Bien hecho Fantine.

Koning en cuanto entre el señor con el vídeo de I Puritani píllalo y sal corriendo

Saludos

Para los foreros de la cena de Oviedo. Que os ha parecido el CD nuevo de Flórez. Ya hemos leído a Almaviva, me gustaría ver más opiniones.

Saludos

sabes que...
no eres el primero que me da esa recomendación

jajajajajajajajja

por cierto, estuvo espléndido!!!!!!!!!
es una joya esa grabación!!!!!!!!!!!!!


saludos,
Königin der Nacht

Artículo de "The Guardian" sobre herederos de Pavarotti.

Opera's new Pavarotti soars to top C celebrity


There is something weird about those men whose voices soar to the stratosphere.
Yet, from Enrico Caruso to Richard Tauber, from Mario Lanza to the Three Tenors, it is the tenor that defines the image of the operatic voice.

The talisman of our times is the larger-than-life Luciano Pavarotti. With Jose Carreras and Placido Domingo, he made the arias of Puccini and Verdi synonymous with a revival of popular interest in opera, ever since Nessun Dorma became the soundtrack of the 1990 World Cup.

For some, this began a noble democratisation of opera; for others, it was a craven sell-out.

Whatever you think, the Three Tenors have dominated for decades. But they are getting on: Pavarotti is 68, and in March he gave what he said were his final stage performances at New York's Met, receiving some awful reviews.

Carreras devotes as much time to his Leukaemia Foundation as to singing; only Domingo maintains a gruelling schedule of performances, as well as conducting to acclaim.

As one era ends, another begins. After years of searching, the anointed heir has been found: Juan Diego Florez.

In November, the 31-year-old Peruvian sings one of Donizetti's great tenor roles, Ernesto in Don Pasquale, at the Royal Opera House, Covent Garden. It will be consolation for the ROH to look forward to, after Riccardo Muti, maestro of La Scala and a rare visitor to Britain, this week cancelled performances of Verdi's La Forza del Destino due next month.

Florez is described by Pavarotti as the singer who could replace him - a near unthinkable imprimatur from Pavarotti, whose ego is rivalled only by the size of his stomach and the beauty of his voice.

Florez may be the next superstar, but in his person he is an unlikely substitute for the gargantuan Italian. Lithe, fresh-faced and athletic, he has become known as the Tom Cruise of opera - though, to his credit, when asked about this journalistic label, he told an American newspaper: "I mean, Tom Cruise - what?"

Nevertheless, he is as convincing a heart throb as a vocal magician, with a dazzling presence on stage to match.

Florez is a different singer than Pavarotti, or other stellar tenors of the modern era.

His speciality is the bel canto pyrotechnics of early 19th century roles by Rossini and Donizetti, not the heavier Verdi or Puccini. He shot to fame with a Rossini rarity, Matilde di Shabran, at Pesaro in Italy eight years ago. Standing in for Bruce Ford, he learned the piece in a fortnight. His singing of the outrageously florid arias captivated audiences, and his career has not stopped since.

He followed Pavarotti with a legendary piece in the tenor repertoire, a showstopper from Donizetti's La Fille du Régiment which features a fearsome nine top Cs.

But Florez has surpassed his idol. He now sings pieces that make even the Donizetti look easy, wowing the Met with an aria in Rossini's Barber of Seville that had been thought unsingable.

As Pavarotti has shown, a brilliant voice can sell records by the bucket load. It is the extremity and the seduction of the high Cs that make the tenor both hero and circus act.

Yet, for the moment, Florez has used his voice, his looks and his charisma to advance his operatic stature, not to mine another Nessun Dorma. He has done scintillating recordings of operatic highlights, but also rarities such as Rossini cantatas.

Will the temptation to be the pin-up of opera prove too strong? In Peru he is mobbed, and elsewhere he is a watertight way to fill the great opera houses. But, for the moment, he is content to advance the cause of Rossini, Donizetti, and bel canto opera.

