Del cielo al infierno, diría yo.

Yo sólo digo que hay que tener mucha, mucha buena voluntad para asociar el timbre de Callas con el de una doncellita de pueblo. En cuanto la mujer cantaba una escala a plena voz lo que se escuchaba era la voz astuta y obscena de Lady MacBeth.

Imprescindible la Amina de Callas, hasta sublime en "Ah, non credea", pero el timbre angelical del personaje no lo tenía y punto.

Callas

Dessay

Pero, ¿ustedes creen que Giuditta Pasta tenía un "timbre angelical"?. Pues estrenó la ópera, y era la preferida de Bellini para el papel.

A veces dejamos que nos puedan los estereotipos, en lugar de sólidos razonamientos basados en la historia de la ópera.

La Amina de Callas está a una altura celestial, totalmente inexpugnable para todas las otras sopranos que, hasta el momento presente, han abordado el rol.

Me asombra que todavía no haya recibido ningún voto como intérprete actual nuestra querida Bartoli. Bueno, siempre es un consuelo comprobar que los foreros admiran el impecable belcantismo, la italianidad encarnada, la perfecta adecuación al rol de Natalie Dessay.

Callas

Callas


Devia

Me temo, M'sieur, que el propio Bellini se escandalizaría escuchando la diabólica escala que se marcó la Callas antes de la ripresa de "Son geloso del zeffiro errante". Entre otros pasajes donde le faltan la dulzura y suavidad que su voz de acero no tenía.

Sutherland

Sutherland.

Callas.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=9_bSYsle1q0[/youtube]

Le veo obsesionado con la "dulzura" y la "suavidad", de las que por otra parte también carecía en gran medida Sutherland.

La grabación con Bernstein es un milagro, una cima de la ópera grabada. Muy por encima, incomparablemente por encima, de cualquier otra Amina que pueda usted escuchar (tal vez por debajo de Pasta, habría que preguntar al escandalizado Bellini ).

Me asombra que nieguen ustedes, contumaces, un hecho tan obvio.

hostiasss el de la lista de schlinder

Callas. Debe llevar como cinco personajes referenciales, como debe ser...

Estoy con el señor Marqués en la cruzada por la defensa de la Amina de Callas.

Vamos Gino, es verdad que Callas no tenía una voz intrínsecamente angelical, pero si una cualidad tenía era el poder manejar la voz con fines expresivos para distinguir un personaje de otro. Es verdad que a veces, aquíí, allá y más allá puede salir un sonido acerado que no convendría totalmente al carácter del personaje, pero qué diablos, no se puede luchar del todo con la naturaleza (y mire que la carrera de Callas está construida en gran medida sobre esa lucha).

La Sonnambula de Sutherland, excelente a su manera, no está a la misma altura. Si -siguiendo su argumento- a Callas le falta la dimensión angelical y es la voz de Lady Macbeth, de Sutherland podríamos decir que carece del pathos necesario para sacar adelante un personaje y que parece una maestra de escuela inglesa solterona que hornea muffins por las tardes (en su primera grabación), y esa misma maestra ya medio anciana (en la segunda grabación). Su dicción borrosa y la blandura interpretativa conspiran contra la posibilidad de considerarla la mejor Amina. Y conste que me cortaría un brazo por haber visto a la Sutherland cantando cualquier papel (ejem, bueno, no cualquiera, al menos no Adriana Lecouvreur, pero eso es agua de otro cántaro).

Hombre, Amina no es precisamente Abigaille.



Sea ud. serio, hombre.

Bueno, simplemente no es necesario, ya que también para mí es de las tres referencias en el papel, seguramente la fundamental por su trascendencia histórica.

En cuanto al resto simplemente le recuerdo qué clase de personaje es Amina. Pathos tiene Norma, lo de Amina es la melodía elegíaca y sentimental.