Papageno; Willi Brokmeier is an excellent Monostatos, sharply characterized and neatly sung. I do not find many revelations in Sawallisch's direction, but there is no want of vitality or drama—indeed it is much as one would expect from an opera house conductor of solid experience. The Bavarian opera orchestra play smoothly and surely.

The one curiosity about the set lies in its inclusion of an extra number: a duet for Tamino and Papageno in Act 2, "Pamina, wo bist du?", when they are left in the darkness by the priests, just before the Three Ladies enter. This number was, I understand, produced by Schikaneder more than ten years after Mozart's death, claimed as given to him by his friend Mozart; the music is at best very inferior Mozart, making would-be dramatic pauses where none is called for, and as unimaginative in line and texture as the rather feeble words invite. And I cannot think why Schikaneder would have waited ten years to produce a piece by Mozart if it were genuine. In short, this is an intriguing little bonus for the set but of very doubtful value and authenticity.

Escuchado el numerito de marras, mi sensación es que es demasiado ramplón como para haber sido compuesto por Mozart.

Pues prácticamente por lo que comenta la cita de Gramophone. Muy bien Moser. Moll es más "Soy Kurt Moll, obsérvenme cómo hago Sarastro" que un Sarastro normal. Y el Papageno de Berry está muy bien hecho, pero le falta algo de frescura.

Esos son los buenos. Los malos, Peter Schreier (un Tamino a dieta), la Rothenberger, desenfocadísima, las aportaciones "raras" de las damas y los niños, y Sawallisch, totalmente burocrático. Los conjuntos, sobre todo, tienen una irritante falta de magia.

Sin embargo, reconozco que me excedí. Lo de la Carmen de Maazel era aún mucho peor...

Sobre el dúo, estoy de acuerdo: bastante ramplón y muy cortapedos ante la inminencia del quinteto con las damas.

La Carmen de Maazel está descomputada e inhumana