Pretenders to the throne

Rolando Villazon

Another brilliant South American. Villazon, 32, had critics reaching for superlatives at his Covent Garden debut this year in Offenbach's Les Contes d'Hoffmann. A different, darker voice than Florez, he is also blessed with a brilliant stage presence as well as vocal agility

· Appears at Covent Garden in July next year

Joseph Calleja

An even younger prodigy. At 26, Calleja has had productions of Verdi mounted especially to show off his talents. At an age when many tenors are still developing, the Spaniard is fully formed

· Sings Alfredo in La Traviata at Covent Garden in January

Salvatore Licitra

Born in 1968, he has been tagged as a successor to Pavarotti since his debut at La Scala in 1999. He replaced "Big Lucy" in Tosca at two hours' notice in New York in 2002

· Covent Garden debut in La Forza del Destino (minus Riccardo Muti) next month

Crítica de una web francesa sobre su 3º cd
Il y a huit ans, en août 1996, un nom fait irruption dans le monde lyrique : Juan Diego Flórez. En remplaçant au pied levé son collègue Bruce Ford à Pesaro, le jeune ténor péruvien pose la première pierre d’une carrière extraordinaire qui le mène très vite sur les plus grandes scènes du monde, de Vienne à New York en passant par Londres, Paris ou Milan. En même temps – et cela sur fond de crise –, il s’impose sur le marché du disque où il vient de sortir son troisième récital.

L’arrogance de son registre aigu et la facilité de ses vocalises font de lui le ténor rossinien par excellence, non seulement de sa génération. D’autant plus qu’il possède une qualité plutôt rare en ce répertoire : un timbre d’une grande beauté. Mais Flórez ne veut nullement se limiter aux Almaviva, Ramiro, Lindoro et autres Comtes Ory. Après avoir abordé Maria Stuarda, Sonnambula et I Puritani et après avoir consacré son deuxième disque, justement, à Donizetti et Bellini, il s’apprête à attaquer Rigoletto et le répertoire français du XIXe siècle. Ce qui lui vaut les réserves de certains esprits critiques qui ne croient pas à l’évolution de cette voix.

Et en effet, ce nouvel album, où Flórez nous offre pour la première fois un choix de répertoire assez vaste (mais aussi très désordonné !), justifie ces réserves. Certes, la voix du jeune chanteur est devenue plus ample, son chant a gagné en souplesse et en nuances. Et il travaille mieux les textes (y compris ceux en français) qu’il ne le faisait au temps de ses débuts. Cependant, la voix aiguë de Flórez connaît encore des limites assez nettes dans l’expression, son timbre claire manque encore de couleurs. Ainsi, il ne nous convainc entièrement que dans les extraits de l’Italiana in Algeri, de Semiramide, du Matrimonio segreto et de la Figlia del reggimento (l’entrée du ténor dans la version italienne). Dans ces opéras, l’expression est liée à la virtuosité du chant, aux coloratures, aux aigus et suraigus, bref à tout ce que Flórez sait nous offrir avec une aisance déconcertante.

Un autre chemin pourrait mener le ténor au répertoire français. Outre l’Orphée de Gluck et le prince Léopold de la Juive, interprétés ici de façon remarquable, on pourrait imaginer Flórez dans des opéras comiques tels que La dame blanche, Fra Diavolo ou Le Postillon de Lonjumeau. Beaucoup plus en tout cas que dans Lucrezia Borgia, Un giorno di regno ou encore Rigoletto (voire Gianni Schicchi, qu’il a déjà – et mieux – chanté à Vienne), des emplois qui demandent une voix plus large, plus dramatique, un jeu plus raffiné de couleurs et une expressivité dont ne dispose pas (encore) le jeune ténor peruvien.

En attendant, on peut se régaler de la prestation tout à fait convaincante du chœur et de l’Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi ainsi que de la direction alerte et des tempi tout à fait justes du chef italien Carlo Rizzi.

