Señor@s, no entren ustedes al trapo, que Mr. Peanut es un provocador nato (obsérvese el pareado) con el único propósito de generar polémica, empezando por su peyorativo uso del término "provincias" y su regresivo comentario sobre un centralismo ya más que periclitado. Todo lo demás son fuegos artificiales y un afán de "épater le bourgeois" más periclitdo todavía. Aquí pincha usted en hueso, Mr. Peanut.

Don't feed the troll

No hombre, tampoco es un troll. Lord Peanut ofrece una nota surrealista a los comentarios que yo agradezco mucho. Pero hay que tomárselo como lo que es. Hablando de barroco es una autoridad.

Por cierto, que de la función del viernes nos gustó mucho la Pratt, con una Violetta llevada a su terreno y nos disgustó mucho el barítono.

En mis tiempos (hace más de medio siglo desgraciadamente), se decía que para cantar Traviata se necesitaban TRES sopranos: una lírica (si tenía coloratura, mejor) para el primer acto; una spinto para el segundo; y una dramática para el tercero. La única que podía hacerlo sola era una tal Maria Callas, si bien una spinto "grande" (por arriba y por abajo) también (caso de Renata Tebaldi, por ejemplo). Ahora nos conformamos con menos. .

Pues hoy en día y de las que tienen el rol en repertorio, hay 2 sopranos que me parecen las 2 Traviatas más completas para los 3 actos y que por supuesto, tienen fuelle para acabar una funcion más que satisfactoria : Krystine Mykitarian ( no se si està bien escrito ) y por supuesto, Nadine Sierra.

¡Ya salió la Callas! ¡Menuda turra dan ustedes con la Callas!
Pero vamos a ver... Nadie, y digo nadie, de este foro ha escuchado cantar a María Callas una ópera en un escenario.
Viven ustedes colgados emocionalmente de un gramófono, del que sale una voz enlatada de una señora a la que NUNCA han oído cantar una ópera entera, de verdad, en directo, en un teatro.

Saludos

Totalmente de acuerdo. A mí me parece, con sus excesos, muy divertido.

Queridos mios, lo del teatro Arriaga tiene su historia y...no muy buena. Si os interesa podréis leer su historia en Google. Su verdadera historia se inicia en su estreno tras la renovación por las inundaciones de 1.983, una vez renovado, los cabezas pensantes decidieron que la ABAO podría tener su teatro estable por fin. Lo reinauguramos exactamente el 28 de agosto de 1.987 en el 36 festival de la ABAO, la ópera a representar en dos representaciones era LES CONTES D'HOFFMANN...con Alfredo Kraus, Enedina Lloris y un amplio elenco. Como sería la entrada, el día anterior al teatro, cuando todos los componentes del elenco vimos aquella renovación. En el escenario nos sorprendió que no había concha de apuntador...la hicieron de inmediato, pero con el problema del cajón para el suggeritore, como debajo de la corbata estaba el foso de la orquesta la hicieron más...adentro por lo que en el ensayo algunos de los solistas estaban por detrás y nosotros por delante. ese escenario tenía la originalidad de que era un plano plano, cosa que no habíamos visto nunca en los teatros donde habíamos cantado. Los camerinos eran raros, tanto los de los solistas como los del coro tenían su espejito con sus lucecitas y la mesa o mostrador eran un lavabo, como no habían puesto perchas, colocar la ropa para cambiarte por la de la función era imposible. Bajando otra vez al escenario, se probó el funcionamiento del telón, tenía dos velocidades, un la lenta y otra superlenta. Estando en escena pudimos comentar con Alfredo lo que habíamos visto y os diré que a Kraus le adorábamos y él nos quería mucho, pues bien conociendo la humildad, la educación y el saber estar del maestro, fue la primera vez que le vimos con un cabreo del quince, y conversamos y tratamos del calmarle pero acabó diciéndonos..."si queréis vosotros, dejamos esto y nos vamos...". Como pudimos le convencimos, hicimos las dos funciones con un gran éxito pero...
El segundo título, fue Macbeth los dias 3 y 6 de Septiembre, con Renato Bruson...En el ensayo el dia anterior, cantaban nuestras "brujas" reptando por el suelo mientras esquivaban la concha aquella y tuvieron la mala suerte de que Bruson estaba en el escenario y vio aquella procesión driblando la concha. El señor Bruson buscó al responsable y sin levantar la voz le ordenó una serie de acciones con palabras irreproducibles para que tapasen de una vez aquella tramplilla y que dejasen el escenario libre, alegando que todos éramos profesionales y que no necesitábamos ayuda de nadie. El problema fue para la pobre Dunia Veizovic, que llegó al teatro una hora antes de la función para sustituir a la contratada. Ya no volvimos a tener apuntador desde esa fecha hasta hoy.
Después del éxito de Macbeth, hicimos Samson et Dalila, luego Aida con Fiorenza Cossotto, Ghena Dimitrova, Nicola Martinucci...etc. luego vino una Ernani, fue la primera y última vez que vimos a Sherril Milnes y acabamos aquel Festival con Un ballo in maschera, donde conocimos a un jovencísimo Ktristian Johannsson.
Con esta última función ya no volvimos a ese teatro nunca más, y vamos a dejarlo sin comentar otras deficiencias.

Y del Coliseo Albia, amigo Oasis, que me cuentas?
Dos o tres veces estuve alli

Querido Alex, en el viejo Coliseo Albia comenzó su andadura la ABAO en 1.954 y es donde más años se ha ofrecido ópera, con problemas de comodidad para todos, escenario pequeño con hombros cortos para salir a escena entre cajas, de la corbata a la pared desnuda, eran poquísimos metros, pero su capacidad para ubicar espectadores era de los más grandes de Bilbao, el cine Buenos Aires, tenía mucha capacidad pero nunca estuvo preparado para un evento como la ópera.
Un teatro precioso, de verdad, es el Campos Elíseos, en la calle Bertendona, a cincuenta metros escasos del viejo Coliseo, pero su tamaño interior, a pesar de ser de herradura y tener cuatro pisos, era de pequeña capacidad, aún asi, en este pequeño teatro, se han realizado obras de teatro, zarzuelas y demás (que oportunidad perdieron nuestra querida Coral del Ensanche).
Para saber más del decepcionante estreno del Teatro Arriaga, tendrá que ser en otro lugar y no en "Crónicas de Funciones"
Y para finalizar, la entrada en el Euskalduna, fue un regalo maravilloso.
Saludos.

Recuerdo haber visto finales ochentas y 90s, 3 titulos en el Albia : un Werther con Kraus ( y creo, Martine Dupuy ), una Stuarda con Giusi Devinu y un Devereux excelente, con Dénia Mazzola y Roberto Aronica