Concretamente, el cd nº 2

Los fragmentos de Turandot con Eva Turner y un INSUFRIBLE Martinelli. Que espanto Diohmio, menos mal que la Turner lo merece...

Tengo la sensación, ya desde hace un tiempo, de que Martinelli está pelín sobrevalorado. ¿No os parece?

No lo tengo muy escuchado, recuerdo el Otello y el Canio, y si bien no me entusiasmaba, no me resultaba tan horrendo como este Calaf. Que diferencia respecto a Merli...

Acabo de comenzar lo que puede ser una fiesta wagneriana, otra más despues de la de ayer. Lohengrin (Bayreuth, 1954), con Wolfgang Windgassen (Lohengrin), Birgit Nilsson (Elsa), Astrid Varnay (Ortrud), Hermann Uhde (Telramund), Theo Adam (Rey), Dietrich Fischer-Dieskau (Heraldo) Garhard Stolze, Eugene Tobin, Toni Blankenheim y Franz Crass (cuatro caballeros).

El reparto es espectacular y estoy espectante ante la Elsa de Nilsson. Ahora mismo Telramund está echando toda su mala baba y el aviso del heraldo de Fischer-Dieskau ha sido excelente. Ya os contaré.

Por cierto, ¡vaya reparto! Hasta para los cuatro caballeros tenían plantel de lujo en aquel Bayreuth!

Enorme grabación esa, aunque personalmente me gusta más la del año anterior, que cambia a Nilsson por Eleanor Steber y dirige Keilberth, mucho más eléctrico. Además Varnay está mucho mejor en esa toma

EDITO para añadir esta maravilla

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doscientos años antes de Abba, qué tío, el Händel

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¿Y qué te parece ese Attila, Gerardo?

Spinoza, de momento una maravilla. Acabo de escuchar un dúo Ghiaurov / Cappuccilli que quita el sentido. Y el sonido, para ser una toma en directo, no me parece tan malo. El Coro espectacular. Ahora mismo acaba de entrar Luchetti, que es un tenor que me gusta mucho, también. En fin, que estoy disfrutando como un enano.

Seguimos con fritura de la buena


I Pagliacci - Ruggero Leoncavallo
Lorenzo Molajoli (1930)
Canio Francesco Merli
Nedda Rosetta Pampanini
Silvio Gino Vanelli
Tonio Carlo Galeffi
Beppe Giuseppe Nessi
Orquesta: Teatro alla Scala di Milano
Grabado en estudio
HMV

Me alegro.

La verdad es que tengo sensaciones muy encontradas con el Attila de Ghiaurov. Su voz era un pelín "tocho" para un rol concebido al estilo belcantista, con agilidades, más próximo en suma al bajo rossiniano que al bajo verdiano, todavía en proceso de gestación por entonces. De ahí que abordajes como el de Ramey, tan canónicos con esa faceta belcantista dejen al descubierto los claroscuros de una lectura como la de Ghiaurov, que saca adelante el rol por impacto dramático y por impacto vocal, pero no tanto por ortodoxia canora.

Pero vamos, que mola un wuebo.