Almaviva: eres un poliglota!!!!

Que bien! tendremos a Florez en el Maestranza el proximo Marzo!!!

El CD de canciones latinoamericanas de Juan Diego Flórez, tendrá 16 arreglos nuevos para canciones tradicionales latinoamericanas, 9 para orquesta y 7 para pequeño conjunto:

'El Dìa Que Me Quieras'
'Siboney'
'La Flor de la Canela'
'La Jarra de Oro'
'Júrame'
'Granada'
'Aquellos Ojos Verdes'
'Estrellita'
'Princesita'
'Amapola'
'En mi Viejo San Juan'
'Mexico Lindo y Querido'
'Fina Estampa'
'El bello durmiente'
'Alma Ilanera'
'Ella'

(Source: Fort Worth Symphony Orchestra press release)

aparecido en el grupo de yahoo JDFlorezFans ( puesto por "lucia946" )

saludos,
Königin der Nacht

Entrevista en "La Voz de Asturias"

Juan Diego Flórez / Tenor : "Hay más espacio para trabajar porque Italia da menos cantantes"


LUGAR DE NACIMIENTO LIMA, PERU.

TRAYECTORIA COMENZO SUS ESTUDIOS EN SU CIUDAD NATAL Y LOS CONTINUO EN EL CURTIS INSTITUTE DE FILADELFIA. EN 1996 HIZO SU DEBU OFICIAL EN EL ROSSINI OPERA FESTIVAL DE PESARO. DESDE ENTONCES, FLOREZ HA REPRESENTADO AL AUTOR ITALIANO EN LOS MEJORES TEATROS DEL MUNDO.

La agenda del tenor Juan Diego Flórez anuncia compromisos hasta finales del año que viene, uno de ellos se consumará el próximo 24 de octubre en el Teatro Campoamor donde ofrecerá un recital para la afición ovetense.


-- Usted graba en exclusiva para el sello Decca, cómo está influyendo la piratería en el mercado de la música clásica?

-- El mundo del disco atraviesa un mal momento. El adelanto técnico hace que al final se vendan menos discos. Además, las nuevas grabaciones de ópera ya no auguran grandes ventas porque el mercado está bastante saturado. Todo ello hace que se realicen menos grabaciones de óperas, sin embargo se prefiere grabar recitales de canto con artistas nuevos.


-- Usted es un especialista en zarzuela, está preparando la grabación de alguna pieza?

-- No, aún no lo he hecho. Aunque podría dedicarle un disco, quizá sea el sexto que haga: el cuarto lo he terminado hace un mes, está dedicado a la musica latinoamericana, y el quinto será para Mozart.


-- Cómo decidió abordar la grabación de canciones latinoamericanas de siempre?

-- He cantado música latinoamericana toda mi juventud, es un repertorio que siento mucho. Hemos tenido dos arreglistas muy buenos, Cucco Pena de Puerto Rico y Guinovart de Barcelona, también he contribuido yo con arreglos para la música peruana.


-- Cuáles son los motivos, en su opinión, de la buena marcha de la escuela de intérpretes sudamericanos?

-- Digamos que siempre ha habido buenos cantantes sudamericanos, creo que la musica popular que escuchamos desde chicos utiliza mucho el legato , que al final es lo que funciona más en el buen bel canto . El problema es que hoy en Italia hay menos buenos cantantes, por lo tanto nosotros tenemos más espacio para trabajar.


-- Pavarotti le ha calificado como su sucesor. Sin embargo, en otras ocasiones usted ha manifestado su preferencia por Alfredo Kraus. Hay críticos que opinan que su voz tiene rasgos similares. Cómo valora estos comentarios?, cuál de los dos cantantes siente más cercano al camino que pretende abordar en el futuro?

