EL CALAF DESEADO POR PUCCINI .
Mucho se ha hablado y se habla sobre cuál es la voz más adecuada para el personaje tenoril de la ópera inconclusa de Puccini, continuamente se asiste con tal propósito a debates donde se exponen diferentes versiones del aria estrella de Calaf , y no falta quien hablando en nombre del mismo Puccini afirma que tal o cual voz habría sido la soñada por él para su personaje. Siempre suelen olvidarse en estos juegos de conjeturas ,de Lauri Volpi y pocos saben que él fue realmente el príncipe deseado por Puccini.

En ningún escrito de Puccini encontramos esta confidencia.
Existe no obstante, un artículo firmado por Giuseppe Adami, donde al hilo de otras historias , hace esta confesión de los deseos del maestro , y si hemos de creerle a él , este tenor, soñado por Puccini para su Turandot, no es otro que Giacomo Lauri Volpi.
Vayamos a la fuente pues:
“La sfuriata continua. Lauri incassa e ubbidisce. Dopo le prime recite s´ammala. Una rapresentazione di Rigoletto a teatro esaurito è per forza sospesa. Si attribuisce la malatía , che è vera, a una postuma vendetta del tenore. Invenzioni, deplorazione, commenti, dilagano in Galleria e fuori. Più tardi egli paga il fio. Desiderato e sognato da Puccini vivente come creatore del Principe Calaf di Turandot, nella prima indimenticabile edizione scaligera, viene sostituito dallo spagnolo Fleta.”
El fragmento citado entresacado de un artículo de las “Variazione scaligere” que lleva por título ; “Il ritorno de Lauri Volpi”, fue publicado en el diario “Stampa Sera”, de Torino, el año 1941.
La pelea mencionada es la que tuvo lugar entre el director Toscanini y Lauri Volpi, a causa de la famosa cadencia (puntatura) del Rigoletto, durante los ensayos para su representación en la Scala. Las discrepancias llegaron al insulto personal por ambas partes y el tenor fue vetado en la Scala a partir de ese momento.
Esta confesión del deseo de Puccini ,no tendría mayor credibilidad , si no supiesemos que quien la firma es el mismo libretista de la ópera Turandot.

Fleta, Fleta, Fleta. Ya lo se: a pesar de no tener registros de su Calaf. Pero más allá de estrenar la obra...es la vocalidad que se ajusta al dedillo.

Dígaselo a Puccini, él parece que tenía a otro en la mente.

No hay tantas diferencias entre Lauri-Volpi y Fleta. No obstante, si es posible abundar en la preferencia de Puccini por Lauri-Volpi, tendría su interés.

Del tema sólo sé lo que ha dicho Giuseppe Adami, tampoco explica mucho más.

Ha trascendido una conversación entre Puccini y Toscanini donde se mencionan sólo tres nombres: Martinelli, descartado por "metálico"; Gigli, por "lastimero"; Fleta, la elección del Maestro por su "melancolía".

Este es un tema muy comentado, y del que es prácticamente imposible saber las verdaderas preferencias de Puccini, salvo que se encuentre prueba documental al efecto.

Por ejemplo, en el papel de Turandot parece casi seguro que se lo prometió a Maria Jeritza en 1921 (Jeritza acabaría estrenando el rol en el MET), pero también a Rosa Raisa (la primera Turandot) a finales de 1923.

Es un hecho que el 8 de Octubre de 1924, siete semanas antes de la muerte de Puccini, se anunciaron como definitivos para el estreno en la Scala, seleccionados tanto por Puccini como por Toscanini, Raisa (Turandot) y Mason(Liú).

Reclamaron que Puccini les había ofrecido el rol de Calaf, Lauri-Volpi y Martinelli (era casi imposible que Gigli hubiera podido cantar un estreno de estas características en la Scala, dado su contrato con el MET), finalmente el papel fue para Fleta. Probablemente, la voz del aragonés fuera la más apropiada para el empeño, en cualquier caso.

Desde luego Fleta poseía el agudo squillante, el timbre sensual y el arrojo.

Pero "Turandot" es también un cuento de hadas: la ópera más alejada del verismo de Puccini: quizá un Calaf idealizado, de voz juvenil, clara, adolescente, pura, fuera lo que pensó Puccini. Y en esa línea la elección parece conducir a L-V.

Y con la que particularmente estoy totalmente de acuerdo.

¿Cuál es la fuente?, porque Toscanini y Puccini creo que no se llevaban muy bien por aquel entonces ,debido al disgusto que tuvo por rehusar éste a estrenar su "Tríptico" en la Scala, 3 años antes de su fallecimiento.

Respecto a la fuente que cito;
¿Quieres decir que Adami se lo inventa?

¿No es fiable el testimonio del libretista de Turandot?

La cita está sacada de una fotocopia del diario Stampa Sera del año 41, al artículo viene firmado por Giseppe Adami.

y tu crees todo lo que se lee en los diarios ?


(y para el caso, en las cartas, en los libros, etc.....)

Se lo puede haber inventado desde luego, pero no tengo ningún motivo para desconfiar.

No dudo que Adami hiciera esas declaraciones, pero tampoco tengo porque dudar del testimonio de Rosa Raisa o Maria Jeritza en sus memorias, o el de Martinelli.

Simplemente, el tema no está lo bastante claro, pues probablemente Puccini fue cambiando de opinión, por las razones que fuera, y nos encontramos con el reflejo de esos cambios en las conversaciones que tuvo con los distintos implicados.

Es cierto, ambos son... tenores.