Paso palabra...

Bueno, tener amigos que no hablan tampoco es tan malo... por lo menos no me dan la turrada con que tengo que escuchar Parsifal o Wozzeck..
Pero tú te lo pierdes!

Veamos.....En el pasado(cercano)cuando conocia a alguien lo primero que le preguntaba era: "¿Qué música te gusta?". Y, según su respuesta, juzgaba si la persona era digna de que yo la conociera. Ni decir cuándo a alguien no le gustaba la música...

En el colegio cuando teniamos clases de música siempre discutía con la profesora, pues no me gustaba su enfoque para "seis años" de la asignatura hasta que al último año le dije que ella tenía una visión básica y retrógrada de la música(se imaginarán lo furiosa y colorada que estaba, gesticulando en contra de la pobre mujer, pues en sus muchos años de enseñanza nunca se había encontrado con alguien que amara así la música, y fue ella que la última clase de música me dijo:" eres melómana, lo confirmé"). Se imaginarán qué pasó después...

Y la última y más importante fue el caer en depresión cuando tuve que retirarme del primer lugar donde estudié canto...

Si te interesa no tienes nada más que mandarme

Te explico mi problema: no puedo acceder a casa del amigo idi (ni a ninguna otra de Gmail). Pero aún así me gustaría escuchar el Nature inmense de Gedda (sólo conozco el de Alagna... con la intención de que nos llevemos bien, prefiero que no opines al respecto, que soy fan de Robertiño). Si te es posible, me lo mandas por E-mail (mi doirección la puedes encontrar debajo de cuyalquier mensaje mío (al lado de los mp... aunque suponmgo que ya lo sabrás). Si no te es posible, la mandas a casa del Idiota y él o Andrea ya me lo harán llegar.
Muchas gracias de antemano, mr. Norman Bates, y un abrazo de parte de un Verdiano-Pucciniano irredento.

Perdón por la tardanza en contestar. Con respecto a la petición que me haces,
la satisfaría encantado de no ser porque me parece la interpretación
tiene algunos cortes y uno de ellos juraría que es el fragmento que solicitas.



Pero si te interesa cualquier otra cosa u otra interpretación, sólo tienes que decirlo

Encantado de colaborar

Tendrá que ser en otra ocasión, lo que ahora quiero es pasar las notas que he tomado
a partir de la audición de la grabación del Don Giovanni con Taddei e Italo Tajo.
A saber:


Giuseppe Taddei (Don Giovanni, baritone),
Italo Tajo (Leporello, bass),
Maria Curtis Verna (Donna Anna, soprano),
Carla Gavazzi (Donna Elvira, soprano),
Cesare Valletti (Don Ottavio, tenor),
Antonio Zerbini (Il Commendatore, bass),
Elda Ribetta (Zerlina, soprano),
Vito Susco (Masetto, baritone)
Orchestra Sinfonica e Coro di Torino della RAI
Max Rudolf, director
- 28th June 1955, Turin -

Crónica del desquite de un Leporello debió haber sido Don Giovanni

¿ Cuántas veces, escuchando la grabación delo Don Giovanni de Guilini,
hemos pensado que Giuseppe Taddei debió haber encarnado al libertino
en vez del para mí sobrevalorado Eberhard Wachter ? Al menos, yo debo
confesar que lo he imaginado muchas veces. Oyendo a Taddei cantando
el rol de Leporello es difícil sustraerse a ese ejercicio de ficción operística.
Y ese deseo nunca satisfecho ha sido siempre una de mis deudas pendientes.

El destino de vez en cuando nos depara agradables sorpresas.
Hace unas semanas vi en una tienda on-line una grabación del
Don Giovanni con Taddei como protagonista.
Me faltó tiempo para pedirla. Hace unos días que la recibí y ayer
pude escucharla por fin. Todavía queda en mi ánimo esa alegría
que supone la satisfacción de un anhelo perseguido durante años.

La espera ha merecido la pena. En primer lugar porque Taddei hace grande
esta interpretación y en segundo lugar porque el nivel general es bastante
bueno, empezando por una toma de sonido en vivo pero realizada
en estudio radiofónico con la consiguiente mejora de la calidad.


