Acabo de escucharla en Spotify y he de reconocer que tengo sensaciones y sentimientos encontrados. La grabación, técnicamente es irreprochable para ser en vivo, con un púbiico sielencioso que solo aplaudía al terminar la orquesta en cada acto. La dirección de Daniele Gatti me ha parecido cuidada y en ocasiones intimista, pero donde todos los instrumentos tienen su participación sonora. Sobre los principales me reservo la opinión, en espera de voces más autorizadas.

No sé qué le habrá parecido, pero a mí la producción de Tcherniakov me aburrió. Y Thielemann y el elenco destacan a ratos. Una pena tratándose de su único Anillo en vídeo.

Los dos Anillos berlineses en curso: el de Tcherniakov para la Staatsoper y el de Stefan Herheim para la Deutsche Oper, ambos en vídeo, son auténticos despropósitos. Encima el de Herheim con el piano en medio toda la Tetralogía.

Tcherniakov hizo su Anillo para una colaboración con Barenboim, después de la producción de Parsifal para la Staatsoper (otro despropósito). De hecho, la idea inicial era que Tcherniakov se hiciera cargo del Anillo de Bayreuth que se iba a estrenar en 2020 (con la pandemia fue en 2022), pero el director de escena ruso dijo que ya tenía apalabrado un proyecto con Barenboim y que no iba a hacer dos Anillos a la vez, uno para Berlín y otro para Bayreuth. En Bayreuth las conversaciones viraron hacia el Holandés, que se estrenó en 2021 y que aún sigue en cartel. Como bien es conocido, Barenboim hubo de declinar dirigir el Anillo de Berlín por motivos de salud y la batuta pasó a Thielemann, quien además se hizo con la dirección de la Staatsoper.

Sinceramente, el Anillo de Tcherniakov no es mejor que el de Valentin Schwarz de Bayreuth. Son ideas metidas con calzador que no funcionan porque adolecen de fallas argumentales. El de Herheim de la Deutsche Oper directamente es que no tengo claro qué pretende Herheim con su propuesta, más allá de llevar un montón de desplazados con maletas de acá para allá. Este señor hizo un Parsifal para Bayreuth muy abigarrado y con un montón de simbología, pero aún se adivinaba una línea de a dónde quería ir: la historia de Alemania y la propia identidad nacional. En el Anillo nos ha dejado su querencia a lo abigarrado y se ha olvidado de la línea argumental.

Sí que me alegro que Tcherniakov fuera contratado en Bayreuth para el Holandés, una producción en clave de thriller que funciona muy bien. Creo que es su mejor trabajo. Es verdad que tergiversa la historia (el Holandés busca una venganza personal contra Daland, quien es su padre y quien abandonó a él y a su madre), pero se integra bien en la trama y la cosa funciona. Además, la puesta en escena es dinámica, hay Noruega (noche noruega), hay puerto, hay niebla... Vi este montaje en 2023 y lo volveré a ver este año.