Hombre, don Varlaam, dichosos los ojos.

Amen. Enorme Dietrich en esa versión.

No niego la mayor, y soy el primero que disfruta (y mucho) con Dieskau en ese registro. Lo que intentaba añadir es que también se puede hacer un gran "Di Provenza..." sin hacer todo lo que hace DFD, y sí haciendo a cambio cosas qué el no hace.

Los hay que lo intentan dándose la vuelta en el escenario



Escuchar a Dieskau es como oir el Di Provenza por primera vez...


B, ¿qué quieres decir con abrir-cerrar? ¿ < > ?

Pues no lo sé, señor Spinoza, porque lo bueno que suelen tener otros cantantes comparados con DFD es su (digamos) naturalidad, su ir directo a la carne sin detenerse en los detalles. Algo así como boxeadores que son capaces de noquearte de un golpe, o de dos, frente a DFD que es el fino estilista. Y hablo de expresión, no del volumen.

Aquí, guadianeando. ¡Y con poco trabajo!

Siddharta, en música las tensiones-distensiones, fundamentalmente, las da la armonía. Hay acordes que abren, que son como preguntas, y que tienen más tensión armónica; mientras otros cierran, contestan, y relajan esa sensación.

En el fondo es, si se me permite la expresión, como un vaiven; y es la base sobre la que se asienta gran parte de la riqueza de una partitura.

Voz desplegada/recogida.

A ver si subo a Stracciari.

Ese podría ser el recurso técnico pero el origen al que me refiero es musical.

Recuerdo un curso con Rostropovitch al que asistí hace mil años donde decía que lo peor que le pueden decir a un músico es llamarle mezzofortista.

La tensión viene de la diferencia, ¿no? como la vida misma.
Pues eso.

Sobre todo si es tenor. ( )

Bueno, yo, aquí, soy mezzoforista.
Así que tampoco puedo hablar.

He colgado en un nuevo hilo una encuesta del Di provenza por si les apetece llevar el debate allí, y no es que quiera hacer de moderador ni que me baneen por listillo .

Zancanaro tiene un Rigoletto, con la Dessi y La Scola (quiero recordar de memoria) flojeras flojeras. Muti en el foso. ¿Por qué no se hace un día un recopilatorio del museo de los horrores mutiniano?

No tengo en mente ese Rigoletto (o no lo he oído o lo habré oído bajo el prisma negativo de Gino hacia todo el rigolettismo de los 90) pero es una pena, porque Giorgio Zancanaro cantaba, como dice b, muy pero que muy bien. Ya podíamos tenerlo hoy... discutiríamos mucho menos con Sidd pero escucharíamos más ópera italiana.

Bueno, espero no equivocarme de tema: ¿es este el tema de la Danrau?

Se empieza hablando un poquito de una ¿soprano?, y se termina hablando una "jartá" de ¿barítonos?, de ¿desgraciada situación tenoril, ?...

Mi opinión es que la Danrau poco más va a mejorar técnicamente, con 35 años y llevando todo lo que lleva encima de las tablas: se posicionará en repertorio o buceará alguno de los muchos roles que le quedan por explorar... y se ubicará, a su gusto.

Yo la he escuchado principalmente en Mozart, y su reina es expeluznante: y en directo gana mucho, muchísimo... y eso entronca con los hilos anteriores de si más técnica, más escénica, más de todo, menos de...

Compararla con otras ya consagradas a mí no me cuadra, pero puestos a comparar...

Este Rigoletto lo grabó Ricardo Muti con afan "filológico" y así hizo desaparecer todo aquello que no estaba en la partitura, incluídos muchos agudos tradicionales (La donna é mobile, per esempio).

La crítica lo despedazó.