el de la escena final del comendador de Don Giovanni...
acojona

No lo tengo muy en claro. Para mí es cuando hay un ensamble de coro, solistas y orquesta a full. En Argentina diríamos: cuando llegó el momento de poner "toda la carne al asador"
Cualquier explicación técnica, bien venida!

- A mí me gusta bastante, por ser muy lucido, el de Rigoletto, en el que los cortesanos le narran al Duque cómo raptaron a Gilda. Los tenores primeros acaban en bonito LA agudo (raro de encontrar una nota tan alta en un coro de ópera).
- También, porque es muy expresivo (cuando se canta bien) el Patria Opressa de Macbeth.
- El coro de diputados flamencos de Don Carlo.
- El final de Doña Francisquita.

¿Raro? De eso nada.

Rocío, pues dime cuáles. Yo he cantado ya algunas óperas en el coro y nunca vi nada por encima del SOL o LAb.

Coincido con el concertante final del acto I de "L'italiana in Algeri". Y coro, pues tambien podría valer el el "Tannhauser". No soy nada original.

A ver así de pronto...Simón Boccanegra, Macbeth, Ferne Klang... Estas óperas tienen algunas partes de coro bastante agudas.

En el Brindis de la Rondine por lo menos las sopranos tienen un Do sobreagudo (y otra nota más grabe, y cada uuno que cante lo que pueda...)
Y la llegada al Watburg creo que termina en Do para sopranos y tenores...

Lo siento, Werther, lo de que haya coros de ópera en los que los tenores tienen un LA agudo, pues yo creo que deben ser los menos; pero eso de que en una ópera los tenores tienen que llegar al DO (sobreagudo, se supone), eso si que no me lo creo ni de churro. Pero si hay pocos profesionales que se arriesgan a los DOs, ¿cómo se lo van a exigir a un coro?

sería mucho menos arriesgado para un corista dar un do que para un solista.... si le pasa cualquier accidente, hay otros 30 que están cantando lo mismo y lo cubren....
no recuerdo particularmente ningún coro que lo tenga... pero tiene más que ver con que poco retengo de la escritura de los coros ... pero sí por ejemplo aída tiene si bemol para sopranos y tenores.... y no es un problema.... (que si para algunos solistas )

Ya que el titulo de hilo pone "piezas de coro" cuando un fragmento coral de una opera no es una "piez de coro" quiero aprovechar para invitaros a un genero musical que muchos desconoceis.

Yo en realidad me eduque con la polifonica y musica liturgica que iba desde el gregoriano hasta compositores vivos, "en la mayoria de casos, era musica acapella, o con organo" casi nunca con acompañamiento instruemntal de otro tipo.

Durante 4 años, que estudie y vivi en una esuela dedicada exclusivamente a este menester de la musica liturgica "evito decir el nombre de la escuela" Es una parte de mi vida que recuerdo con un cariño especial, y donde descubri una gran amplitud de musica "siempre para voces blancas masculinas" de niños entre 10-14 años.

Bien, una de las obras que más me impresionaba y que tambien grabamos en cd pero no viene al caso, era de Poulenc. Ya que nuestro director era intimo amigo de Poulenc "tambien era compositor reconocido nuestro director" eso le llevo a una relación personal muy grande con Poulenc y Hindemith, aunque el estilo de escritura de nuestro director era del estilo de Poulenc, ya que estudiaron con los mismos maestros en Francia...

eso es solo para explicar un poco el porque os paso y os he subido esta grabación "debo decir que esta grabación no es en la que tome parte yo, es de otro coro, pero es lo que he podido encontrar ahora mismo, ya que los cds de cuando era peke no los tengo yo, los tiene mi padre guardaditos en España... Pero vamos... Para mi tiene un cariño especial este tipo de repertorio, que formaba parte de nuestro repertorio habitual que cantabamos unas15 veces al año.

aqui os presento a la gran musica coral para voces blancas del S.XX

http://media.putfile.com/Poulenc

Por cierto, no hay ni una voz femenina, son todas masculinas, las voces femeninas infantiles suenan distintas que las masculinas, los buenos coros infantiles no son mixtos, o son femeninos o masculinos para separar los timbres.

Ricardo, acabas de cometer un error: Conozco esa música, de hecho, tuve que estudiar hª de la notación y la edición.... Y PREFERIRÍA NO HABER TENIDO QUE CONOCERLA!
Es que suspendí el examen.... y además era un tostonazo....

Werther, esa obra es un monumento! por eso te la hicieron estudiar :):)

Sobre las tesituras de lso coros...

Si hay muchos dos para tenores y sopranos de <coror en varias operas, enrte ellas creo que parsifal, aunque me da palo revisar toda la partitura para esto, pero un si si que lo ahcen con un 100% de seguridad al unisono sopranos con tenores.

Por contrapartida, los bajos llegan sobre el fa-sol lo cual es agudisimo para bajos.

Que si se hace comodo? pues no! un coro en una nota tan aguda chillan y sale un vibrato del copon, un coro jama podria cantar estos agudos en piano, y es donde salen esos virbatos gigantes a veces hasta feos, aunque consiguen el efecto que se busca...

Repito, el coro sufre mucho en esas notas, y la mitad de los coristas esa nota la hacen playback, porque si la cantan se dejan las uerdas vocales en el esce3nario y no pueden terminar la opera.

Puf, hay muchísimos, pero entre los que más disfruto cantando están los coros de brujas y el Patria Opressa de Macbeth. También me gustan el coro de sirenas y el de peregrinos de Tannhäuser