Confieso que mentalmente no estaba preparado para escuchar a Caballé en el papel de la principesa di gelo puesto que en Turandot a Caballé siempre la he identificado con Liú. Pero ayer se coló de manera irremisible en mi DVD esta grabación parisina de finales de los 70 y empecé a esucharla y no pude parar hasta el final. Al principio por curiosidad y esperando llegar hasta el segundo acto para escuchar a Caballé (Y disfrutar por el camino de todo el espléndido primer acto). Era tarde, por lo que me salté los largos (a mí se me hacen interminables) minutos de Ping,Pang y Pong y de ahí hasta el final en un suspiro.

Caballé no es la Turandot a lo Nilsson, ni a lo Marton que en sus grandes momentos son Turandots terribles (por su fiereza), no obstante su canto compone una Turandot tan distante que la hace, si cabe, más inaccesible incluso que la de las anteriormente citadas. Yo asocio a Nilsson con Turandot pero ayer Caballé me hizo creíble una historia que no es más que una leyenda....señorial, pausada (característica que siempre me ha fascinado de la Caballé) con un canto que le decía a Calaf que no estaba a su alcance cuando al final se derrumba el mito y aparece una Turandot desconcertada, desprovista de la coraza protectora, casi indefensa. Supongo que cuando la historia habla o hable de Caballé no ponfrá a Turandot como su papel más emblemático pero escucharla ha sido un placer y una demostración de su versatilidad y poder de atracción cuando asume un rol. Yo calificaría de fascinante su Turandot.

A su lado un Giacomini que es un tenor con un timbre muy adecuado para Calaf, baritonal, con agudos apreciables y defectillos....pero no vamos a hablar de lo no tan bueno pudiendo hablar de lo bueno. Mitchel es una Liú que no desentona (aunque a mí no me gusta particularmente) pero en conjunto es una producción más que estimable.

Después de dos Rossinis (Semiramide y Bruschino), dos veristas (Chénier y Pagliacci) y un Puccini (lo siento pero me niego a poner a Puccini en el saco verista, sin más) con esta Turandot creo que mis oídos necesitan un Verdi más que agua los pantanos..... Ci vedremo.

Saludos.

Hola! Muy interesante, Caminante - gracias por este mensaje. Caballé es famoso por mucho control de la respiración. Quizás que es porqué ella goza el cantar lentamente Turandot no es mi ópera preferida, pero gozaría el oír de esto algún día. También pienso en Turandot como Nilsson, pero respeto la inteligencia de Caballé. Si ella ha elegido una diversa interpretación ella ha estudiado cuidadosamente el papel.

VIVA CABALLE ! ! ! ! ! ! !

Besos

viva la DIOSAAAAAA!!!!

Caballé, aunque no es mi ideal de Turandot, alternó algunas versiones francamente buenas del papel (en general las tomas en vivo) con otras mucho menos entusiasmantes (la toma en estudio dirigida por Lombard para EMI) Aunque puede cantar la Turandot, yo en su lugar, cantando Liú como ella lo hace (MAGNIFICA!!!) no hubiera dejado el papel de Liú por el de Turandot. Pero aún así, yo creo que Caballé tiene cosas que decir como Turandot, y que, particularmente en esta toma parisina hace una Turandot estupenda, lejos, claro está de una Nilsson o una Marton por ejemplo. Giacomini.... es un tenor adecuado para Calaf, y aquí lo demuestra: Muy bien cantado, con un timbre que recuerda a Corelli y unos agudos portentosos...Y esa italianitá que tan pocos tenores de hoy en día que cantan este papel conservan. Leona Mitchell, que algunos años después cantaría una estupenda Liú en la Met, con Marton y Domingo, que quedaría grabada para la posteridad, está en esta versión de París bastante más discreta que en la neoyorquina, siempre dentro de un nivel de buen canto.
La producción es tirando a oscura y la toma de vídeo (bastante piratilla) podía ser mejor, pero aun así esta que comentamos es una Turandot que se disfruta mucho, sobre todo en el aspecto vocal, tanto por el Calaf de Giacomini como por la Turandot de Caballé.
Circula por ahí en cd otra versión, aun superior a esta, con Caballé, Pavarotti, Mitchell y dirigiendo Chailly, que recomendaría escuchar a todos los que hayan escuchado/visto esta de Mehta en París para hacer comparaciones.[/i]

Veo que estamos de acuerdo en todo Annio. Voy a seguir tu recomendación.... o sea que pondremos en marcha los aparejos de pesca

Saludos.

Yo tengo la versión de Lombard... y como han dicho aquí, es muy poco afortunada... a la Caballé se la nota incómoda con el papel, forzando la voz y no consiguiendo un canto claro como es su marca...

El papel real de Caballé en Turandot es el de Liu...cada vez que la escucho en la grabación de Mehta es que me elevo como un palmo del suelo... nunca los pianísimos de la Montse han sonado así de claros, ligeros y rotundos a la vez... una gozada.

La verdad es que Puccini con Turandot compuso un papel que más que un papel es una putada, porque mira que es complicado encontrar una soprano que lo cante realmente bien en su totalidad... las que aciertan con el "In Questa Reggia", se caen en el duo final (como le pasó a Luana De Vol en el Liceo, al menos en la función que vi yo), y las que bordan ese duo no pueden con los agudos del aria...

Comparar a la Nilsson con la caballé me parece que es malo para la salud.
Volveré cuando me recupere de la indigestión.
Viva la Nilsson (que bien longevilla que es).