MDM

No es mi intención cargarme a Gigli. Dios me libre.
Pero como uno es consecuente con lo que vota...voy a iniciar mi particular "apología delmonaquista".
Allí donde estaba el Spirto gentil de Gigli, está esto por Del Monaco. Cuando menos, a la altura:


[youtube]http://youtube.com/watch?v=oN4zv0zhNt8[/youtube]

Y lo mismo aquí, en La vita e inferno del 53, con Mitropoulos: recitativoy aria

No sé quién ganará este combate.

Soy un mal profeta, y además ya hemos presenciado triunfos de un señor que pone voz de tenor sobre una artista excepcional, o tremendos apuros de uno de los mejores tenores de la segunda mitad del siglo XX para vencer a una agradable, pero limitada, soprano eslovaca.

Pero pretender que la voz de Gigli, realmente UNICA, tiene menos individualidad que el trompeteo de Mario del Mónaco desafía los límites de la incredibilidad.

¿Más o menos única que las voces de Björling , Kraus , Caruso o Lemeshev, por citar sólo a cuatro intérpretes que me consta que son de su agrado?
Aquí tenemos una muestra de esa voz que a usted le produce tamaño embeleso.

Los cuatro intérpretes que ha mencionado me embelesan más que Gigli.

Pero en cuanto al instrumento, no puedo negar que me parece absolutamente único. Gigli cantó absolutamente todo, y durante muchos años. Sin manifestar grandes deterioros en su voz, y con una técnica "particular". Su manera de aprovechar sus mejores virtudes: el fraseo, la facilidad de emisión, su habilidad para manejar las emociones de la audiencia; y de ocultar sus principales defectos: el extremo agudo, principalmente, le hacen un cantante excepcional, en un plano distinto y distante de un Mario del Monaco que, fuera de unos pocos papeles donde su voz y estilo encajaban perfectamente, siempre padecía de un exceso de testosterona y de canto en forte.

Precisamente la testosterona es lo que le faltaba a Gigli, aunque no sé si eso es una virtud o es un defecto, realmente, pero prefiero mil veces una voz con bemoles que un lagrimeo plañidero. Y conste que cuando empecé en el mundo de la lírica (qué pedante suena esto, ), Gigli era mi tenor favorito, pero llegó un momento en que me cansé de él. ¿Me pasará con algún otro? No lo sé; no me gustaría, porque, sinceramente, prefiero disfrutar de la mayor cantidad de intérpretes posible, pero con Gigli, no puedo, no puedorrrr.
P.D.: No han comentado nada de su versión del nessun dorma. ¿Les parece tan divina de la muerte?

Y en cuanto a que Gigli cantó de todo, pues sí, es verdad. Ahora bien, habría que analizar rol por rol, y seguro que algún forero hablaría de tiene delito que cantando x haya cantado también y.

Ya puestos, éste es su repertorio:

