Bueno, ahí voy yo!!

en primer lugar y por orden de importancia... la conoscenza de nuevos foreros..rodolfo pinkerton, germont, idiota ... y el reencuentro con la vieja guardia: fantine, cleo, cherubina.Bonita reunion en el salon de los espejos en el entreacto buscando la manera de disparar al praticó.

segundo: casualmente el último bis que vi, fue con dios kraus en la misma furtiva lagrima en el debut liceístico de carlos chausson en el papel de dulcamara año 84 ( no tan abuelos fantine ), un servidor con el privilegio de tocar la "musica moretto".

La Bayo sensacional. bella voz y en su papel divertido y coqueto.

el barítono no me desagradó aunque sigo sin entender , al igual que con el dottor malatesta, por qué no puede cantarlo un GRAN barítono. ( este tema ya salió cuando carlos alvarez cantó malatesta...) sin comentarios.

hombre, vi a alaimo en el dvd de la yoryu y el alagna y no es chausson...pero hacernos sufrir OTRA VEZ al king africa..demencial ( y pensar que chausson vive a 5 minutos del liceu... )

me gusto mucho gianetta...una voz preciosa...

VILLAZÓN:

De entrada decir que desde el 5º piso, físicamente y con los gestos hiperactivos que utiliza, me pareció estar viendo al gran Mr.bean.

Vocalmente no es esa voz grande y potente que en sus discos le han fabricado, aunque es un tio simpatico, que con nemorino va sobrado, aunque me apunto a lo de la primera furtiva lagrima ( estuvo mejor la segunda). Buena voz aunque oscura en los graves y bastantes cambios de color.Eso si, con tanta mediocridad, bienvenido seas rolando!!

no se quien apuntaba a villazon cantando manricos, forzas y otellos...( ya empezamos a pedir demasiado) éste cantara esto cuando florez cante calaf...

por cierto...me encantaria escuchar ese romeo de oviedo con la arteta...mmm...se admiten donaciones.

me encantó la producción a pesar de que odio esos cambios de los iluminados.

y tambien la orquesta que iba a piñon...y quien no pueda seguir..a cantar otra cosa..( de culo iba el king africa)

saludos

Crítica de Gonzalo Alonso en La Razón http://www.larazon.es/noticias/noti_esp55328.htm

Llegar, ver y vencer –como Julio Cesar– es lo que consiguió Rolando Villazón en su presentación liceísta. El debut del tenor mexicano, que apenas posee dos discos en el mercado, era esperado con expectación, pues sólo se le conocía una actuación previa, y hace años, en Oviedo, con el «Romeo y Julieta» de Gounod junto a Arteta. Villazón, con esos dos discos, ha pasado a ser casi un divo de la ópera. En su carrera ya no mandan los agentes, sino que es la casa discográfica quien decide dónde y cómo ha de cantar el artista. Villazón abrió el tarro de las esencias del «Elixir» y la armó en el teatro, lo puso boca abajo tras la «Furtiva lágrima». Minutos y minutos de aplausos con el tenor inmóvil, casi avergonzado del exitazo obtenido. Tantos que tuvo que bisar el aria. Hacía muchos años –¿Plácido en una «Tosca»?– que, viajando por muchos teatros del mundo, no había vuelto a oír la repetición de un aria. Pues Villazón lo logró. ¿Y cómo canta Villazón?
De entrada es inevitable la referencia a Juan Diego Flórez, cuya crítica en la misma obra publiqué hace un mes en estas mismas páginas. Son tenores muy diferentes. Uno ligero y el otro lírico. Mucho más brillante el peruano en agudos y coloraturas, con el centro más ancho el mejicano. Villazón gana claramente en una cosa: está en escena como en su casa. La naturalidad es tan pasmosa, los movimientos tan abundantes, que algunos podrían hablar de «sobreactuación». No lo es, por lo menos no en el «Elixir». Es que Nemorino ama, sufre, se divierte de verdad en escena. El timbre no tiene la calidad de los Domingo –no es tanto el parecido real– Carreras, o Pavarottti en los inicios, ni tampoco la de Flórez, pero el color oscuro resulta muy atractivo. Me consta que ya ha empezado a cantar «Don Carlos» y «Carmen». Craso error, ya que en el registro alto empieza a aparecer una ligera veladura y el sonido pierde brillantez e incisividad. A ellos, con su color de voz, llegará seguro, pero a su tiempo. Será la elección del repertorio lo que marque el muy prometedor futuro de este dotado artista, que canta con mucha musicalidad y domina la dosificación dinámica y las medias voces. Pido perdón a los demás artistas, sobre todo a María Bayo, que cantó con muy cuidada musicalidad su pieza final, pero todas las miradas estaban puestas en Villazón.

Yo también vi a Alaimo en el otro reparto y me pareció superior tanto en lo vocal como en lo escénico y de hecho tenía que haber cantado también el domingo, no sé que sucedió....

El Belcore de Jean-Luc Chaignaud a mi si me gustó, es que son muy malas las comparaciones....

Yo no se porque os meteis con King Africa. Praticó canta mucho peor. A su lado, Corena es el rey del buen gusto.

Por cierto, al terminar la función y mientras tomábamosuna cerveza en terracita Fabtine, Pinkerton y un servidor paso el susodicho y dejo la descripción para expertos estilísticos: a la altura de su voz. ¡¡Lástima de cámara digital!!

pues menos pedir perdón y más profesionalidad !!! Eso es la crítica de una representación?????

si empezamos a endiosar a la juventud...llegaran a algun sitio??seguiran aprendiendo???

