...Es que después de nueve horas de viaje casi sin parar (odio pararme porque sí y sólo lo hago para repostar, aprovechando para comer, estirar piernas y otras necesidades fisiológicas) aún no he recuperado mi forma normal de andar y sigo conservando la forma de cuatro y sigo soñando con el pobre niño del anuncio de coches,aquel que casi se ahoga por culpa "del cambio automático" .

Este año ha sido ,como decían en la mili, todo ..."a la puta carrera" y si mi mujer no me ha abandonado y si mis hijas no piden que me sea retirada la patria potestad está claro que..."o me quieren o me necesitan". Yo prefiero pensar lo primero.

Pues este año nos quedamos sin verbena de San Juan porque había que madrugar y, con el habitual y normal ,cuando hay mujeres por en medio, retraso sobre el horario previsto, partimos el día 24 rumbo a Verona puesto que aquella misma noche nos esperaba Nabucco. Llegamos con el necesario tiempo para una reparadora ducha,traslado a la Pza. Bra, recogida de entradas y tiempo suficiente para un reparador plato de pasta, ensaladas al gusto y helado reglamentario. Este año decidí que las colas para coger sitio en el gallinero de l'Arena las haría "Juanito el sereno" que como trabaja de noche de día tiene tiempo para ello ,y que me conformaría con lo que quedara. Para cerrar el capítulo de sociedad de esta parte del viaje decir que Verona cada vez me gusta más (y la jodida casa de Giulietta menos), y, además tuvimos tiempo de pasear por Módena y Parma y, aunque parezca mentira no pudimos pasar por Busseto (que está a tiro de piedra de Parma). Pero cuando uno va con el tiempo milimetrado no puede ir al suol natio de Verdi y estarse cinco minutos ni tampoco no ir al Due Foscari a charlar con los amabilísimos Germano o Marco Bergonzi (Carlo Bergonzi con casi total seguridad ya debe estar veraneando en la Liguria).En fin, que para rápido y mal mejor no ir.

El programa operístico fue:

-Viernes 24, Nabucco
-Sábado 25, La Gioconda
-Domingo 26, Aida. y
-Martes 28, Boris Godunov (en Florencia). El 27 aún nos quedó tiempo de asistir, después de una magnífica cena a un concierto que daba la Orquesta de Cámara Fiorentina en una céntrica iglesia donde nos ofrecieron un apetitoso programa que incluía las Oberturas/Preludio de Barbero, El murciélago y la La Traviata (Joer con Florencia, aquella misma noche había, que yo hubiera visto, tres conciertos más y cuando termina el Maggio empieza la temporada de los jardines Bobboli y Fiesole y....¡es que no paran esta gente!).

PD: Después de ver el programa entenderéis mi comentario inicial sobre lo mucho que ha de quererme mi familia para aguantar esto.

Generalizando podría decir que lo peor de todo ha sido el estado en que han quedado las posaderas de quien os cuenta por culpa de las seculares piedras de l'Arena. Ello sería así de no ser por el nímino hecho de que Cura cantara el domingo y, añadaría yo, en el caso de Mimi la función de Godunov que acabó con toda su paciencia operística. Al final voy a dejar de dar el beneficio de la duda a Cura y voy a solicitar el ingreso en su cada vez más nutrido "Club de Fans".

Más tarde os cuento los temas puramente operísticos, cuantiosos e interesantes , buenos y malos, pero eso lo voy a dejar para...después de la ducha y la cena que bien me he ganado.

Saludos

PD: Y como siempre digo : lo mejor del viaje es que he llegado sin novedad a casa.

BIENVENIDOS A CASA!!!!!!!!!!!!

cuenta, cuenta...carambas los dientes me rascan el parquet...qué envidiettaaaaaaa

Vaya viajecito, ahora necesitas una buena cura y a contarnos...

Eso, adelante, una ducha rápida y a sentarse frente a la computadora, estoy muy ansiosa por saber si lo de Cura fue una ironía o si el muchacho estuvo estudiando.

Baci,
Maddalena

de ironía vino la cosa, me parece....
igual, vamos, vamos, a contar, a contar !

me alegro en todo caso, que la vuelta haya sido sin mayores novedades... y pobre mimì, si.... boris puede acabar con la paciencia de cualquiera que esté tratando de iniciarse en la ópera por el lado "político" (vale decir, más por amor al marido que a la ópera )
pero que tampoco desespere, hay óperas rusas que son un poco más llevaderas


beshos

simon

Pues la ducha y la cena no fueron lo suficientemente reparadaroras y al final me fui a la cama muerto de cansancio. Pero ya estamos a hoy y la cosa pinta de otra forma porque el descanso sí ha surtido efecto.