-- Las opiniones de los grandes con elogios hacia mí son algo que aprecio mucho, no puedo negar que me da satisfacción, sobre todo si son mis ídolos de siempre los que hablan. Pero las considero más como una responsabilidad y, absolutamente, no pienso que yo esté a la altura de quienes me honran. Indudablemente es un aliciente a hacer mejor. Sobre el repertorio futuro no creo que haya muchos cambios, no considero el que hago hoy cosa de chicos esperando a cuando seré mayor. Ciertamente el cuerpo se debilita y los músculos no responden como en la juventud, tendré que ir adaptándome y eso me llevará a cambiar algo el repertorio, ciertamente no muy distante de lo que ya canto hoy. No creo que me verán nunca de Radamés o Sansón .


-- Por dónde pretende hacer evolucionar su voz en los próximos años de su carrera?

-- Trataré de no forzar mi voz intentando cantar siempre sano , por lo tanto sí podría, por quitarme algún interés musical, añadir alguna que otra opera, cosa que ya estoy haciendo. Este año hice mi primer Puritani , el próximo debuto en Elixir de amor y más adelante Rigoletto . No creo que haya alguna otra ópera en la que quiera estrenarme en un repertorio más lírico, sin embargo podría debutar en varias óperas del repertorio del 1700.


-- De momento, su especialización en el bel canto, concretamente en Rossini, le hacen uno de los cantantes que mejor gestionan su carrera. No pretende interpretar personajes de ´La Traviata´ o de ´Tosca´, libretos muy populares que atraen un público masivo, pero que no los encuentra adecuados a su voz. Podrían definirse así las líneas que deben guían el camino a llevar por un intérprete?

-- Mire, yo no crecí siendo un fanático de la ópera y cuando decidí estudiar música no fueron ni Verdi ni Puccini los autores que más escuché. Puedo entender que los melómanos sientan una predilección especial por esos autores y eso lleva a que muchos estudiantes de ópera piensen en sus comienzos que sólo ese es el repertorio verdadero . En mi caso, estoy muy feliz de hacer un repertorio justo para mi voz que ma satisface mucho musicalmente.


-- Después de haber actuado varias veces en España, cuál es la relación que mantiene con los aficionados españoles? Sabe que esperan con muchísimas ganas verle interpretando una ópera completa?

-- Tengo mucho gusto cantando en España. Ya tengo muchas amistades que se desplazan por las varias ciudades donde canto. Considero el publico español muy sincero, apasionado y entendido. En España hay tanta tradición de muy buenos cantantes y para mí es un honor que en alguna parte los españoles me consideren algo suyo, respecto al resto del mundo.


-- Qué espera de su encuentro con la afición ovetense?

-- Conozco a varios aficionados de Oviedo y espero estar a la altura en mi recital.


-- Cómo se enfrenta a los recitales que inundan su agenda de este mes de octubre?

-- En este mes de octubre tengo muchos recitales en Finlandia, Suiza, varias ciudades de Alemania y Paris. Algunos son con orquesta y otros con piano. Los recitales cansan muchísimo porque eres tú solo el que cantas, luego están los viajes, en fin, es un reto, no lo he hecho nunca y ésta será la primera vez. Espero poder aprender a descansar en los aviones.... aún no lo he aprendido.

Ahora, en serio, a Monseñor le suena esto a "cuña que me voy a marcar pa quedar de guay e ir calentando el terreno"

Pero si lo tiene más caliente se va a quemar...

Anuncia Ernesto Palacio en el foro de weblaopera que en Diciembre de 2005 y Enero de 2006 se verá en Barcelona "Semiramide" con Darina Takova, Daniela Barcellona, Simone Alaimo y Juan Diego Flórez dirigidos por Riccardo Frizza.

jejejjjje

siiiiiiiiiiiiiiiiiii



preparamos reunión en BCN?

A este paso vamos a tener la agenda más llena que JDF...pero sería buena idea para el II COINFO...si en el primero no nos matamos.