Por cierto, si alguien duda si la profe de Schwarzkopf y Streich era buena:

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Hombre, M'Sieur, que de eso a formar a un alumno durante años, que es lo que todos entendemos por ser maestro de canto, hay un trecho.
La diferencia con los casos que yo he expuesto está bien clara.

Saludos

PS: diga algún nombre, más, dígaloooo

Volviendo un poco al tema inicial (pues esencialmente, ni Kraus ni Domingo murieron en el intento de llevar adelante sus carreras, aunque quizá a uno le faltó menos que al otro, ). destacaría, aparte de la Carmen de Berganza (que no sólo no murió, sino que transfiguró el intento y recuperó a la heroína de la opéra-comique), los Verdis de Horne (Azucena, Quickly, el Requiem y una inclemente Amneris contra la orquesta de Karajan) y de DFD (gustando o no, sobrevivió a Rigoletto, Posa, Falstaff, Macbeth, Germont, Jago...), o la Luisa Miller de Anna Moffo (un buen logro de una voz que era todo lo contrario de una lírico-spinto verdiana). Hay que reconocer, sin embargo, que el estudio, de todas formas, ha hecho posibles logros casi inviables en escena, como la Abigaille de Scotto o la Turandot de Sutherland.

Porque creo que lo de Katia Ricciarelli, Giuseppe di Stefano o Cheryl Studer no es exactamente "no morir en el intento".

+1

añadamos, las Tres reinas Tudor de Edita Gruberova, que ahí sigue la tía.

¡Ole !

¿Cuántos cantó en escena?

Y a Wotan en Salzsburg!!!!

¿LO CANTÓ EN ESCENA?

Pueeees... Macbeth en Salzburgo con Sawallisch en 1964, Falstaff muy a menudo (en el recuerdo aquella producción de la Lorengar y Edith Mathis de Tokyo en 1970 con Maazel,) Germont en Munich con Patané en 1967, el mismo año que hace Jago con Maazel en Berlín, Posa por sus debuts en 1948 y 1952, y Rigoletto creo que nunca, pero sí que hizo Renato en 1957.

El Wotan tampoco creo que lo hiciera en vivo, peor no sé si es peor eso que hacerlo en estudio con(tra) Karajan; en todo caso, en Bayreuth fue dos veces Amfortas para Knappertsbusch.

Cantó el Prólogo en Salzburgo, pero no más allá del Prólogo, creo.

A dios gracias...

Exhaustiva documentación, Mr. Quint. Gracias.

De todas formas lo de cantarlo en escena puede ser importante aunque tampoco, depende de quien, definitivo.

Anda que no hay cantantes con papeles cantados en escena infinidad de veces que no se enteran de la misalamedia...

Sin ir más lejos DFD se entera, musicálmente, muchiiiiiiiiiiisimo más que la mayoría de los Rigolettos aunque nunca lo escenificase.

De aquí a Lima.

Sin duda, pero los límites vocales están ahí, también se echa de menos el acento grandioso del barítono verdiano y a la larga surge la sospecha de estar ante un Rigoletto de disco o a escala.

Quiero decir que repitiendo diez veces cada pasaje, con un director que acucie y una discográfica que lo permita, al final se puede perder la perspectiva del papel y caer en la caligrafía.

No olvidemos que estamos hablando de un papel de ÓPERA.