Para empezar por el periplo de Verona, y viendo que hay mucha "ansiedad" por el tema Cura os lo explicaré a modo inverso de cómo se desarrolló cronológicamente ,por lo que empezaremos por la AIDA del domingo.

AIDA, a modo de curiosidad, es la ópera más representada en l'Arena(creo que con las de este año se aproximarán a 450 las representaciones de esta ópera en el recinto). Para mí era la ópera menos interesante porque era la misma, y por cierto espléndida, producción de Zeffirelli que ya había tenido ocasión de ver el año pasado , pero, aprovechando que estaba allí y con el gancho de ver y escuchar a un Cura que nunca deja indiferente.....
Tengo que empezar por decir que l'Arena estaba a reventar (se podían contar las butacas vacías de las zonas numeradas de las pocas que quedaban). Por supuesto, en el gallinero, parecíamos sardinas metidas en la correspondiente lata. Como curiosidad, y por si alguien va por Verona y compra localidades para humildes, o sea gallinero, le aconsejo que las compre siempre de la zona alejada de la Plaza Bra: en primer lugar porque se llenan más tarde, conlo que no hay prisa por entrar en el recinto y,en segundo lugar, "no disfrutas" de las posibles actividades complementarias que se celebran en la plaza mientras estás escuchando la ópera.

Pues bien, retomando el hilo de la Aida decir que si bien escénicamente es impresionante, en el aspecto musical me desilusionó completamente y ni la espectacularidad de los coros (mención para Marco Faelli a quien el año pasado le pude ver al frente de la rqueta de la Fundación Toscanini),de la marcha triunfal la salvaron. Nosotros definimos aquella sesión como una sesión estricamente para "guiris" porque estaban repletas las gradas de un público no operístico (el tema del público en la ópera y en Italia creo que merecen debate aparte), que cortaba con aplausos más a menudo de lo deseado, que disparaba la digital, con sus flashes, a diestro y siniestro cuando la espectacularidad de la escena "lo requerían". Pero bueno,aquello es Verona, otro concepto de ópera y esto forma parte del peaje que hay que pagar para mantener, y que sea por muchos años, este monumento a las temporadas estivales.
Daniel Oren, a quien el año pasado había braveado y de quien dije que habían conseguido una Aida perfecta, o casi, este año o tuvo unmal día o ha intentado hacer otra lectura potenciando más los metales (y ésos se fueron por los cerros de Ubeda casi siempre) y me decepcionó. Sobre el cast decir que lo mejor fue la Amneris de Tichina Vaughn, lo que tampoco es decir mucho , Mastromarino no es un mal barítono pero comparar su Amonasro con el de Maestri el año pasado sería poco delicado por mi parte por cuanto no hay comparación posible ( Maestri daba miedo, era un auténtico Re guerrier).
Para el final dejamos a la parejita de enamorados: sobre la Aida de Carosi no puedo por menos que acordarme de los apuntes que en su día hizo alguien que no está entre nosotros pero de quien no puedo dejar de acordarme en múltiples ocasiones, ora por lo que dijo, ora por curiosidad en saber lo que diría. Sí, me refiero al Gran Inquisidor quien dijo que Carosi era una Aida que ni fu ni fa, pues eso, ni fu ni fa. El año pasado dije que Licitra , Radamés entonces, era una bellísima voz pero que parecía tener prisa por terminar la función, que parecía cantar con desdén pero que al final nos regaló un excelente cuarto acto. Pues bien, el domingo pasado eché de menos, y mucho, a Licitra. Esto es lo más suave que puedo decir de Cura porque su fraseo fue de cero patatero, su musicalidad, otro tanto, además su voz corría mucho menos que hace dos años cuando le escuché de Calaf en el mismo escenario (no valdría la comparación en otro escenario por las características acústicas de l'Arena) y en definitiva, salvo cuando estaba en forte y cantaba solo ...nada de nada. Pero claro, aquello era un festival ópero-turístico y mientras hubiera lucecitas de colores y espectacularidad sobre el escenario la cuestión era aplaudir con ganas pero la actuación de Cura fue de abucheo. Entre que no era el ambiente adecuado y cierta parte de mi cuerpo me pedía levantarme con premura me quedé con las ganas de abuchearle (y juro que asisití con ganas de aplaudirle). Escuchándole el otro día ya sé que clase de Otello nos epera en Barcelona: mucho rabia, mucho aspaviento escénico y vocal y......poco Verdi. Nada me gustaría más que equivocarme pero a mí me parece que las cualidades canoras de Cura están en franca regresión (¿momentánea?).

