Estimados conforeros:

No espero que este foro tenga el más mínimo éxito, pero me sentía obligado a abrirlo. Lógicamente aquí se habla -mucho- de Verdi, Mozart, Wagner, Puccini, Rossini, Bizet, etc., o sea, el gran repertorio. No obstante también hemos hablado ocasionalmente de ópera contemporánea, zarzuela, etc.

Pero, y dado que el nuevo director del Real -Antonio del Moral- es especialmente aficionado y piensa programarla,

¿Qué opinais de la ópera barroca y prebarroca? ¿Os gustan Monteverdi, Haendel, Rameau, etc.? ¿Os gustan los intérpretes historicistas como William Christie y sus Arts Florissants, tal vez el director Mark Minkowski?

A MI ME ENCANTA. QUEDA DICHO.

A mi no. Queda dicho también.

1. Hombre, esto no va a gustarle al Jefe:

Pero si te refieres al hilo, podremos tener una discusión notable. Entre otros motivos porque es muy fácil picar aquí

2. A mí ni me encanta ni la aborrezco. Es más, la encuentro muy disfrutable, más a Haendel que a ningún otro. Prefiero mil veces una ópera barroca a una compuesta después de 1920.

3. El prebarroco. Las óperas de Monteverdi me resultan de muy difícil digestión, pero Il combatimento di Tancredi e Clorinda me parece fascinante. Eso sí, he ido hasta su tumba a saludar.

a mi ME APASIONAN!!!! aunq debo admitir q tengo poca cultura barroca... (es ahora cuando estoy ahondando).

sobre monteverdi... q quereis q os diga... ES UN GENIO!!! lo q pasa q es otro tipo de opera, mucho mas teatral q la del novecientos (aunq muchos no lo crean). sus libretos son fascinantes y la coronacion de poppea... ES UNA OBRA DE ARTEEEEEEEEEEEE!!!!!! para caersete la baba... (ayer justo estuve pensando en ella... y en como cantaria mi adoradisima bayo "pur ti miro/pur ti godo...")

sobre los directores... admiro mucho a jacobs, aunq me parece un poco arcaico... prefiero el floreo de christie, rousset, alessandrini o minkowsky.

me parece genial q programen barroco en el real... me gustaria ver alcina (semplicetto, a donna credi???????????? se la vedi che ti mira, che sospira... pensa, e di: INGANNAR POTREBBE ANCORRRRRRR!!!!)



Pd.- este año pretendia audicionar para un coro de camara de polifonica renacentista, pero al tener la uni por la tarde, no podre ir a los ensayos... me ENCANTA gesualdo y de victoria...

A mí la ópera barroca me gusta, y cada vez más; de hecho, últimamente es de lo que más escucho (junto con Attila de Verdi, pero eso es otra historia)

Dejando al margen sus "limitaciones" (estructura aria-recitativo-aria tan encorsetada etc.) hay que reconocer que hay cosas maravillosas.

Aun siendo un principiante en la materia, destacaría como mis favoritas Rinaldo y Ariodante, de Handel (y Semele, claro que no tengo claro si es ópera u oratorio "laico") y sobre todo esa OBRA DE ARTE IMPRESCINDIBLE que es el reciente BAJAZET de Vivaldi que es sublime de principio a fin.

Y ya que estamos, planteo la siguiente pregunta:¿el Barroco es una época o un estilo? Porque si es un estilo, yo diría que barrocas son el Orfeo de Haydn y el Mitridate de Mozart (imprescindibles ambas también)

Sutherliano, opino igual que tu. Algunas óperas de los clásicos (también Clemenza de Tito mozartiana y algunas otras) me suenan más barrocas que otras como Flauta, Giovanni, Fígaro, etc. que son más clásicas.

Además de tu gusto por este repertorio, sólo el entusiasmo de Bayista me ha salvado de cortarme las venas...

Idiota, ¿cómo pudiste...? Te condeno a tragarte el repertorio favorito de Del Moral, jajaja.

Y por supuesto, Inquisidor, me refería al éxito del hilo, no del FORO (glub... ejem, ejem...)

A mi la ópera barroca y prebarroca me gusta MUUUUUUCHO!!!! y me parece una suerte para los madrileños que Moral la vaya a tener muy presente de ahora en adelante porque en la programación del Real ya hacía falta.
Se comenta que va a programar las 4 óperas de Monteverdi en los próximos años con Christie..... Afortunados vosotros, yo también quiero!
Los instrumentos originales y las interpretaciones historicistas....También me gustan, si señor.

Yo la disfruto, sí, pero por fragmentos. Esa estructura rígida que describe Sutherliano deja amplios especios para que uno vaya a prepararse un café a la cocina o se ponga a charlar por teléfono. Cosa que, dicho sea de paso, hacía el público barroco: no era época de sala a oscuras y a tragarse cinco horas de escena sin hablar, sino que hacían sociales, jugaban cartas, etc etc mientras los cantantes trinaban y gorjeaban (en exceso)

El año pasado el MET puso una Rodelinda de lujo, con Reneé Fleming (la única que recuerdo ) que escuché por radio. Además de ella, estaban todos de maravilla, y como cada uno tiene su/s aria/s claramente delimitadas, el público enfervorizado aplaudía como poseído (y con razón) después de cada una.
Como resultado, al final del primer acto la ópera ya llevaba como media hora de retraso y todavía faltaban tres horitas más -sin contar aplausos, pero, una vez que aplaudieron a uno ...- Por supuesto, no terminé de escucharla.
Baci,
Maddalena

¿Quieres decir Orfeo, Popea, Ulises y ... ¡diablos!, no recuerdo el nombre de la otra? ¿Y además con Christieeeeeeee??????

No me lo puedo creer. Soy feliz, soy un hombre felizzzzz. Y después de mi adorado Monteverdi, espero que Christie -y Minkowsky, no lo olvidemos- no se vayan y nos presenten sus fabulosas recreaciones de Rameau, Vivaldi o Haendel.

[quote="Sutherliano"] sobre todo esa OBRA DE ARTE IMPRESCINDIBLE que es el reciente BAJAZET de Vivaldi que es sublime de principio a fin.
[/quote]

hace meses abri yo tambien un topic sobre opera barroca, que tuvo algo de exito.....

bueno es recordarla!

Bayista, un hombre eternamente agradecido al inventor del Copy-paste

A los que valoramos la expresión de sentimientos y la puesta en escena de conflictos humanos relevantes más que los valores puramente musicales la ópera barroca nos sabe a poco. Me pasa un poco lo mismo con algunas (no todas) óperas del bel canto.

Podría estar de acuerdo, pero: ¿hay más expresión de sentimientos y puesta en escena de conflictos humanos relevantes en Julio Cesar, por ejemplo, o en barrabasadas como Trovatore o la Forza del Destino?

El problema no es que haya óperas verdianas (p.ej.) carentes de los elementos que he citado más arriba, sino que no existe NINGUNA ópera barroca que los tenga (o el compositor no se ha molestado en darles la relevancia adecuada). Aquí el problema es que la excepción es regla.
Si quieres más abundamiento, te diré que tanto Il Trovatore como La Forza me parecen naderías en comparación con un Don carlo o un Otello.