"Alternativo" es una forma muy gentil de decirlo.
Lo que no se le puede perdonar a di Stefano es que sabiendo cantar, se dedicara a gritar.

Por otro lado, con las conocidas libertades de fiato y coloratura, Pavarotti ha sido la voz y el cantante más auténticos que se han escuchado en Idomeneo en muchos años. En vez de una voz blanquecina y un cantante de acentos blandos y evirados, un robusto tenor lírico de dicción clarísima (los recitativos los pule con mucha clase) y estilo expansivo: a falta de un baritenore, me quedo con esto.
Si ahora me dice que prefiere a Schreier me descabalga, Eminencia.

En todo caso le bajaría de la burra, Sr. Gino.

Si a Vd. le vale Pavarotti como Idomeneo, no le voy a poner yo ninguna objeción: à chacun selon son goût. A mí me gusta Rockwell Blake en ese papel.

Transmito sus sabias opiniones a la mayor autoridad mozartiana que conozco, que seguro que sabrá apreciarlas.

Yo creo que un tenor ligero no le hace justicia al papel. Existe la manía de adjudicar los papeles mozartianos a tenores ligeros, y no, no funciona.

Por cierto, a Elvio Giudici y Rodolfo Celletti les gustaba mucho el Idomeneo de Pavarotti.

Y también Giuseppe Morino.

¿Tiramos de Voce di tenore a ver cuántas de las profecías del último capítulo se han cumplido: Morino, Raffanti, Mateuzzi...?

Pues aquí tengo yo que decir: escuchado Ramon Vargas en el DVD reciente de la integral de óperas de Mozart, TODOS los demás a AÑOS LUZ. Nada de voz blanquecina, y qué coloraturas (ejem, el gran Luciano mejor no hablar), y las variaciones del Fuor del Mar...

Aceptamos Vargas.

Touché. Pero Rodolfo Celletti no ha pasado a la historia por sus dotes adivinatorias, sino por su capacidad de análisis y su erudición. Por algo es referencia para todos los que ha escrito algo del tema después de él.

También San Isidoro

Pero no sabía de voces.

Si era un chiste sobre las Etimologías, a partir de ahora me veré obligado a perdonarle cualquier boutade de ésas que salen de su teclado.

Si no, me veo obligado a señalar que el Docto Sevillano también escribió sobre música y canciones en su magna obra

Siempre he tenido debilidad por Jon Vickers. Tenía un timbre muy feo y un acento extrañísimo en todos los idiomas, y quizás por eso consiguió dominar papeles tan dispares como Canio, Tristán, Don José, Otello, Herodes y Peter Grimes.

Es que soy un poco vándalo.

Nada, seguiré intentando abrirle la cabeza a nuevas ideas. A golpes de báculo.

San Isidoro era más gentil con los pueblos bárbaros.

Tened fe en Dios y mantened seca la pólvora, dijo Oliver Cromwell en su lecho de muerte.

XVII. QVID POSSIT MVSICA. [1] Itaque sine Musica nulla disciplina potest esse perfecta, nihil enim sine illa. Nam et ipse mundus quadam harmonia sonorum fertur esse conpositus, et coelum ipsud sub harmoniae modulatione revolvi. Musica movet affectus, provocat in diversum habitum sensus. [2] In proeliis quoque tubae concentus pugnantes accendit, et quanto vehementior fuerit clangor, tanto fit ad certamen animus fortior. Siquidem et remiges cantus hortatur, ad tolerandos quoque labores musica animum mulcet, et singulorum operum fatigationem modulatio vocis solatur. [3] Excitos quoque animos musica sedat, sicut de David legitur, qui ab spiritu inmundo Saulem arte modulationis eripuit. Ipsas quoque bestias, necnon et serpentes, volucres atque delphinas ad auditum suae modulationis musica provocat. Sed et quidquid loquimur, vel intrinsecus venarum pulsibus commovemur, per musicos rhythmos harmoniae virtutibus probatur esse sociatum.