PD: Antes de que se me olvide: si Vd., caballero, tiene problemas de próstata y su médico por ello le ha prohibido montar en bicicleta le sugiero que antes de ir a l'Arena (zona humilde) consulte a su médico sobre la conveniencia o no de hacerlo.

Saludos y después os cuento Gioconda y Nabucco, que por suerte, fueron harina de otro costal.

Vayamos con LA GIOCONDA

En primer lugar observar que el aforo de l'Arena a diferencia del día de Aida no llegó escasamente a la mitad, y eso que era sábado.Una verdadera lástima porque es una Gioconda de muy buen ver y escuchar. La producción de Pizzi, la misma que en el Liceu, no me entusiasmó aunque no me disgustó tampoco. Pienso que no era una escenografía para Verona y creo que en el Liceu va a ser más resultona sin ser una maravilla. No me recordó Venecia salvo por las góndolas que se ituyen casi más que ven y los puentes, más alegóricos que otra cosa.Pero después del Godunov visto en Florencia esto me parece agua bendita.

En el aspecto musico-vocal, en general, notable altísimo con visos de excelente bajo la buena batuta de Renzetti. Fiorillo es una buena Cieca, Colombara un muy buen Alvise, Mastromarino encaja mejor como Barnaba que como Radamés aunque le falta un punto de maldad, de malvada ironía diría yo (me encanta el estilo Manuguerra en este papel). La Laura de Komlosi me encantó, no sabría decir porqué pero hay veces que una interpretación, sin grandes alardes, encajada en el contexto de la representación te dejan un grato sabor de boca. Este fue el caso. Gruber como Gioconda estuvo soberbia. Tiene un vibrato que a veces molesta pero tiene una fuerza tremenda y este papel le encaja (su duelo con Laura en el segundo acto fue buenísimo). Para el final dejo a Enzo-Berti. Es un tenor que pienso no ha alcanzado la plenitud. El año pasado lo escuché como Manrico y Macduff, este como Enzo. Creo que va progresando. Su voz es un diamante; quien pedía un spinto a gritos..pues ahí lo tiene. Timbre bello, voz potentísima y su canto me pareció mucho más refinado que el año pasado. Este año continúa teniendo alguno de los problemas que evidenció antaño (le cuesta entrar en la frase e incluso entra con pequeños desafines), a veces su canto le falta un poco más de sutilidad para que resulte excelente pero respecto al Manrico del año pasado (que me gustó en lineas generales mucho, excepto en la Pira que estuvo sólo regular) he de decir que me da la sensación de que ha dado un salto cualitativo enorme. Frasea con una elegancia y soltura que antes no tenía, se permite algunos recursos que antes no sabía o no utilizaba (medias voces, apianar notas,)... pero es que este chorro de voz, que en el registro central es bellísimo, cuando llega al agudo es un portento, con squillo, con potencia, con .....todo. Huelga decir que salí encantado. Ojalá siga en esta línea porque será un tenor que puede darnos muchas noches de júbilo cantando Manricos, Enzos, Radamés, Alvaros, Marios, Maurizios y Poliones.

Saludos

Interesantísima toda tu crónica!!!


Queremos más!

Ojalá


Caminante, dos crónicas realmente soberbias... gracias

Il frate

QUE ENVIDIA!!!!!!
Tuvo que ser un viaje inolvidable.
...Y aún te queda por comentarnos lo que hizo la Neves como Abigaille...Que prefiero ni imaginarla....Seguro que fue COLOSAL.
Y en algo estamos de acuerdo...Verona es preciosísima!!!!!! Me la tuve que ver en un día, en un "relajado" programa de 8 horas y media pateando la ciudad pero...Ya lo creo que mereció la pena

Buena crónica, gracias. Yo vi en abril a Berti y, reconociendo que tiene un vozarrón, creo que le falta, sutilidad y delicadeza.

