jajajajaja

gouver...que te he adelantadoooo con los repartos !!!

Ya lo había visto, estaba completando

pero ¿eso no es el Apocalipsis?

En el tema de los repartos de antes y de ahora, tambien tiene que influir el hecho de que en España, antes se hacia Opera en tres o cuatro teatros máximo, con lo que los grandes cantantes tenian mas posibilidades de cantar en todos o casi todos los escenarios, pero ahora con 30 teatros de opera en España, ¿Como lo hacemos? porque Juan Diego Florez (por poner un ejemplo) solo puede hacer un numero limitado de funciones al año.
Por cierto, en Oviedo en esos tiempos gloriosos se hacian 6 operas distintas en 7 o 10 dias, valga un ejemplo:

Año 1967
16 de Septiembre I PURITANI (Gianna D'Angelo y Kraus)
18 de Septiembre OTELLO (Mario del Monaco, Linda Vajna)
20 de Septiembre MANON LESCAUT (Lydia marimpietri, Kraus)
22 de Septiembre LUCIA DI LAMMERMOOR (Gianna D'Angelo, J. Aragall)
24 de Septiembre FEDORA (Magda Olivero, Mario del Monaco)
26 de Septiembre LA BOHEME (Lydia Marimpietri, J. Aragall)
Ahora no aceptaríamos esto, los cantantes tampoco. Es imposible hacer opera con un minimo de garantias si se hace como en el año 67.

Yo no sólo lo aceptaría sino que te garantizo que esos días me iba a vivir a Oviedo

Por otro lado es cierto que las producciones y la dirección escénica de los cantantes de hoy a pesar de los PEPES, es mucho más elaborada, pero quien pudiera ver en dos dias I Puritani de Kraus y el Otello de del Mónaco, más todo lo que viene en la siguiente semana con Aragall, D'Angelo, Olivero...

lo siento amigo conde ..pero eso es imposible...

He copiado del libro que se edita en Oviedo sobre los repartos y demas, pero puedo estar equivocado.

me refiero a que kraus canto muchas "manon" de massenet..pero nunca "manon lescaut" de pucini...

Desde luego supongo a todos los que rondamos por aquí nos hubiera gustado estar presentes en uno u otro momento del pasado, por oir a determinado cantante, a determinado compositor, presenciar una representación con un reparto histórico, no sé... La lista puede ir desde Farinelli o Caffariello, hasta Hipólito Lázaro o Viñas, pasando por Malibrán, Pasta, Melba, Ponselle, Falcon, etc, etc.

Pero os habéis detenido a pensar en la suerte que tenemos en nuestros días por los medios técnicos que hay a nuestro alcance? Oyes hablar de un tenor checo que ha debutado en la Staatsoper hace un par de meses y, si te preocupas en buscar, seguro que encuentras fotos, información diversa y, claro, alguna grabación. Sin embargo, en lo referente a los interpretes antiguos, nosotros y la mayoría de sus coetáneos, tenemos que limitarnos a creer lo que explicaban las crónicas en palabras: que si registro amplio, que si timbre aterciopelado, que si color metálico.... Y eso da mucha rrrrabia, no?

Si, los medios tecnicos son cojonudos. El problema es que ahora no hay cantantes para aprovecharlos.

Yo no creo que estemos en el mejor momento de la Opera ni mucho menos. No hay mas que ver el hilo del don Carlos para darnos cuenta que no hay un tenor en condiciones para cantar don Carlos o Aida. Ni para Traviata.....Ni lo hay para un repertorio romantico del estilo de Kraus.......El vacio vocal es enorme, por lo que de nada sirve tener los mejores medios de transporte, de grabacion, etc, si, al final, vas a oir una mediocridad.

Y de la educacion musical de nuestros dias???? Cero patatero. Es dificil así que la opera tenga futuro.

No, decididamente no estamos en el mejor momento de la opera, al menos para mi.

lo mío sólo era una especie de reflexión "genérica", en abstracto. desde luego, una cosa es tener medios técnicos y otra cosa qué hacer con ellos, saberlos aprovechar!

Y una cosita que no se nos debe escapar. Los medios tecnicos pueden falsear las verdaderas condiciones de un cantante. En disco casi todos son buenos.......pero donde de verdad se ve al cantante es en el teatro. Yo se de un reputadisimo tenor que en disco parece la releche, y en el teatro Real tuve problemas para oirle......

De todas maneras no todo va a ser malo: Gracias a los medios tecnicos de ahora podemos disfrutar de los cantantes del pasado, en memorables noches historicas, en vivo muchas de ellas, con una calidad de sonido bastante decente.......

No es por repetir el argumento de siempre, pero... ¿no nos deja eso AÚN aproximadamente el 80% de la historia de la ópera donde tenemos todos los cantantes necesarios, y seguramente mucho mejores (al menos globalmente) de los que ha habido nunca (desde los tiempos en que hay grabaciones, se entiende)?

Si, bueno, ya se que si hablamos de las óperas que se entienden "de repertorio" bajamos mucho el porcentaje, pero qué coño... el repertorio también cambia con el tiempo. Ha seguir escuchando a Bergonzi y Nilsson en disco, y en el teatro más Rossini y Handel.