Tengo amigos que lo escucharon en vivo que afirman que lírico. Me merece bastante más crédito que la habitual afirmación de que fuera spinto, porque además me confirmaron que cuando cantaba papeles líricos el agudo era espectacular, pero se empañaba en los pasajes di forza.
Lo que puedo afirmar yo, sólo por los discos, es que si lírica era la voz, más líricos aun eran su temperamento y sus afinidades.

, demasiados mamarrachos me parecen, pero te lo daremos por bueno ...

Gracias gino. Ayer alguien me afirmó que Bjorling era lírico spinto y le argumenté que no.

Una idea buena puede ser colocar un hilo con tipos de voces y ejemplos perfectos, tal como hizo Reverter en su libro "el arte de la voz".

Ya , pero dicen que si bisó el Celeste Aida fue " porque le dio VERGÜENZA su primera interpretación, en la que no colocó ningún Fa sostenido, demostrando así que no manejaba el pasaje de registro, fundamental para los tenores, llegando absolutamente ahogado a la segunda parte que , por cierto, el Sr. Gimenes Carreras, la aligeró, obviando las indicaciones del Verdi, para si evitar que acabase en el hospital."

Este Alagna es demasiado osado, se ha pensado que podía cantarlo todo y se está arruinando la voz , empezó haciendo cabaret y quién sabe sino acabará haciendo lo mismo.

En el Romeo del MET de fines de los 40, lo que oímos no es la voz de Bjoerling, sino la de Dios, que a veces se manifiesta.

Si esa prestación de Bjoerling-Dios no es una de los registros más espectaculares que se conserven de un tenor, yo no sé ya qué decir.

A mí Bjoerling, en general, me aburre, me cansa, me hastía ... pero, claro, eso mismo les pasa a otros con Fleta y no significa absolutamente nada, nada más allá de las sensibilidades de cada uno, quiero decir.

Si bien es cierto que aún no he escuchado esa versión tan sublime, tan celestial de la que habláis...

¿Bjoerling-Dios? En todo caso un querubín o, si me apuras, un serafín...

Pruebe a diseccionar , al nuevo Dios, Kaufmann

Realmente ese Romeo de Bjorling en el MET es un testimonio de una belleza subyugante. Otros están más en estilo, son más elegantes y muestran mayor maestría y variedad en el fraseo, pero como ejemplo de una voz tenoril privilegiada brillando en todo su esplendor y en estado de gracia, hay que tener ese Romeo.

Me estoy descargando ese Romeo (el de Björling), que no lo he escuchado y ya me está entrando curiosidad...

qué carnicería!!

Estoy escuchando el Romeo de Björling y menuda apisonadora que pasa por el ah, leve toi, soleil...

¿Hablamos del mismo Romeo y del mismo Bjoerling?

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=DuOakqhYwfg[/youtube]

Si detalles como lo del minuto 2:00 son una apisonadora, que baje Gounod y lo vea...

p.d. como curiosidad, aquí la misma aria, en sueco, en 1940. Bjoerling nació en 1911, así que hagan cuentas y flipen.

Bien. Yo también me he descargado ese Romeo con Björling, MET'47, gracias a la amabilidad de Gino, el forero, y tengo que reconocer que el sueco está pletórico, seráfico, , pero no termino de encontrar al Bjoerling-Dios del que habla Gualtier...



+1

Oigan, que yo por lo menos hablaba del timbre, de su calidad y belleza.

Hombre, obviamente: estamos hablando del material vocal que exhibe ahí Bjoerling. Pero a ver si éste va a ser ahora un tordo que ni huele el estilo que reclama la partitura y que la hace pedazos, como sugería Idi.