Pues es así, no es un dechado de preciocismos pero tiene una voz que se las trae (tanto por lo impactante que es como por las dificultades que entraña educar una voz así). Si fuera más sutil y delicado (por emplear tu acertados calificativos) creo que ya podríamos empezar a guardara enel baúl de los recuerdos algunas grabaciones de las que consideramos míticas. No sé la edad de Berti pero si sigue en línea ascendente (y parece que sí) veremos hasta donde llega.Condiciones no le faltan.

Saludos

Seguimos con Nabucco:


Para comentar el Nabucco del día de San Juan hace falta conjugar varias habilidades que no posee quien les explica porque fue una auténtica crónica de sociedad en un marco tan operístico como a su vez atípico como es l'Arena.

Nabucco congregó a muchos aficionados a la ópera, a algunos centenares de curiosos turistas y a muchos italianos ansiosos por escuchar el Va pensiero.Yo diría ques todo estaba en la justa medida para que resultara un espectáculo redondo.

Metidos en harina operística quisiera destacar tres ingredientes básicos
que contribuyeron al éxito en términos estrictamente operísticos:

En primer lugar la excelente puesta en escena de Graziano Gregori, que de su aparente sencillez hizo gran virtud, resultando agradable hasta los detalles, coherente con la ópera y de una elegancia que la convirtieron en espectacular. ¡Cómo disfrutamos y qué fáciles parecen las cosas cuando es tan bueno el resultado! La dirección escénica siempre favoreció el canto y la escenografía bellísima y es de justicia ensalzarlas en primer lugar porque son la parte que más palos recibe normalmente.

En segundo lugar destacaría la dirección musical, donde la batuta de Sutej consiguió que Verdi sonara como Verdi y no como una banda que, con todos los respetos hacia éstas, harán muy bien su repertorio entre el que no se incluye Verdi,

En tercer lugar, dando la razón al amigo MdM cuando me decía que Nabucco era un gran coro (por el gran protagonismo de éste) pues no me toca otra que felicitar a Marco Faelli, director de los coros de l'Arena. Cabe resaltar que a parte de cantar bien, supo meter en el papel a los coros, es decir, se olvidó del típico coro de acompañamiento o de explicar de forma bonita y espectacular una historia, haciéndole protagonista de la historia, tal y como lo concibió Verdi (y este es uno de los grandes hallazgos músico-dramáticos del genio de Busseto): el coro se lamenta de su suerte (es el pueblo de Israel), es quien rechaza por traidor a Ismael, quien le perdona, quien da rienda suelta a sus sentimientos con el Va pensiero. Por cierto, y ya era previsible, el Va pensiero se bisó y podíamos estar toda la noche repitiendo ante el fervor que levantó.

Con estos ingredientes cabe decir que los cantantes lo tenían todo fácil para una gran velada. Y ellos echaron el resto. El dúo Fenena-Ismael siempre me ha parecido lo más flojo y como sus personajes, Carraro y sobre todo Antinori fueron los más flojos, sin desentonar pero los más flojos. Quizás personalmente me decepcionó un poco Antinori de quien esperaba más y justo es reconocer que aún conserva una bella voz pero apenas se le escucha en un escenario como Verona.

Los demás de sobresaliente y alguno rozando la matrícula: Prestia, un bajo de voz más que considerable, encarnó a una Zaccaria poderoso y su voz imponía respeto. Neves es vocalmente tremenda (y no sé si podrá aguantar mucho tiempo este ritmo frenético) y por ponerle una pega diría que le falta un poco de agresividad escénica para el papel. Por último Nucci: su voz no es inmensa pero sabe sacarle un partido tremendo. Tiene más tablas que..... (Frate, tu turno). Su actuación como buen veterano, de menos (que no flojo) a más, terminando a lo grande y daba la sensación de que podía estar cantando Nabucco o lo que le echaran hasta la semana próxima.¡Qué seguridad! De hecho al terminar la función y para conmemorar que aquel día interpretaba su Nabuco número 100 se instaló un piano en el centro del escenario y con acompañamiento de este instrumento se marcó tres canciones (al final se añadieron Neves,Prestia,Antinori y Carraro). Un happy end emotivo y entrañable y siempre podré decir aquello de que"yo estuve allí".

Saludos

bueno, caminante ! por como empezó, parece que la cosa al menos fue mejor que el año pasado !!!!

(claro, a no cantar victoria, que todavía faltan relatos de varias óperas jajajajaa )

alégrome

beshos

simon

Pues de Verona ya he contado las tres que ví y tú estás empezando a hacer méritos para que te nombre heredero de Vick (con la penade flagelación que ello conlleva ).

Beshos.