¿Alguna crítica en Santiago?

No hay crónica de Santiago, pero sí de Oviedo.
Fui al recital en estado de sobresaturación bartoliana por motivos profesionales. Pero disfruté mucho.
Desde luego, la tiene pequeña. El comienzo del largo y superdifícil programa fue alarmante. En su primera aria, la signora Bartoli me hizo valorar la necesidad de comprarme un sonotone cuanto antes. Ella estaba en escena, pero la voz parecía venir de tres calles más abajo. Tengo el oído muy fino, y de veras que se la escuchaba con dificultad desde una localidad (penúltima fila del sector central del patio de butacas) donde no he tenido problemas para oír a ningún otro cantante . Pero todo fue a más y a mejor, a pesar de un comienzo que parecía cumplir los peores vaticinios sobre "… minivoces, ópera de Liliput, orquestinas de siete gatos, etc…" que se han vertido sobre Cecilia Bartoli en este foro.
La mezzo romana ofrece un verdadero espectáculo, compuesto por doce arias a cual más difícil y tres propinas, todo ello entreverado con sinfonías y oberturas relacionadas con el repertorio vocal escuchado. Y se gana la cena con creces. Simpática y entregada al público, sabe dosificar sus recursos en todos los sentidos. Con los "dos gramos de voz" que le atribuye el forero Ghiaurov es capaz de hacer mucho más que otr@s con vozarrones que despeinan, pero mal manejados. Qué control del fiato, qué manera de recrearse en las agilidades y en las dinámicas. Aparte de que todo fue a más, volumen vocal incluido. Fue una pena que el recital no comenzase ya casi al final, cuando Bartoli estaba en plena posesión de sus recursos.Quiero destacar especialmente la inclusión en el programa de tres arias que no aparecen en Sacrificium y que son tres joyas: "Chi non sente al mio dolore", de Riccardo Broschi, "Cervo in bosco" y "Chi vive amante", de Leo Vinci.
Para concluir, una opinión personal: el modo en que Bartoli canta este dificilísimo repertorio es pasmoso, las agilidades son estratosféricas, el fiato es eterno, produce la impresión de hacer fácil lo que es espeluznantemente complicado… pero lo mejor de este recital son las arias lentas. Y sin embargo, el público aplaude la parte circense, dicho sea en el mejor de los sentidos: el paroxismo de los aplausos llegaba tras las escalas inacabables, los trinos endemoniados y los saltos del agudo al grave sin red. Las arias lentas se aplaudían, sí, pero bastante menos. Tirón colectivo de orejas al público. Si algo hacía levitar por su musicalidad en este programa y por su bellísima interpretación, eran las arias lentas (por favor, por favor, que nadie se pierda "Parto, ti lascio, o cara"… después de haberla oído, ya no importa morirse a continuación). El resto es maravilloso, claro está, pero siempre tendrá el morbo de "a ver cuándo se cae el trapecista…".
La orquesta La Scintilla sonó muy bien, con un viento magnífico (estupendos oboes, flautas y trompas en sus difíciles solos) y una tiorba muy bien manejada, que hizo imaginativas variaciones en el continuo. La concertino Ada Pesch es una pieza clave en el funcionamiento del conjunto.
En suma, un recital en el que disfruté hasta límites que no hubiera creído posibles, y que recomiendo vivamente. Eso sí ¡viva Jaroussky!

Pues de Santiago hay que empezar diciendo que el concierto desde hace varias semanas se había convertido en algo más que un concierto. Sin duda era la estrella del programa Xacobeo classics (lo siento, yo no elegí el nombre) en el que se han mezclado las programaciones de otros festivales habituales en estas tierras con algunas actuaciones estelares como es el caso.

