Tanto como empeñarme...

Para muchos Wozzeck (1925) e incluso Jenufa (1904) es ópera contemporánea.

A casi nadie se le ocurre hablar de Turandot (1926) como ópera contemporánea.

Conclusión: no es una cuestión cronológica sino de aceptación de su estética musical. Todo aquello que se aparta de la tradición italiana del XIX pasa a ser contemporánea como sinónimo de "ópera de dificil aceptación".

No es mala definición, no. Pero que quede claro que "de difícil aceptación" no es sinónimo de "mala calidad" o nada por el estilo.

Entonces yo soy contemporáneo?

Cuando le oiga o le trate, se lo diré

Tu eres abstracto.

OK. Como tampoco "de repertorio" supone que sea "de calidad".

Tirando a postdramático

Yo preferiría que se programara un Salvator Rosa que un Oberto, porque musicalmente (y creo que hasta dramáticamente) es una obra muy superior. Nadie me hace caso.

Jenufa contemporánea? Están locos estos.... nosequé.

Yo creía, viendo el avatar, ue eras postkalimotxo.

Leyendo los comentarios en este hilo (muy interesantes por lo demás) reafirmo mi idea de que los aficionados a la ópera a veces no tenemos ni idea de lo difícil que resulta manejar el presupuesto de un teatro, sea grande, sea pequeño.

Estemos claros: la ópera no es un negocio rentable. En Europa está fuertemente costeado por el Estado. En los Estados Unidos, la iniciativa está en manos privadas y requiere un levantamiento constante de fondos. Y para colmo, es un espectáculo carísimo.

Nos quejamos entonces de que Aída y La Boheme se representen todos los años. Pero centrándonos, por ejemplo, en el MET, que es un teatro cuyo funcionamiento conozco someramente, las 15 funciones de La Boheme y las 8 de Aída y de Traviata, que van a estar sold out o llenas al 90% de su capacidad, cante quien cante, son las que ayudan a más o menos balancear el presupuesto y poder presentar las 4 o 5 funciones de Moses und Aron, Sueño de una Noche de Verano de Britten o -en la próxima temporada- La Nariz de Shostakovich, que con toda seguridad no van a vender, en el mejor de los casos, el 70% del teatro.

Y si presentamos Salvador Rosa o una ópera de Martinu, imagínense.

Eso sin hablar el tiempo que hay que invertir en ensayos para una ópera nueva. Todos los años leo los comentarios de los asiduos del MET, y preguntan cosas como: ¿para cuándo Los Hugonotes?. A mí me encantaría ver Los Hugonotes. ¿Pero tenemos idea de lo que cuesta la aventura?.

El día que alguno de nosotros sea nombrado administrador de una casa de ópera, así sea provinciana, entenderemos lo que se sufre en este "negocio".

Insisto. Un ejemplo de teatro exitoso cuya programación no se sustenta en el repertorio, la Monnaie de Bruselas.

La temporada actual:

Semele | George Frideric Handel
The Rake's Progress | Igor Stravinsky
Iphigénie en Aulide | Christoph Willibald Gluck
Iphigénie en Tauride | Christoph Willibald Gluck
Elektra | Richard Strauss
Ismène | Georges Aperghis
Idomeneo, re di Creta | Wolfgang Amadeus Mozart
Medea | Pascal Dusapin / Sasha Waltz
Don Quichotte | Jules Massenet
Macbeth | Giuseppe Verdi
L'enfant prodigue | Claude Debussy
Hélène aux Enfers | Jacques Offenbach
Norma | Vincenzo Bellini
Platée | Jean-Philippe Rameau
Don Chisciotte in Sierra Morena | Francesco Bartolomeo Conti


Otro tipo de teatro es posible

Lo malo, querido amigo, es que me temo que soy así de natura...

Of course not

Y lo sabes y te encanta. You dig it