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Relacion complementaria a la de Il frate, sobre todo por el lado germano:
* "Die Meistersinger von Nürmberg": Pogner "pone a subasta" a su hija Eva en el concurso de canto en el que, finalmente, vence Walther von Stolzing. Por cierto, es muy interesante la relación Hans Sachs-Eva, incluida la renuncia del primero al amor de la joven.
* "Il trovatore": relación materno filial complicada donde las allá porque al final no se sabe quien es el hijo de cada madre, pero Azuzena y Enrico, Azuzena y el Conde de Luna, se las traen.
* "Hänsel und Gretel": los personajes operísticos no tienen nombre porque son "madre" y "padre" y ¡menuda guerras les dan los pequeños!
* "Norma", en dos líneas: sus dos hijos tenidos con Pollione y su padre, Oroveso, que va de disgusto en disgusto.
* "Madama Butterfly": hay varias madres. Madama Butterfly es madre, su madre asiste a la boda y a Kate Pinkerton le hacen madre "por que sí".
* "La favorita", donde el ¿padre? es ¿fraile? y tambien ¿cuñado? del rey porque su ¿hermana? era la esposa del mismo, por lo que Fernando es ¿pariente? del rey, al que no conoce y es que esta es la ópera de las ?????
* "Manon", donde el Conde des Grieux, padre del caballero del mismo nombre ejerce de padre tratando de reconducir a la buena vida a su descocado hijo. Así terminan.
* "Die Frau ohne Schatten", donde existen los hijos nonatos, que cantan y todo, expresando la impotencia de una madre que no es.
* "Linda di Chamounix", donde el padre de Linda, Antonio, es pobre como una rata pero honor, lo que se dice honor, tiene de sobra.
* "Der Rosenkavalier", donde los padres de Sophie quieren casar a su hija con el Baron Ochs, lo que, con precaución, puede calificarse de temeridad. El barón acaba des-compuesto y sin novia.
* "Falstaff", donde a la pobre Nanetta su padre le quiere casar con el vejestorio Cajus. Otro, el seor Ford, que ve frustradas sus intenciones.
* "Prodana nevesta (La novia vendida)", donde el padre es el vendedor. Como se ve, en la ópera los padres tienden a menudo a colocar a las hijas en el escaparate, con la intención de hacer negocio.
* "Elektra", donde el padre aparecer, no aparece pero ¿cuantas veces llama Elektra a Agamenon, su padre asesinado?
* "Der fliegende Holländer", donde Daland trata de liar a su hija Senta sin saber que el holandés ese tiene un serio problema con el diablo. Acaba como el rosario de la aurora.
* "Salome", donde heroes y Herodias, sobre todo el primero, se dan cuenta que tienen una hija de dar de comer aparte. El padre acaba ordenando la muerte de su hija.
* "Fidelio", donde Rocco ve, feliz, como su hija Marzellina se está liando con el nuevo carcelero, sin saber que este es, en realidad, Leonora. La pobre Marzellina se da un sopapo de órdago.
* "Siegfried", donde el heroe sabe que Mime no es su padre porque no puede ser, no son iguales y el ha visto con los animales que los pequeños son como los mayores en aspecto, que no en tamaño y el no se parece en nada al enano Mime. Y buscando a su madre, a la que llama en el bosque, acaba conociendo a la mujer, en la forma de Brühnnilde.
* "Doña Francisquista", donde está Doña Francisca, madre de la susodicha. Y un padre, Don Matías, que quiere recuperar el tiempo perdido. Otro fracaso.
* "Götterdämmerung", donde el padre es Alberich y su hijo Hagen. Este último es el motor de la obra y su producto de su padre con el único objetivo de recuperar el anillo.
* "I capuletti e i Montecchi", donde el padre de julieta es un auténtico cafre, y se lo recuerdan al final, alimentando su culpa.
* "Wozzeck", donde la madre, Marie, es asesinada por su esposo Wozzeck, dejando al niño sentado en su caballito de madera ignorante de la suerte de su madre.
* "Lucrezia Borgia", que es madre de un hijo ignorante de su condición.
* "Die Walküre", donde Wotan castiga duramente a su hija, Brühnnilde por su desobediencia. Y en esta ópera Siegmund y Sieglinde comienzan a ser madre y padre.
* "Das Rheingold", donde no podemos olvidar que Wotan es el padre de todos los dioses.
* "La fille du regiment", donde se da la paradoja de que Marie tiene una madre a la que encuentra al final y un padre colectivo.
* "Benvenuto Cellini", donde el padre de los novios trata de impedir la relación, fracasando una vez más.
* "Il matrimonio segreto", donde Don Geronimo no se entera que su hija ya está casada con Paolino.
* "I due Foscari", que son padre e hijo.
* "Louise", donde ella tiene padre y madre, sin nombre. En la ópera son solo el padre, amargado y triste, y la madre, envidiosa y mala persona.
* "Il mondo della luna", donde Buonafede es engañado por sus dos hijas, que buscan a los chicos que quieren, no los que quiere el viejo, que en realidad no quiere a ninguno.
* "Viimeiset kiusaukset (Las últimas tentaciones)", de Kokkonen, donde el hijo fallecido aparece para dolor de padre y madre.
* "Pelleas et Melisande", donde el padre Arkel ve el deterioro de la pareja desde su senectud.
* "Le villi", donde el padre de Roberto no entiende el dolor creado por su hijo, hasta provocar la muerte de Anna.
* "Jenufa", que es madre aunque la Kostelnicka decida acabar con la vida del recien nacido.
* "Voyna i mir (Guerra y paz)", la ópera con más solistas de la historia, más de sesenta, donde ni se los padres y madres que puede haber.
* "Iris", donde el padre, un tirano, castiga a su hija con la muerte por deshonor.
* "L'amour des trois oranges", donde el padre, el rey, no sabe qué hacer para que su hijo sea feliz y ría.
* "Il signor Bruschino", que tiene un hijo, Bruschino que es tonto de remate y otro que se hace pasar por su hijo que es más listo que el hambre.
* "La Cenerentola", donde ella no sabe cómo explicar al príncipe que su padre no es padre sino que no sabe lo que es.
* "L'enfant et les sortileges", donde la madre reprende al hijo hasta desemcadenar la reacción de animales y cosas.
* Y termino con una especial: la única ópera que tiene como titulo lo que se pide: "Matka" (La madre), de Alois Haba, donde se explica la vida, la dura vida, de una mujer que por amor se casa con un viudo con cinco hijos y adquiere la categoria de madre de sopetón; ello no obsta para que busque un hijo más, el suyo. Una ópera magnífica.
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