Las entradas se agotaron en hora y media pero como se pudo comprobar ayer, los cargos políticos habitualmente tan interesados por el mundo del bel canto y conocedores de lo selecto del programa coparon una buena parte de las mejores localidades. Así, el concierto de Bartoli se convirtió en el concierto en el que había que estar si eras alguien (políticamente) y allí se concentró lo más granado de nuestra clase dirigente el único día que pudieron acercarse al auditorio, porque el resto del año ni se les ve, supongo que debido a su apretada agenda. Así teníamos en la misma zona central al mismo presidente de la Xunta (que se fue tras la primera parte) acompañado de un buen número de conselleiros, el alcalde de Santiago y concejales y diversos pero numerosos cargos medios de la Xunta y adláteres varios.

A esto hay que añadir que el concierto se convirtió también en un acto de promoción o propaganda del propio Xacobeo classics con profusión de pancartas gigantes, proyecciones del logotipo en las paredes del auditorio y regalo del número de este mes de ópera actual que trae una buena parte de sus páginas dedicadas a esta programación musical (oh, coincidencia feliz).

Este era el ambiente.Los pocos aficionados rasos y habituales del Auditorio éramos como una especie en extinción rodeados de tanta pompa y boato.

Pero voy al concierto en sí. Quizá el ambiente que he comentado me fastidió mi disposición a escuchar sin prejuicios pero en general salí decepcionado. Quizá iba con muchas expectativas, quizá muchas de las obras no pasan de correctas, quizá no tuve el día. Me esperaba un volcán y me encontré una fumata gris. Ya sabía de la poca voz y todo eso pero todavía me sorprendió más el poco "squillo" de la zona aguda. Por supuesto su fiato es eterno, y las agilidades etc etc, pero no me llegó en casi ningún momento. A su favor también lo extenso del programa. Lo mejor en mi opinión los bises (claro, Haendel y Vivaldi en vez de Vinci o Graun) en especial el aria de Amadigi, ahí sí sacó algo del genio que se le supone, e incluso la colocación de la voz parecía más ajustada (en general en la segunda parte la voz "corría" más que en la primera).

Fantástica la orquesta. ¡Qué mérito tocar tan piano!, suerte que pudimos disfrutarla en numerosas intervenciones sin la cantante. Fantásticos en especial los vientos.

Gran éxito, pero casi solo al final, pues durante el programa oficial la gente no aplaudía o voceaba con mucho entusiasmo, en una ciudad donde los "bravi" cuestan muy poco. Pero creo que el entusiasmo de mucho del público congregado no tenía que ver con nada relacionado con la música.

Me queda contar el "secuestro" de Bartoli por la organización, pero como esto se alarga lo dejo para después.Continuará...(lo juro).

Me ocurrió lo mismo; me sorprendió la ausencia de armónicos de la voz de la Bartoli.

Pues en Oviedo se caía el auditorio después de cada aria, fue el acabose.

Jajaja estos nombres exóticos me recuerda la tira de Mafalda en la que ve escrito en la pared "El almacén Don Manolo no vende lentejas; vende lenteja´s"

En repetidas ocasiones (Bilbao, Oviedo, Santiago) se ha comentado lo estupendos que estuvieron los vientos de la orquesta. No lo niego, en general, pero las trompas en Bilbao me parecieron algo chapuceras en un par de ocasiones, o desajustadas dicho más ténicamente. O igual es que la obra debía sonar así y estoy yo despistada?

Estoy intrigadísima con el "secuestro" de la Bartoli

En Bilbao nos quedamos unas 15 personas a ver si salía y pedirle que nos firmara un CD pero nada, al final después de 15-20 minutos nos dijeron que no esperásemos más, que ella ya se había ido. Ya podían haberlo dicho antes!

La trompa natural no suena igual que la actual trompa de orquesta, que tiene un sistema de pistones. En el caso de las trompas de La Scintilla se utilizaban los tonos de recambio (el sistema anterior a los pistones), pero la sonoridad sigue siendo diferente a las trompas actuales. Y lo hicieron muy bien; en Oviedo no hubo chapuzas.
El "secuestro" figuraba en las condiciones del contrato, ya se sabía. No concede entrevistas ni firma autógrafos.

