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en el caso concreto de la boheme, si la dirigieras tu y por el motivo que fuera el tenor no cantase el do del che gelida manina, tu que harias y que cres que respeta mas los deseos del autor, ¿bajar la pieza medio tono o hacer el opp.?
depende. Yo nunca permitiria bajarla en tonalidad con una excepción (que sea un teatro de repertorio, tipo ópera de Viena, donde solo hay un ensayo por función y sin orquesta, cantantes al piano) en ese caso se debe hacer lo que la orquesta hace, porque una vez estás alli para la función, no puedes cambiarles las cosas... Osea que si la orquesta ya lo tiene bajado medio todo, ajo y agua. Bajar medio tono esto, no es lo mismo que bajar o subir medio tono en óperas de rossini o donizetti, son casos distintos.
Si el cantante quiere cantar el agudo, pero no puede, "es que es malo", si la decisión es debido a que no puede cantarlo en su tonalidad con el agudo, es que no tiene los recursos para ese3 rol, con lo cual, medio tono no lo bajo, (antes lo mando al conservatorio a que aprenda a cantar...) Pero si me dice, hago el opp. Yo encantado, si lo hace bien, bienvenido sea, eso si, se llevará abucheos y silvidos por esa elecci´n, porque tu y 4 del teatro saben que es un Opp. el resto se piensan que como no llega se ha inventado la vida...
Bien, en una producci´n propia, con más ensayos, apartir de 3 o 4 ensayos con orquesta "contando general" le daría la opción de cantar el agudo en tonalidad, o el oppure, la opción de bajar la tonalidad no existe entre las opciones que permitiría, en el caso de que no quiera hacer el Opp. Se llama a otro cantante "que los hay y muhos" que puedan hacerlo como e debe.
El problema es que muchos permiten hacer esas chapuzas, de bajar medio tono esto, hacer una fermata en cada nota aguda aunque sea una semicorchea...
La Ópera se ha tendido a no pelearse con los cantantes y hacer lo que a ellos les convenia durante muchos años (quitando excepciones de grandisimos directores...) Y se llegó al punto que cantantes metian arias en gola bajando tonaldiades sin consultar, y cuando llegaban al ensayo lo tenian metido en gola de esa manera, y en 1 semana era imposible cambiarlo, asi que, tocaba arreglarselas, molestar a toda la orquesta, que son muchas personas, pidiendoles que cambiaran tonalidad, molestandoles y haciendoles hacer el trabajo extra de no tocar lo que tienen en la partitura sino transportarlo... Como si todo el mudno estuviera en función del juicio de un cantante que si quiere cambiar una cosa hace la vida imposible a 75 personas!!
Hoy la cosa ya no es tan así como lo era, (aun tampoco es perfecta) pero hoy uno contrata a un cantante, y lo máximo que puede pasar es que no se haya estudiado la repetición de la cabaletta (menuda verguenza,, presentarte a un teatro sin haberla estudiado como profesional) Se debe tener todo el rol estudiado y en gola, y luego si el cantante le dice al director, me queda mejor no repetirla, porque mi voz sufre, y se verá afectada el resto de la ópera... Darle la opción al resto del personal de elegir si hacerla o no hacerla. Pero cuando uno dice, con repetición, y te responden, no lo tengo estudiado... toca rearmar todo, la regie, pillar todas las partituras de la orquesta y marca de donde a donde va el corte, a veces incluso hacer reestudiar al coro los cortes "porqu tienen todo estudiado para la repetición..." y todo eso porque un señor que va de Divo, y que se cree el centro del mundo toma decisiones sólo, decisiones que deberian ser tomadas desde dirección...
El caso es. Que si me tocara la opera de viena, y se toca medio tono bajo, no tengo opción, es lo que hay, pero en una producción mia jamás permitiria eso, aunque se cabree el cantante por hacer el Opp. Porque solo les importa el agudo coolmusic, no olvidemos eso, y para ellos quitarles ese agudo es no permitirlos lucirse, pèro si no llega, no llega, y a apechugar.
Que respeta más los deseos del autor? Bien, el Opp. que lo escribio el autor y se tomó el tiempo de escribirlo él personalmente. Porque el no bajo el aria medio tono. Mientras que otros compositores como Rossini, Donizetti, si tiene de algunas operas dos tonalidades posibles escritas de su puño y letra. Siempre Opp. Nunca jamás arreglar la obra a nuestra limitaciones, sino elegir otra obra que el cantante pueda cantar como se deba, pero jamás faltar al respeto a la obra y al autor.
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pero de todas formas, el alagna de esta traviata que habeis puesto, no es el alagna de Radames, digamos, que el de traviata, aun escucharía esa función "como publico" en su radamés, si no fuera por interes profesional, como público, me iria a la segunda frase de su celeste aida 
(y también facilitaría en el momento de querer hacer una búsqueda con la herramienta 
)
