Gualtier Malde escribió:
pero no es ni por asomo (i) un heldentenor, (ii) .
A ver si esto lo Explica
Tenor
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LA VOZ EN WAGNER
Por Arturo Reverter"]Dos innovaciones fundamentales estableció Wagner en esta cuerda. En primer lugar, y de la misma forma que había hecho con la voz de soprano, potenció la voz de tenor hasta crear -concretando en realidad las posibilidades vocales que ya existían- el tipo conocido como «Heldentenor», directo heredero del ”Florestan" del Fidelio de Beethoven o del "Max" del Der Freischütz, y, en particular, del "Hüon" del Oberón de Weber. Tipo vocal que había comenzado a utilizarse ya en cierto modo en la ”grand-ópera", (”Jason", de Medea, de
Cherubini. ”Ucinio", de La vestale, de Spontini, ciertos personajes de Meyerbeer) y que asimismo había esbozado Bellini en su ”Pollione" (Norma). Wagner, a las exigencias habituales, según su escritura, de potencia y resistencia, impone a este tipo de voz una suerte de misticismo, de sentida expresividad (“Tannhauser”), a veces de trascendido patetismo (“Tristán”), que hacen extremadamente compleja la interpretación de estas partes, que han de cantar durante mucho tiempo en tesitura central y grave, casi de barítono, y mantener a lo largo de extensos fragmentos cruentas batallas con la orquesta, en pasajes agotadores y dotados incluso de escritura loreada (Siegfried, escena la forja). Voces hercúleas, pero maleables y capaces de los más delicados acentos líricos (”Tristán”). No especialmente extensas, pero sí capaces de ascender, aunque de forma muy rápida, hasta un Do 4, de pecho. requieren de manera muy es pecial un brillo y una luminosidad tímbricas que raras veces se encuentran, un ”squillo" y un mordiente que les proporcione tanto poder y vibración como juvenil intensidad. El estudioso francés Jean Louis Dutronc establece, a su vez, en un sutil análisis, diferencias entre el tenor dramático de, por ejemplo, Tannhäuser o Siegfried y el dramático, al que puede calificarse propiamente de “Heldentenor”, de Tristán y de El ocaso.
Entre los grandes "Heldentenor” del siglo encontramos, en primer lugar, a Lauritz Melchior y luego a Max Lorenz y (por la intensidad tímbrica y la expresión más que por el carácter del instrumento) a Wolfgang Windgassen.
Si Wagner potenció y creyó prácticamente el "Heldentenor” - a veces, pero no siempre, equivalente al italiano "di forza”, puede decirse que fue asimismo el creador de una especie de tenor lírico o lírico-ligero de carácter bufo -entendiendo éste término en su sentido amplio -, antecedente del "Herodes” de la Salomé de Richard Strauss y, a mayor distancia. del ”Capitán" del Wozzeck de Alban Berg. Puede quedar personificado en el singular personaje "Mime”, de El oro del Rhin y, fundamentalmente, de Siegfried. Tenor ágil, elástico, dotado de gran sentido de la afinación, hábil en la frase declamada, en el «parlato», en el acento sinuoso y sugerente. Ha de poseer una notable extensión que va nada menos que desde el La grave (la nota más baja escrita por Wagner para un tenor) hasta el Si bemol agudo. De parte de sus características, aunque necesita un instrumento de mayor empaque v. ser posible, de mayor belleza, el «Loge», personaje clave de El oro del Rhin. También ligero o lírico ligero, aunque su escritura sea más melódica y «cantabile», el «David» de Los maestros cantores. Recordemos entre los grandes intérpretes de estos papeles a Erich Zimmermann, Julius Patzak y Gerhard Unger. Ampliamente lírico, con admisión de un lírico-“spinto” es el «Walther» de Los maestros, que ha de poseer una depurada línea de canto e identificarse con el más directo melodismo de corte italiano. Dentro de las mismas características, con mayores o menores aproximaciones a lo «spinto», pero siempre líricos, están «Lohengrin,>, «Erik» (personaje secundario de El holandés errante, bastante más difícil de cantar de lo que parece), «Siegmund» y "Parsifal”, (un «Tamino» de La flauta mágica de Mozart evolucionado). Mencionemos en este apartado, también, a Windgassen y, previamente, asimismo, a Lorenz, a Leo Slezak y a Helge Roswaenge.[/quote]
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y eso que tengo un poco aguda la voz. Por tanto estamos hablando de tenores heroicos con roles característicos (Siegfried, Tristán*, Tannhäuser) ni de broma Plácido responde a este ideal, que si lo hacen cantantes como (Melchior, Urlus, Lorenz), quizá esté como tenor wagneriano de papeles no heroicos (Lohengrin y Walther...) y aún así lo dudo, porque los cantantes wagnerianos pasan casi toda su vida musical cantando "en exclusiva" estos roles recordemos que muchos de estos son papeles de una gran hondura, posiblemente de los más complejos de los que tengamos conocimiento, pero dejémosle que así será ( la verdad sólo es un tenor que canta algunos papeles de Wagner).
basta comparar grabaciones de sus inicios hasta mas o menos los 90, de ahi en adelante su calidad cae con creces, cuando digo que se le iba la voz "hacia atras" quiero decir que se la "tragaba", no se como más decirlo!, ya no la proyectaba hacia adelante como antes, es lo mejor que puedo explicarlo.
pero a pesar de (o tal vez gracias a) esas fallas que tanto le reprochan a Domingo, sus papeles wagnerianos se me hacen mas comprensibles, más humanos, mas disfrutables, mas cercanos a mi sensibilidad y mi naturaleza. 