Pues estoy con Mario del Monaco referente a Rolando Villazon, no empezemos a endiosar a la juventud, ya que entre otras cosas lo de bisar la furtiva ya lo había hablado con el director de orquesta antes de la funcion, como ya la biso en otras ciudades entre ellas recientemente Viena en el Elixir con Ana Netrebko, asi que para él no es una novedad...en el fondo lo de bisar el aria es un producto más de marketing (que los aficionados agradecemos) para conseguir pues entre otras cosas que se hable de que desde el año 80 no se bisaba en el liceo y lo ha hecho él!!!!! vaya proeza.....seamos objetivos.

Si alguien lo duda...para mi hoy en día es con el tenor que más disfruto en la opera pero me parece que no se debe exagerar...no es justo.

Alier publica su crítica en La Vanguardia y, respecto a Villazón dice:
por la presencia del ya famoso tenor mexicano Rolando Villazón, cuyo debut en el Liceu no ha podido ser más venturoso, porque el cantante ha dado una interpretación magistral del papel central de la obra, con una voz si no muy grande, sí muy bien colocada, homogénea y bonita, que canta con elegancia y con cuidados efectos (alargamiento de notas, cambios de intensidad) y también con un movimiento escénico perfecto que incluía algunos pasos de baile, zapatetas y bromas de buen gusto. Por si fuera poco, cuando llegó el aria Una furtiva lacrima el tenor cantó con tanto aplomo, calidad y belleza que despertó una tempestad de aplausos que condujo a la repetición de la pieza: un bis, algo que no se daba en el Liceu desde hace muchos años.


Y ya que estamos con el bis, una pregunta: ¿Cuántos minutos de aplausos fueorn necesarios para que bisara?

Menos mal...

Menos mal porque a mi Bruno Practicó -sólo le he visto seguro en 2 óperas, aunque con mi mala memoria puede que sea alguna más- nunca me ha convencido, pero he callado esperando oirle más.

Menos mal sobre todo por el triunfo de Villazón. Es más, cuando yo entré en este foro hace creo que unos 3 meses no le había escuchado, y reconozco que me ha dejado tan impresionado como Flórez o la Gallardo-Domas (me refiero en cuanto a nuevas voces del panorama operístico internacional).

Yo no estoy seguro de que sea malo "dorar la píldora" a cantantes tan jóvenes. Precisamente los 3 que he nombrado en el párrafo anterior tienen la cabeza muy bien amueblada y no parecen en absoluto engreídos, como sí que es el caso de otros divos.

Calculo que unos ocho minutos. Y los bravos eran muchos. De todas formas, menos que los que recibió Eva Marton tras el final del acto II de "Jenufa". Eso ya era devoción.

Es que lo de Marton en el segundo acto fue espeluznante...yo a Villazón le debí de aplaudir unos 4 minutos y luego paré, que ya me parecía excesivo...

¿Eva Marton estuvo tan bien? ¿La auténtica y única Eva Marton? ¿Esa que ha sido -para mi al menos- una de las grandes Turandot de los últimos tiempos?

Confirmádmelo, please, porque yo he leído en algún medio que estaba un poco acabada y la voz había perdido mucho. Me haría ilusión saber que sigue en plena forma.

Pues tampoco me parece tanto. Habría que ver el ambiente, pero, quizás si hubiese algo de premeditado.

Para ser exactos, y cronometrado por un forero de Hispaopera, los minutos fueron 3 y los segundos 40, incluyendo en esos cuarenta los necesarios para dar una mirada al director y concretizar lo del "bis".
Asì que... no es pa' tanto. Los hay que tienen el "bis facile": entre ellos el generoso Nucci, que recientemente en el Teatro Regio de Parma llegò a bisar, en la misma funciòn de Rigoletto, el "Cortigiani" y la "Vendetta, tremenda vendetta" (dos bises en una misma noche! Eso sì es un record) y en el Trovatore de Bolonia, hace cosa de un mes y con 64 primaveras sobre sus espaldas, todas las noches bisò, tras un terremoto de aplausos, "Il balen del suo sorriso": y para esta dificilisima pagina hay que tener "le palle", ademas de voz, fuerza y valor.
Otro que tal es el "bonisolliano" tenor Marcello Giordani, el que en el ultimo Trovatore de Turin, saliendo a recibir aplausos tras la "pira", la volviò a cantar a telòn bajado y cara al publico. Por supuesto, y como siempre pasa en estos casos, de "espontaneo" nada de nada: todo perfectamente orquestado con el director musical.
Bisar la "furtiva lagrima", siendo el aria màs popular de la òpera y con un canto llano sin agudos ni agilidades, es bastante frecuente en teatro. Mayor merito, desde mi personal punto de vista, tiene JDF cuando canta el Tonio de La fille du regiment y suele bisar el aria con los nueve DOs (sumando asì 18!). Claro que para él eso es un paseillo...
Alidoro

Pues en una Traviata mia, bisaron sin estar nada preparado.....

Lo unico que puede pasar con algunos cantantes es que se ponen de acuerdo en lo que el prefiere bisar y si en escena siente que puede con ello, entonces se hace, sino nada. Pero, es bastante comun que elijan cuando bisar si el publico lo pide, sobretodo y mas que nada, para poner de acuerdo a la orquesta.