Al hilo de lo apuntado por alamaviva sobre el physique du rôle me ha venido a la mente la relación entre Peter pears y Benjamin Britten en un sentido concreto. Todos sabeis que ambos eran pareja y lo fueron durante más de cuatro décadas pero la relación entre ambos llegó a influenciar directamente en la obra de Britten. ¿Cómo?

Cuando ambos eran jovenes, o cuando Pears era joven para concretar más, Britten escribía pensando en un protagonista tenor, joven, el cual pudiera quedar perfectamente retratado en la voz de un joven Pears. El ejemplo de esta época sería Peter Grimes con un Pears de 35 años.

En Billy Budd un Pears maduro de 44 años puede interpretar al capitán Vere sin problema alguno. Con el paso del tiempo Pears y Britten fueron envejeciendo, el físico fue cambiando y la voz de Pears sufrió el lógico deterioro, lo que queda reflejado en Death in Venice, que Pears aborda con 63 años.

Son solo ejemplos de lo que se puede componer adecuando el protagonismo de una ópera a la salud vocal de un tenor y de un amante. Siempre me ha maravillado esta relación y esta adecuación del arte a una relación personal.

Mira, nunca lo habia pensado asi, la relación de las obras de Britten con el paso del tiempo y el envejecimiento de su pareja, Pears. Muy interesante

bueno, no es la única vez..... dicen que rossini escribió en la donna del lago el personaje protagónico para adecuarse a los problemas vocales que tenía Isabella Colbran

Ya vale de pisarme la ópera del mes, no??

La relación musical que tuvieron es preciosa. Tan bonito como tener a alguien que componga para tu voz, con sus defectos y virtudes. Tan bonito como sólo poder pensar las notas que escribes materializadas en una sola voz. Y así casi cuarenta años. Es muy bonito.

Tengo un documental que me regaló Spi precioso sobre el tema. Algo hablaremos en la ópera del mes

¿A ver si va a ser verdad eso del lobby rosa?

Cuando quieras puedes empezar con esa ópera del mes. La espero con entusiasmo.

Eslo

He said "aren't they quite weird?" and I thought... HmmHmmm!

pero... QUÉ DUDA CABE !!!!!!

De los dos , y tienes que pasarmelo, que lo sepas

¿lobby, alguien dijo lobby?

Dije lobby no lobas

Ah, pero en este caso no presenta equivalencia?

Una pregunta bastante tontuca: ¿pero componer para una voz en concreto no era lo habitual hasta el XX? Vamos, me refiero a dónde está lo excepcional del asunto... ¿al hecho de que hayan sido amantes? Porque digo yo que habrá otros casos similares. ¿O aquí nos referimos al aspecto 'único' (que tampoco sé) de la evolución vocal de los personajes compuestos de acuerdo al paso del tiempo?

Es sabido que según Colbrán iba declinando, Rossini le escribía líneas vocales cada vez más ornamentadas, porque el principal problema que tenía era con las melodías silábicas de legato "largo".