Turandot con Mehta y compañía. Puro éxtasis. Escalofríos de placer cada dos por tres, Sutherland sin aparente límite vocal, Caballé maravillosa, Pavarotti dominando, coro perfecto, orquesta ideal...
En fin, que es lo que más me gusta.

"Pagliacci", con un Bergonzi antológico, un Von Karajan magnífico, un Panerai y Taddei sublimes y una Carlyle de andar por casa.

Juan Diego Flórez, cantando Ah, lève-toi, soleil!, en los Proms aquí

Ya que no tengo entradas para Aida y derecho a choteo... . Lo del gran Luciano "DOMINANDO" sólo puedo decir: ¡No os metáis más con Bocelli!. Bellísima grabación y mejores ingenieros de sonido.

Esto viene a cuento porque he estado viendo una Tosca del Met, año 78, con un madurito McNeil que nos da una lección de cómo puede ser de gloriosa una decadencia, una Verret que empieza tontorrona y acaba ...como Verret (o sea, magnífica) y un Pavarotti que lo canta todo bien (un buen cantante nunca canta mal) pero forzando sus limitadísimos medios para el rol y nunca puede dar el timbre adecuado al rol y menos dar réplica a una Tosca-Verret cuyo timbre aterciopelado y oscuro (aunque menos de lo habitual) siempre acaba imponiéndose a un grandísimo tenor que cuando debe empujar la voz ésta apenas conserva un atisbo de su natural belleza.

Y si esto le sucede con su Cavaradossi mejor no pensar que sucedería cantando Gli ennimi sonno tre con la Nilsson, claro que con la Sutherland de principesa de gelo uno puede imaginar que están cantando un Roberto Devereux y nos quedamos tan anchos.

PD: Y dicho esto, función globalmente muy bonita y...ya la quisiéramos para mañana mismo. Lo uno no quita lo otro; no señor.

Saludos

Romeo y Julieta. Sergei Lemeshev, Irina Maslennikova, Ivan Burlak , Maksim Mikhailov

Un Parsifal sublime, grabado en Bayreuth, en 1954.

Dirección de Hans Knappertsbusch
Amfortas: Hans Hotter
Titurel: Theo Adam
Gurnemanz: Josef Greindl
Parsifal: Wolfgang Windgassen
Klingsor: Gustav Neidlinger
Kundry: Martha Mödl

JujujujujuJUJUJUJUJU



Al menos en mi opinión Pavarotti era un cantante muy bueno que en contadas ocasiones llegaba a la excelencia.
En esta Turandot no llega a la excelencia, pero es un vínculo casi perfecto para la transmisión de la música. Es decir, no es Calaf, pero utiliza su voz como un instrumento más, como un violín o trombón, para que la música saque todo su potencial.
Y creo que es lo que hacía casi todas las veces, la verdad. Como actor no era nada especial, pero tenía una voz ideal para sacar toda la fuerza de la partitura.

Il Barbiere di Siviglia (DiDonato, Flórez, Mattei, Del Carlo, Relyea- BENINI; MET 2007)

pues sí, realmente es una preciosidad de producción.
Sale todo redondo

el mejor barbero de toda la historia para que luego digan que la opera hoy en dia es una m...

sin despreciar para nada este otro:

Rossini - Il Barbiere Di Siviglia / Juan Diego Florez, Maria Bayo, Pietro Spagnoli, Ruggero Raimondi, Bruno Pratico, Gianluigi Gelmetti, Madrid Opera (2005)

Eminentes bajos

Será broma, no?

PD.- Ni tres minutos tardamos en llegar los de la perrera, eh, Andrea?

El qué???