Don Giovanni de Mozart

Giuseppe Taddei (Don Giovanni, baritone),
Italo Tajo (Leporello, bass),
Maria Curtis Verna (Donna Anna, soprano),
Carla Gavazzi (Donna Elvira, soprano),
Cesare Valletti (Don Ottavio, tenor),
Antonio Zerbini (Il Commendatore, bass),
Elda Ribetta (Zerlina, soprano),
Vito Susco (Masetto, baritone)
Orchestra Sinfonica e Coro di Torino della RAI
Max Rudolf, director
- 28th June 1955, Turin -


Vaya por delante mi admiración hacia el trabajo de Max Rudolf, uno
de tantos kapelmeister oscurecidos por la sombra de los gigantes
de la dirección de la época que trabajó en Praga y que terminó emigrando
a los Estados Unidos para colaborar en el MET como director y
administrador artístico y terminar dirigiendo la orquesta de Cincinnati.
El trabajo de Rudolf es digno de elogio, hasta el punto de conseguir que
la orquesta italiana suene por encima de sus posibilidades. Especialmente
brillante en el tratamiento de las cuerdas y, sobre todo, en la sección de las maderas.
Escuchar la obertura o la escena final del comendador puede convencer
hasta el más escéptico.
Cuesta imaginar por qué un director tan solvente como éste no tuvo más oportunidades ni gozó de mayor reconocimiento. A destacar una Madama Butterfly
grabada para Sony en estudio en el 49 con Steber, Tucker, Madeira y Valdengo
que a tenor de lo esuchado en el Don Giovanni se antoja imprescindible.

Ya desde el principio Italo Tajo se encarga de despejar cualquier prejuicio
que pueda derivarse de su tendencia al repertorio verdiano y justificar
por qué grandes directores como Fritz Busch contaron con él para encarnar
papeles mozartianos, entre ellos un Figaro junto a Steber y Sayao.
Su voz es poderosa, rotunda, pero eso no le impide adecuarse al rol de
Leporello y ofrecernos una gran interpretación, bellaca o cómica cuando
es necesario. Instrumento tan poderoso como el suyo le permite acentos
llenos de fuerza, lo que se agradece en ciertos momentos, por ejemplo,
en la escena del cementerio o la del comendador.

La aparición de Dona Anna nos trae el vozarrón verdiano de Maria Curtis Verna,
una soprano que cuenta en su repertorio con papeles como Aida, la Gioconda
y Tosca - que grabó junto a Mitropoulos - y que se me antoja algo fuera
de lugar. Su voz es demasiado voluminosa, grande, y eso le impide afrontar
las difultades y las coloraturas con una mayor solvencia. Sus agudos suenan
tirantes, a punto de eclosionar a bien o de quebrarse en una flema. En todo
caso, la suya es una interpretación dotada de gran fuerza y eso le otorga
cierta valía a su lectura.

Junto a Don Anna, aparece Don Giovanni y, por fin, podemos escuchar
a Guiseppe Taddei ( donna folle! indarno gridi! ).
Me es imposible reprimir cierta emoción.
Han sido tantos años de espera que todo me parece una ilusión.
Lo que no es un espejismo es la autoridad de Taddei. Su voz suena arrogante,
con esa firme impertinenza del seductor y, escuhándole, se me antoja difícil
justificar la decisión de Giulini o los productores de EMI cuando 4 años
después eligieron para el rol principal a Wachter en detrimento de Taddei.


( sigue a continuación )

Crónica del desquite de un Leporello debió haber sido Don Giovanni II



Don Giovanni de Mozart

Giuseppe Taddei (Don Giovanni, baritone),
Italo Tajo (Leporello, bass),
Maria Curtis Verna (Donna Anna, soprano),
Carla Gavazzi (Donna Elvira, soprano),
Cesare Valletti (Don Ottavio, tenor),
Antonio Zerbini (Il Commendatore, bass),
Elda Ribetta (Zerlina, soprano),
Vito Susco (Masetto, baritone)
Orchestra Sinfonica e Coro di Torino della RAI
Max Rudolf, director
- 28th June 1955, Turin -


La parte del Comendador la defiende el bajo Antonio Zerbini, un secundario
verdiano no demasiado conocido y que aquí se muestra solvente.
Su voz carece de la calidad de otros bajos que han encarnado el papel, pero
su participación es correcta en su primera aparición ( Lasciala, indegno ... )
y ciertamente brillante en la medida de sus posibilidades en la escena final.

Taddei pasea en este concertante toda la fuerza de su voz y termina por
imponerse tanto a Tajo como a Zerbini.

El recitativo inmediatamente posterior nos descubre que el acompañamiento
lo lleva un piano en vez de un clave como estamos acostumbrados, pero
el resultado es realmente encantador. Además, he decir que tanto Taddei
como Tajo convierten sus recitativos en uno de los grandes aciertos de
esta interpretación.

