Muchisimas gracias a todos por vuestras aportaciones. Qué interesantes!!!
Y sí! Algún ejemplo práctico del "Ah! Lo veggio" que debido a ese porrón de Sib que lleva, en muchas representaciones se omite (con la consiguiente mutilación al buen entendimiento de la obra y para desgracia de los espectadores …)

Así también voy ejercitando el oido a captar esas características de Mozart que habéis descrito tan bien

¿A qué papeles para soprano dramática te recuerda, Gino?

Me ha gustado la comparación. Wunderlich sería, pues, Pavarotti.

El Kraus del canto mozartiano es Kraus


.... y Wunderlich no es Pavarotti

No pudo llegar a serlo.

Jarl

Señor Gouverneur, dígame con el corasón en el pesho y por los risos de Juandi si alguna vez Wunderlich cantó mejor que esto:

http://www.box.net/shared/6dvgnvy74k
http://www.box.net/shared/wqlv3nmwoo
http://www.box.net/shared/z8h5qa6o8w
http://www.box.net/shared/xftas6ftw8

Magnífico Dermota, me ha encantado sobretodo el primero.

Lo que quería decir en el post anterior es que a parte de que son 4 tenores magníficos, genuinos y diferentes (gracias a Dios), no hay que buscar un Kraus del canto mozartiano, porque Don Alfredo aunque no se prodigó demasiado, sí lo suficiente para dejar grabadas unas interpretaciones magistrales.

Permítame que conteste yo: sí

Hier soll ich dich denn sehen
Ich baue ganz auf deine Stärke
Konstanze, dich wiederzusehen
Wenn der Freude Tränen fliessen

Dermota es extraordinario, pero Wunderlich come aparte

Dí que sí que Wunderlich es mucho.

Por cierto, ¿nadie habla de Simoneau?

Un estilista pero ¿algo falto de metal y acento heroico?

Para mí algo más que eso: el mejor Ferrando del Così junto con Kraus.

Prefiero a Dermota, a pesar de los cortes. Me resulta más afectuoso y viril. Y nadie cantó las últimas frases de "Un aura amorosa" como él.

¿A qué papeles para soprano dramática te recuerda, Gino?

Perdona por no ver el otro mensaje. Por supuesto hablamos de soprano dramática coloratura. Yo entiendo que este tipo de escritura di sbalzo proviene de las arias di tempesta del barroco. Un ejemplo muy claro, más cercano a Mozart, es el papel de Semele de la "Europa riconosciuta" de Salieri. La ópera es de 1778, anterior incluso al Rapto (Konstanze es otro papel de este tipo) Seguramente en sus viajes por Italia Mozart tomaría nota de esta tipología de soprano hipervirtuosa pero de voz penetrante y oscura.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=IDymR_sc1W0[/youtube]

¿Qué opinas?