El FMU en pleno al rescate!

O sea, que sí había recitativos... En el teatro me meto en la acción y no soy consciente de que estén. En los oratorios me cuestan, francamente, ahí soy muuuuy consciente.

¿Se supone que con los recitativos nos teníamos que enterar de qué iba la cosa?. Pues supongo que el día que fuí yo los debieron de cortar aunque no me enteré.

Buenos días,

Así es. Los recitativos son fundamentales! no como música sino como texto. Se podrían hacer hablados... pero no se pueden cortar.

A ver, el problema con los recitativos es que se los estudian a última hora y más o menos. Allí los correpetidores es donde siempre tenemos los problemas. Un cantante te dice que tiene un rol en repertorio cuando se sabe sus conjuntos y su aria, pero los recitativos, en el pregeneral aun necesita al apuntador y se equivoca en el texto. Y antes de la función los ves como locos repasando el texto de los recitativos...

Los recitativos bien hechos son maravillosos, pero para ello deberían los cantantes empezar estudiando los recitativos más que el aria.

Buenos dias

Salvo el duetto y el aria del tenor... todo pescadores es un Idomeneo

Y el aria del barítono qué?

Por que la canta Sardinero (que de haberse llamado Sardinerotti se hablaría mucho más de él), que si no...

La cante quien la cante...
Y sí, creo que a Sardinero se le ignora más de la cuenta... De hechom, a penas he podido escucharle!

Como dices, salvo algún aria o duetto me resultan pesadísimas
Por ejemplo de Carmen salvo el aria de las cartas y el dúo que tienen al final del segundo acto Carmen y D.José, después de que éste cante La fleur que tu m'avais jetée... el resto un rollazo...

Ayer me pasé por casa de mi primo y estaba viendo La Clemenza y va y me suelta ¡Vaya ladrillo! Así que como miembro del F.M.U. tuve que cantarle las cuarenta

los recitativos de la clemenza son fundamentales para la obra, y la hacen, al contrario de lo q muchos creen, mucho mas TEATRAL y AGIL... vamos, q son los recitativos los q le dan vidilla al asunto...

a mi me encanta q haya recitativos, la verdad, es dramaticamente mucho mas rico.

¡ay la familia! Hiciste muy bien

Allá voy yo:

Coincido con El Idiota que ha dicho:

Tristán e Isolda: desde el final del "Ich bin's, ich bin's" hasta el Liebestod...me importa un pimiento la muerte de Melot, Kurwenal etc.

y con Simon Boccanegra, que odia a Parpignol de la Bohème.

Luego, añadiría:

En Bohème: el principio, hasta que llega Mussetta.
En La Forza del Destino: toda la escena de la pesada de la Preziosilla y su tamburo...
En Carmen: aria de Escamillo: supongo que ya está uno saturado de tanto Toreador, toreador..
En Turandot, la escena de pim, pam, pum que digo yo: Ping, Pang, Pong y su Casa nel' Onan

Y finalmente, están las óperas pesadas, con las que no puedo por más que lo intento (a excepción de determinados fragmentos) : Werther, Boris, todo Wagner (mea culpa, lo siento, no lo volveré a decir), Wozeck, La mujer sin sombra, y alguna otra que me da corte decir

Un saludo

Me encanta la casa nell'Onan!
Y sobre Werther, Boris Godunov y Wagner... mejor no digo nada (mi nombre ya dice bastante, no?)

Me he perdido ¿qué es lo que tiene que ver tu nombre con Boris y con Wagner?

Nada, pero al meterlas en el mismo grupo que Werther, quise dar a entender que también me encantan (un poco menos que Werther, pero aún así, mucho)