Esta es de Londres'07, la de Pavarotti es de Londres'66.

La Fille es insuperable como ejemplo.

En Don Pasquale siempre me ha sorprendido porqué el Com’e gentil tiene más fama del cerchero lontana terra, en mi opinión superior.

Idiota esa Fille de Bolonia es mi aria y versión preferida de los últimos tiempos. Hay que decir que por ejemplo la de Londres está mejor delineada, con unas sfumaturas perfectas que la de Bolonia no tiene. Pero inexplicablemente la voz de Flórez en ese aria me tiene atrapado, un sentimiento a flor de piel, un tempo lento, media voz magnífica en la repetición, brillantísimo reb4 y un final infinito, interminable que produce una de las ovaciones mayores que recuerdo en grabaciones de los últimos años. Podríamos hacer un campeonato de ovaciones. Aquí el público que ya había conseguido un bis en los 9 does, se vuelve completamente loco, delira en una ovación atronadora que no disminuye en intensidad durante varios minutos, y cuando ya al final parece que se para los aplausos, unos espectadores se ponen a gritar no sé qué frases y GRANDE; GRANDE y todo el público comienza otra atronadora ovación, esta vez con la palabra bis predominate que no se consiguió.

Aclarar unas cosas, ya que habéis sacado el tema de los "Pour me rapprocher" que puese en el Blog. Puse esas tres versiones, no por que considere que son las mejores, sino porque dos de ellas están relacionadas por ser en la misma ciudad y una, la de JDF, heredaba de la otra, de Pav, una aureola de funciones míticas que le tocaba administrar. Ni siquiera me parecen las mejores de éllos. La de McCormack la puse por motivos personales.

Hombre, ya supuse que no eran las mejores ni de P. ni de JDF.
De todos modos, para mí, las tres mejores versiones que he oido son la de Kraus en el MET 1973, la de JDF en Bologna y la de MacCormack,

Sin que sirva de precedente, estoy bastante de acuerdo

Nunca lo entenderé.
A mí el Com'è gentil me aburre, y en cabio el Cercherò lontana terra... con la caballetta... me encanta!

por supuesto

yo prefiero en Il Ballo; Forse la soglia a La rivedrai nel estasi que es mucho mas famosa. Forse, tiene una melancolía, un dramatismo especial..

En Traviata prefiero Non udrai rimproveri a Di Provenza

En Butterfly Addio fiorito asil a Dovunque el mondo

En Boheme Te vai mia piccina a O soave fanciulla

Dichosos los ojos, Amonasro...

En Adriana Lecouvreur el aria para tenor famosa es La dolcissima effigie, pero yo prefiero L'anima ho stanca[/i]

En Anna Bolena prefiero "Al dolce guidami..." a la cabaletta final aunque sea más deslumbrante, y lo mismo me sucede con Il Pirata donde prefiero "Coll sorriso d{ inocenza..." al "Oh sole..." final

Lo de que te guste más, no hay nada que decir; en cuanto a que es mucho mejor... Sin la "aridez" de la segunda no puedes contrastar el lirismo, graficamente preludiado por la orquesta wagneriana, del Wintersturme.

Primero, un abrazo por el reencuentro.
Segundo: Sobre ballo, me encantan las dos, aunque siempre consideré más famoso el Forse la soglia-Ma sem'è forza perderti. Y cuando llega al Sì, rivederti, Amelia... ya ni te cuento cómo me pongo.
Sobre la Traviatta: no dejan de ser fragmentos de la misma aria: el aria y la Caballetta. Normalmente l cosa queda en si prefieres la parte más lírica o la más agitada... yo tambiién preffiero las caballetas.
Y sobre Boheme, totalmente de acuerdo. Me encanta cuando, tras el "purgenti amarezze" de Mimì, Rodolfo responde (con voz de Bergonzi, preferiblemente) "Ch'io da vero poeta rimavo con carezze". Me parece de lo más poético que he escuchado nunca en una ópera, y cada vez que lo escucho me emociono!

Y a lo dicho por Martti... no pienso llevarle la contraria!