La Gioconda-Rovigo, Sociale, 15 October 1914
Manon-Genova, Carlo Felice, 26 December 1914
Tosca-Genova, Carlo Felice, 19 January 1915
Mefistofele-Palermo, Massimo, 1 April 1915
Cavalleria Rusticana-Napoli, San Carlo, 11 January 1916
La Favorita-Napoli, Bellini, 12 April 1916
Lucia di Lammermoor-Verona, Ristori, 5 October 1916
Iris-Torino, Chiarella, 8 February 1917
L'Amico Fritz (Act 2)-Torino, Chiarella, 12 February 1917
Lodoletta-Livorno, Politeama 28 July 1917
La Rondine-Roma, Costanzi, 10 January 1918
Adriana Lecouvreur-Roma, Costanzi, 30 April 1918
Fedora-Napoli, San Carlo, 19 February 1919
La Bohème-Monte Carlo, G.T., 9 March 1919
La Traviata-Monte Carlo, G.T., 18 March 1919
Lucrezia Borgia-Buenos Aires, Colón, 15 July 1919
L'amore dei tre Re-Monte Carlo, G.T., 2 March 1920
Rigoletto-Monte Carlo, G.T., 11 March 1920
Madama Butterfly-Monte Carlo, G.T., 3 April 1920
Lohengrin-Rio de Janeiro, Municipal, 28 June 1920
Loreley-Rio de Janeiro, Municipal, 16 July 1920
Francesca da Rimini-S. Paulo, Municipal, 18 August 1920
Andrea Chenier-Philadelphia, Academy of Music, 1 March 1921
Il Piccolo Marat-Buenos Aires, Coliseo, 20 September 1921
Le Roi d'Ys-New York, MET, 5 January 1922
Manon Lescaut-New York, MET, 18 March 1922
Roméo et Juliette-New York, MET, 25 November 1922
L'Africana-New York, MET, 21 March 1923
Martha-New York, MET, 14 December 1923
I Compagnacci-New York, MET, 2 January 1924
Falstaff-New York, MET, 2 January 1925
La Cena delle Beffe-Buenos Aires, Colón, 28 August 1925
Mignon-New York, MET, 10 March 1927
Un Ballo in Maschera-Buenos Aires, Colón, 18 July 1928
L'Elisir d'Amore-Buenos Aires, Colón, 10 August 1928
Don Giovanni-New York, MET, 29 November 1929
La Sonnambula-New York, MET, 16 March 1932
Evangelina-Philadelphia, Mitten Memorial, 28 May 1932
La Forza del Destino-Buenos Aires, Colón, 4 July 1933
Il Pirata-Roma, dell'Opera, 1 January 1935
Faust-Rio de Janeiro, Municipal, 10 September 1935
Aida-Roma, dell'Opera, 28 March, 1937
Il Guarany-Roma, dell'Opera, 15 April 1937
L'Amico Fritz-Roma, dell'Opera, 23 December 1937
Gloria-Roma, dell'Opera, 15 January 1938
Il Trovatore-Roma, dell'Opera, 9 December 1939
Zaza-Milano, Scala, 10 April 1940
Maristella-Milano, Scala, 25 April 1940
Isabeau-Torino, EIAR, 8 September 1940
Poliuto-Milano, Scala, 26 December 1940
L'Arlesiana-Roma, dell'Opera, 3 February 1941
Don Giovanni di Manara-Firenze, Comunale, 28 May, 1941
Carmen-Roma, dell'Opera, 24 December 1941
Pagliacci-Roma, dell'Opera, 4 April 1942
Norma-Catania, Bellini, 8 November 1945
Il Giudizio Universale-Roma, Universito Gregoriana, 4 May 1950
Historia di Ezechia-Roma, Oratorio del S.S. Crocefisco, 1953

Corelli, que leyó en el funeral de MDM dijo: "aquí está muerto ante nosotros el más grande de todos nosotros" (... claro que para muchos foreros, Corelli tampoco sabía cantar y era un "spintillo" del monton que berreaba ). Victoria de los Ángeles, que había llegado a pasar "miedo" cantando Otello en el MET con MDM por lo que impresionaba en escena.

MDM fué un cantante, único, irrepetible e inimitable un timbre fuerte, un tremendo control de los registros central y agudo, con dominio del paso, y una poderosa y potente emisión. Además era un tio honesto, sólo grababa lo que había cantado antes, sino, no se ponía ante un micrófono.

Para mí, no existió un dramático como él.


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=e3tvtmVc6aY[/youtube]

+1

Son dos grandísimos tenores, de los mejores del siglo sin lugar a dudas, casi que votaría Gigli, pero puede ser un rival molesto para Kraus en cuartos y además Mario del Mónaco me encanta. No voto, que gane el mejor.

Gigli

+1

No me sea demagogo, mi estimado Gerardo, que Gigli estaba madurito en esa grabación, anda que no tiene material del Monaco en los 60 y 70 donde es una sombra de sí mismo.

Yo me refiero a la voz de Gigli como única por la perfecta homogeneidad entre registros, el timbre resonante y dulce en toda la tesitura, el esmalte del agudo, el legato instrumental, el colorido que era capaz de extraer de su voz. ¿Que tendía a un canto lacrimógeno o sentimental? Bueno, del Monaco tendía a ser estentóreo y agresivo. Lo cual encaja en mi opinión en menos personajes románticos.

Como siempre, muy afectuosamente.

¿Y qué quieres que dijera en su funeral?