Bueno, la sonoridad de las trompas la esperaba, como las flautas. Puede ser que la utilización de los tonos de recambio me sonara a un error? revisaré lo escuchado.

Respecto a los autógrafos, al menos hace unos años si los firmaba

Yo noté más desafinaciones en las cuerdas que en los vientos, la verdad.

Lo del secuestro me lo replanteo por lo del contrato que dice Carestini, pero aunque sea así, los modos de la organización son inaceptables y desde luego nunca vistos en este auditorio.

No sé si ya ha llegado a un punto que la Bartoli ya incluye esa cláusula, pero tengo amigas que estuvieron en varios recitales de lo de Malibrán, y decían que era muy accesible y natural. En el liceu creo que hasta le pusieron mesita en el foyer.

Es que en Londres la gente entró en tromba a camerinos y la que se armó fue tremenda. Desde entonces exige en el contrato segurata a la puerta y absoluto aislamiento.

Bueno, que no entre nadie a camerinos lo puedo entender, pero de ahí a negarse a todo... es su decisión, por supuesto. Pero me parece una pena, por las 15 personas que esperaban CD en mano en Bilbao, por poner un ejemplo reciente. Visto lo cual, no es descabellado plantear una firma de CDs organizada postconcierto o algo asi. Al fin y al cabo sería algo "controlado" y que promueve la venta de sus CDs

Bueno, bueno, contadme específicamente que es eso de lo de Londres, porque estuve en el recital de Londres del Barbican de Noviembre 2009 y se habilitó una mesa fuera en la que estuvo firmando fotos, cds, y de todo, durante dos horas, sin exagerar, que siempre me espero la ultima para poder besarla y saludarla mas tranquila. No hubo ningun asalto a ningun camerino.
Hasta ahora no había hablado de Cecilia porque me toca muy de cerca, pero he de decir que si ultimamente ha espaciado los saludos al final de los conciertos es debido al cansancio (no es moco de pavo lo que se mete entre pecho y espalda en cada recital) y a los compromisos que le surgen en cada visita, es cierto que la raptan para cenar, para agasajarla los directivos de los teatros etc etc..
De todos es sabido que en la primera visita a Madrid por ej. estuvo también horas firmando autógrafos, en Pamplona recuerdo que también en su primer concierto al menos recibió a todo el mundo.. en Sevilla, en Barcelona la primera vez creo que no salió, al año siguiente sí, en Bilbao la primera vez también, yo la última vez que he estado con ella ha sido en Octubre en Berlin un momentito y en Londres en Noviembre.
En las ultimas visitas de la gira Sacrificium por ej, el dia antes del recital del Real hubo firma de discos en unos grandes almacenes, que es lo que mas hace ultimamente para no acabar tan tarde.
Solo queria dejar claro que sigue siendo igual de simpatica y accesible, solo que es comprensible que en una gira en la que canta cada dos dias en un sitio no puede hacer una sesion de cds al final de cada concierto.
Y conforme se haga mayor será peor, lo dice una que anda jodida de la espalda ultimamente y por eso de repente he dejado de aparecer por estos lares. Espero que mañana se deje ver en Valladolid, como el año pasado, aunque tenga que irse a cenar corriendo. Estaré por allí. Veremos...
****Besos****
Stella

Un placer volver a encontrarte Stella Dallas , las actuaciones por el norte fueron un exito rotundo , que disfrutes mañana, yo voy a la Salome del real,,espero aplaudir a rabiar.....un saludo

Muchas gracias guapo.
Sï, entre la Semana Santa y mis dolencias, he dejado un poco de lado esto, pero espero reincorporarme poco a poco
No tengo en el horizonte muchos compromisos, espero que te guste la Salomé, me hubiera encantado asistir, pero no puede ser, lo próximo iré a la Poppea y luego quizás la Traviata de Sevilla para ver a unas amigas. Si coincido cenaré con Mariola que me río mucho con ella. Y poco más, al contrario que todo el mundo el verano es muy mala fecha para mí para viajar, ya mismo confecciono los planes del año que viene
Besos.
****Stella****