pues si sólo sin la música suenan ridículas, y están escritas para la música..... yo diría que tenía mucho talento..... sabía lo que estaba haciendo: un libreto para una ópera

distinto son aquellos que escribieron para teatro... pero de nuevo, son hijos de su época....
lo divertido es en la baja estima en que se tiene a los libretistas, pero cuántas vestiduras se rajan cuando "no se cumple lo que los libretistas quisieron" ........ no que uno quiera traer tampoco un viejo topicazo de vuelta al ruedo.


lo de que toque la flauta... no es más que una convención.. por un lado, nadie dice que un príncipe de fantasía de un reino fantástico no haya recibido 18 años de estudios de flauta antes de cruzarse con la reina.... ... pero de nuevo, tratar las obras que están hechas y pensadas como obras teatrales, con códigos coloquiales.... no tiene mucho sentido .....

Pero, ¿estamos hablando de argumentos absurdos o malos? Porque una cosa es la verosimilitud y un argumento razonable y otra muy distinta la calidad del libreto.

Originalmente, malos, pero el hilo va discurriendo por sus fueros...

Evidentemente la ópera, como toda manifestación artística, tiene sus reglas. Nadie pretende "creerse" lo que pasa en una ópera como nadie se cree lo que pasa en una película. Hasta ahí estamos de acuerdo. Que hay libretos que interpretados con un punto de vista actual son anacrónicos y por tanto debemos entender según la época en que se crearon, también de acuerdo.

Y luego está il trovatore

Vaaaale. prometo que no vuelvo a meterme con Azucena nunca más. Ya ha quedado claro lo que opino de ella (y de Don Álvaro).

Pero hay óperas con música sencillamente maravillosa y cuya historia, o tal vez sólo algún personaje, como se ha comentado de Amina, que son un insulto a la inteligencia. Estás escuchando (o cantando en el coche, que lo sé de buena tinta ) un aria que te pone los pelos de punta y luego piensas en la letra y dices "pero qué gilipollez de historia".

Era ese contraste el que me hacía gracia y por eso abrí el hilo.

No me acuerdo quien contestó que se le hacía inverosímil lo que hacía Arturo: dejar a la novia para ir a ayudar a la reina.

Si nos vamos a esos casos, también Lucia di Lammermoor va por el mismo tenor ¿no?

Eso que hace Edgardo, de largarse a Francia para 'decidir la suerte de Escocia' y no tomar medidas precautorias como lacrar las cartas de una manera especial o tener un 'lenguaje secreto' para escibir o mejor aun, encontrar a un correo confiable para que Lucía reciba las cartas es algo ingenuo, siendo que Lucía es hermana de su peor enemigo.

Y también que ingenuo es Edgardo en pensar que Ashton le dará la mano de Lucía, siendo que él (me refiero a Edgardo) es más pobre que rata en quirófano. Lo que quiere Ashton es DINERO para mantener su posición.

Simplemente se me hace absurda la actitud de Edgardo hacia los Ashton. Absurda, ingenua y confiada. Ah, y obvio que es muy romántico el clavarte una daga cuando sabes que tu amada ya murió pero ¿no hubiera sido mejor dejarse matar por Ashton -al estilo Obi Wan-?

creo que fui yo Enrico



me has picao con la Lucia, porque la opera le he escuchado pero sin darle una ojeada al libreto

Bien! pero eso no explica porque la Reina no la utilizó cuando la necesitaba.

Bueno, lo del talento de Cammarano es discutible. Lo que pasa es que prefiero, de lejos, a otros libretistas de Verdi, como Piave o Boito. Por lo menos los puedo leer sin demasiada ironía. Opinión personal. De verdad me gustaría ver una ópera en la que el músico y el libretista estén en el mismo nivel de calidad...
Con respecto a los 18 años en el conservatorio , es cierto nadie dice que Tamino no haya estudiado, pero nadie dice tampoco que lo haya hecho, lo que vuelve este episodio un tanto improbable... En fin, cuando comienza la música, nos olvidamos de todo razonamiento negativo

Agudísima observación, desde luego...

Porque es una elementa de mucho cuidado que encarga a todo el mundo lo que le apetece a ella:a Tamino, se muestra muy dolida para que libere a su hija(tb podía trabajar ella, con el genio que gasta)y a Pamina para que asesine a Sarastro(tb puede hacerlo ella). No sé si es comodidad, que es una noble lagarta o una mezcla...

Pues es curioso, creo, que el argumento de "Così fan tute" se considere absurdo o inverosímil, porque si no recuerdo mal (y tendría que leer de nuevo a Robbins Landon) está basado en un hecho real ocurrido en Viena y del que la prensa de la época se hizo eco. Naturalmente, luego Da Ponte construiría a partir de ahí algo que poco tenía que ver con la anécdota original, pero...

A mí "La Bohème" no me parece inverosímil, para nada. Puede ser poco "razonable", poco lógica, pero como alguien ha dicho en el hilo, realismo y verosimilitud no son para nada sinónimos. De hecho, la realidad puede (y normalmente es así) ser tremendamente absurda. Nada tan cerca del realismo somo el surrealismo.

Para inverosímil, "La Sonnambula", sí

Aunque he leído por ahí que la anécdota en la que supuestamente se basó Da Ponte por encargo del Emperador José II no existió, que sería una leyenda destinada a justificar el trabajo del "gran genio Mozart" en un argumento ligero y algo escandaloso reprobado por otros grandes músicos (como Wagner y Beethoven). Claro, ahora es un poco difícil conocer con certeza el origen de Cosi.

De acuerdo con lo de La Boheme. Si fuera una persona poco romántica diría que presenta un argumento poco interesante, monótono y algo cursi. Pero como se me sale por los poros el romanticismo, no digo nada y me rindo a los pies de Puccini, Illica y Giacosa

Pues no la utilizó porque cuando su seño de música le decía "Reinita, hija ¿Has traído hoy la flauta?". Ella siempre le contestaba: "No, ni la pienso traer". Así que nunca aprendió ni a hacer una escala. Por otro lado lleva razón Despinetta. Esa tía es una elementa y no trabaja porque es más floja que un muelle de guita Pero... y lo que mola ponerla en clase y todos los niños intentando hacer los picaditos: "aaaaáh, ah, ah, ah, ah, ah, ah, ah, aaah"

Me sorprende que nadie haya citado aún a Linda di Chamounix, que es como Zitronella di Ravello con la única diferencia de que Linda, encima, existe. Su acto II es uno de los mayores disparates que conozco, y el final no se queda atrás. Como el doctor Strangelove, al final aprendes a "stop worrying and love the music".



Y no tan niños...

'jate que que leí el libreto no recuerdo porque y no me pareció rara ¿qué es lo que no te convence?



+1

Cierto, no tan niños... de 12 a 16 años, sin contar los repetidores que pueden tener hasta 18. Pero bueno, supongo que quieres decir que es divertido a todas las edades