Con la aparición de Donna Anna y Don Ottavio, podemos certificar las virtudes
y los defectos de Curtis Verna y descubrir en Cesare Valletti un tenor
de voz más robusta de lo acostumbrado, pero que canta su parte con
extraordinaria musicalidad a pesar de algunas emisiones feas.
Su intervención mejorará como ya veremos en Dalla sua pace.
Comparte con Cesare Siepi una pronunciación redoblada de las erres.

A continuación otra demostración de Taddei y Tajo en el recitativo posterior.

Basta que aparezca en escena Donna Elvira para que darnos cuenta de
que continúa la tónica establecida por la Donna Anna de Curtis Verna.
La soprano es Carla Gavazzi y su voz responde otra vez a un canon más
verdiano que mozartiano. No en vano en su repertorio incluía roles
como la Minie de La Fanciulla del West, Adriana Lecouvreur o Nedda de
I Pagliacci. Intrumento vocal robusto, algo rígido y al que se le oye forzado
en las coloraturas ( il cor ). Aun así su interpretación es de una entrega tal
que se le puede perdonar su falta de estilo y sus graves de soprano verdiana.
Pero Taddei y Tajo acuden a su auxilio y el trío se convierte en una auténtica
delicia.

El signorina con que Don Giovanni se presenta a Donna Elvira nos demuestra
una vez más que Taddei es un gran músico y que se adapta perfectamente
al registro más galante y adulador del disoluto como al más bellaco y arrogante.

En la aria del catálogo se le podría pedir a Italo Tajo una mayor musicalidad. Su interpretación aquí parece un trámite y su zona aguda suena
como estrangulada. En su descargo, hay que decir que el resultado general
de su interpretación es fabulosa, especialmente en los recitativos y en los
concertantes. Su Leporello es meritorio y digno de ser escuchado.

Con la aparición de Zerlina y Masetto descubrimos a Elda Ribetti,
posiblemente la más adecuada de las tres sopranos, y a Vito Susca,
un barítono que acometió papeles secundarios verdianos y que presenta
una voz leñosa pero de indudable encanto. Aquí la dirección de Rudolf
se oye algo desmayada. Sería deseable mayor brío, mayor energia.

Regresa Don Giovanni a escena y con ello la capacidad camaleónica de Taddei
para mostrarse seductor cuando se dirige a Zerlina y arrogante cuando
le habla a Masetto. Todo un compendio de musicalidad. Taddei convierte
cada una de sus frases en un auténtico deleite.

Ho capito, signor si es la protesta de Masetto y Susca, a pesar de ciertas
rudezas, supera el aria con solvencia. El mayo mérito, su teatralidad.

A partir de ahora se sucede una serie de cortes y así el recitativo
posterior queda suprimido y llegamos sin transición al La ci darem la mano.
Taddei se merece una mejor acompañante porque, a pesar de los esfuerzos
de la soprano, se nota que ambos cantantes están a un nivel diferente:
Ribetti es una soprano simplemente eficaz
y Taddei es un músico como la copa de un pino. ¡ Qué forma de frasear,
qué capacidad para apianar la voz para a continuación mostrarnos
todo el esplendor de su vozarrón ! ¡ Qué cantidad de matices !
Si esta interpretación no raya a más altura es porque Rudolf se muestra algo presuroso.

El recitativo posterior nos regala la posibilidad de comprobar una vez
más la sutileza y musicalidad de Taddei, especialemnte en la frase final:
Ch´io son, per mi disgrazia, uom di boun core.

( continuará )

De la primera, lo que es la primera, no me acuerdo

Una pena porque sería interesante leerlo.
Yo sí que me acuerdo de mi primer encuentro con la música clásica.
En mi familia no había ni hay quien se interese por este tipo de música
así que un deslumbramiento fortuito como aquél a los 12 años no se olvida fácilmente.
Ya lo contaré cuando tenga tiempo, pero eso será después
de que termine la crónica del Don Giovanni con Giuseppe Taddei.

Ah, y se agradece un intento de colaborar como el tuyo
habida cuenta de que la participación es ...

Es que mi primer encuentro fue cuando yo era mucho más pequeña... es lo que tiene tener un hermano mayor al que por aquel entonces le dio por escuchar ópera. ¡Mira que era rarito el tío! Lo que escuchaba al principio no eran óperas enteras, se había comprado unos discos de recopilaciones... lo mismo siguen en casa de mis padres. Sí que recuerdo que las primeras óperas que me impresionaron fueron Don Giovanni, La flauta mágica, Tristan e Isolda y Boris Godunov...

Y luego dices que el rarito era tu hermano?

Él fue el que nos metió el vicio en el cuerpo (operístico, me refiero) a mi gemelo y a mí, que era el mayor y fue el que empezó a escuchar ópera primero.