Y como Rusalka?, yo tengo algunas grabaciones de ella cantando el rol y le queda como anillo al dedo!

Suthaus como Tristan y Siegmund

Windgassen como Lohengrin

Bjoerling como Calaf y Riccardo de Warwick

Cappuccilli como Simon Boccanegra

Milnes como Posa.

Sí señor!!! Grande y grande

Jon Vickers es un Peter Grimes de escándalo, en efecto...



Con un par...

Pues a mí me gusta . Además la historia tampoco contempla grandes Hermann,
a excepción de G.Nelepp y N.Gedda que jamás lo grabó. En fin ... que tampoco
es tan descabellado identificar el papel con P.Domingo en los últimos años.

En estas muchos no estarán de acuerdo.

Hvorostovsky = Eugene Onegin

D. Fischer-Dieskau = Wolfram

uffffffffffff, ta dificil... a ver

Horne - Isabella
Resnik - Éboli, Carmen y enorrrrrme etc
Ludwig - Octavian
Schwarzkopf - Mariscala
Popp - Reina de la Noche
Callas - Tosca - Norma - Lady Macbeth, Gioconda - Butterfly - Manon - y largo, largo, largo etc
Christoff - Fiesco, Felipe II
Tucker - don Alvaro
Kraus - Ferrando
Gedda - Werther
Caballé - Lucrecia Borgia
Sutherland - Olimpia
Olivero - Adriana Lecouvreur
Simionato - Princesa Bouillon
Corelli - Calaf, Maurizio
Nilsson - Turandot, Brunilda (ciclo completo)
Gobbi - Simon Boccanegra (perdón, dirán lo que dirán, pero lo tengo completamente identificado)....
Cotrubas - Antonia
Moffo - Violetta (no la mejor violetta, pero su mejor rol)

y así podría seguir toda la noche
todos indiscutibles, porque se trata de gustos, y los gustos no tienen discusión


en cuanto a freni - mimí, de acuerdo con que fue de sus mejores roles.... no con que haya sido la mejor mimí. ni de cerca. Por lo menos de los ángeles, scotto, cotrubas, moffo y callas muy por encima, todas por motivos diferentes.

Cierto...yo al menos no lo estoy...

Beniamino Glgli: Aria de Xerxes
Birgit Nilsson: Tristan e Isolda Preludio y Muerte de Amor
Mark Reizen: Eugene Onegin

Paul Potts = Krusty el payaso. NOOO!!! Krusty es demasiado. Dejémoslo en "payaso"

A mí una de las que se me ocurre es Freni-Mimì: no sólo por la perfecta adecuación del timbre, cosa que Callas ni olió (como no pudo acercarse a los matices íntimos del personaje al NO HABERLO CANTADO MÁS QUE PARA UNA GRABACIÓN) y Scotto no encontró del todo, sino por la modernidad de su enfoque, sin clisés lacrimógenos (el pecado capital de Cotrubas), a la vez conmovedor tanto por la fragilidad (que le faltó ligeramente a Tebaldi) como por la capacidad de poner en juego grandes momentos de pasión (a años luz de la señorita de provincias que pinta de los Ángeles) Y todo ello con una técnica de primer orden puesta al servicio de un canto que da lecciones a alguna de las nombradas.

De los Ángeles= Mimì