Con el Año Nuevo, me he animado a iniciar la discografía de nuestro "Repertorio básico".
Supongo, y espero, que ayudaréis todos, según vayan saliendo los períodos que más conocéis.
Quisiera, eso sí, marcar unas premisas por los cuales regir las elecciones. A ver qué os parecen:

1ª_No se trata de decidir qué grabación es la mejor, se trata de elegir unas grabaciones de audio y/o video que puedan dar idea al desconocedor de la ópera en cuestión de lo que es y de cómo se interpreta medianamente bien.
2ª_Límite de dos grabaciones de audio y una de video.
3ª_Es imprescindible que la grabación sea de fácil acceso. Esto es, que se pueda comprar sin excesiva dificultad, aunque se deba recurrir a internet. No empecemos a buscar grabaciones piratas a las que mucha gente dificilmente podría acceder.
4ª_Primar los aspectos de calidad visual y sonora. Si tenemos un "trovatore", por ejemplo, del 32 que se escucha penosamente y otro del 58 con buen sonido, no debemos dudar. Siempre, eso sí, manteniendo un nivel de interpretación bueno.
5ª_Intentar complementar entre si las elecciones de audio. Por ejemplo, en una ópera con cuatro protagonistas, si son dos muy buenos en una, intentar buscar otra donde los destacados sean los otros dos.

¿Alguna sugerencia?

¿Alguna sugerencia?

Yo esperaría a que se pasase Simón por aquí...

Entonces, al final, ¿ el formato que proponía con el ejemplo de Lulú os parece correcto ?

Con respecto a la breve reseña de cada ópera que proponía Almaviva al principio, he hecho una prueba con Lulú ( parece que nadie ha puesto en duda, hasta ahora, que formará parte de la lista definitiva ). Me parece que es demasiado corta, pero como Almaviva insistía en la brevedad...

Lulú


Opera en un prólogo y tres actos

Música y Libreto: Alban Berg, basada en obras teatrales de Franz Wedekind. Orquestación del tercer acto realizada por Fiedrich Cerha.

Estreno: Versión en 2 actos en Zürich, 1937
Versión completa: París, 1979

Principales personajes:

Lulú: Soprano
Dr. Schön / Jack el destripador: Barítono
Alwa: Tenor
Schigolch: Bajo
El pintor / Un negro: Tenor
El domador / Un forzudo: Bajo
Guardarropa / Estudiante / Botones: Contralto
Condesa: Mezzo

Trama:

Prólogo

El domador presenta varios animales; Lulú es una serpiente.

Acto I

El pintor retrata a Lulú e intenta seducirla. El marido de Lulú entra y sufre un infarto al verlos, muriendo en el suelo. El pintor posee a Lulú.

El amante de Lulú, el Dr. Schön, la obliga a casarse con el pintor, al que compra varios cuadros para que no pasen problemas económicos. Un vagabundo con quien pasó la niñez, Schigolch, habla con Lulú. El Dr. Schön entra y quiere romper su relación con Lulú. Ella se niega. Schön confiesa la situación al pintor, que se suicida. Lulú quiere casarse con Schön, pero este se niega.

Lulú trabaja como actriz y confiesa a Schön que va a casarse con un príncipe; al enterarse, Schön rompe su compromiso con una rica heredera y contrae matrimonio con Lulú.

Acto II

La condesa Geschwitz, enamorada de Lulú, entra en la casa del nuevo matrimonio e invita a un baile a Lulú, pero el Dr. Schön la expulsa.

Tras salir Schön, varios admiradores de Lulú la visitan: Schigolch, la condesa, un estudiante y Alwa, el hijo de Schön. Alwa confiesa su amor por Lulú.

Schön vuelve, con una pistola, y pide a Lulú que se suicide. Lulú mata al Dr. Schön.

Interludio

En una película muda, se muestra el arresto y juicio de Lulú. En prisión, consigue escapar con la ayuda de la condesa, contrayendo voluntariamente el cólera. Lulú y Alwa declaran su amor.

Acto III

Un casino en París. Alwa se ha arruinado por la caída de la Bolsa. Un marqués predice a Lulú que se dedicará a la prostitución.

En Londres, Lulú es una prostituta, y vive con Alwa, la condesa y Schigolch.. Un cliente no tiene dinero y Lulú no quiere cobrarle. La condesa entra con el retrato de Lulú pintado en el primer acto. Otro cliente asesina a Alwa, por una disputa sobre el dinero que cobra Lulú.

Finalmente, Lulú llega con un tercer cliente. Es Jack el Destripador. Jack asesina a Lulú y a la condesa, que muere declarando su amor por Lulú.

La composición

Berg hizo una adaptación bastante fiel del texto de Wedekind, manejando perfectamente la dificultad de utilizar tantos personajes distintos en la ópera.

En la composición se utiliza una amplia panoplia de recursos musicales, tanto estructurales como en el empleo de lietmotifs. Pasajes con una orquestación densa suceden a otros que parecen sacados del cabaret.

Todo ello, empleando técnicas dodecafónicas, que sólo en una escucha atenta se revelan. La primera impresión del tapiz orquestal de Lulú es de una riqueza infinita, un universo de sonido que envuelve y arropa al oyente.

A la muerte de Berg, faltaba casi toda la orquestación del último acto. Tanto Schönberg como Weber se negaron a terminarlo y, a la muerte de la viuda de Berg, Friedich Cerha completó la obra.


Discografía recomendada



Director: Pierre Boulez

Cantantes: Teresa Stratas, Franz Mazura, Kenneth Riegel, Yvonne Minton, Robert Tear




Director: Graham Vick

Cantantes: Christine Schäffer, Kathryn Harries, Wolgang Schöne, Patricia Bardon, Jonathan Veria

¿Cuántos?

¡Uh, uh! Acabo de ver esto. Me parece que es una propuesta a seguir.