Veamos qué tenores durante los 50 escaparon a la moda verista y supieron cantar Bellini o Donizetti sin que sonara como Pagliacci:

Alfredo Kraus
Carlo Bergonzi
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En los 60 incorporamos a Raimondi y Pavarotti.

No son muchos.

En la cuerda de barítono está peor la cosa: antes de Bruson, Bruscantini.


Por tanto no es muy arriesgado decirlo. Sobre todo si estamos hablando de Pollione, que al final es de lo que iba mi mensaje.

whatever... como ud. diga

A parte de que Raimondi también cantó en los 50... totalmente de acuerdo.
Y seguiré defendiendo las geniales interpretaciones de Bergonzi en Donizzetti y Bellini. Para mi, ejemplares. Y absolutamente referenciales.
Por cierto, Manuguerra no cuela como barítono belcantista?

no, todos los 50's y 60's están fuera de estilo

Tergiversa y no pone ningún ejemplo... Impecable argumentación.

yo con ud. no argumento

Ea!!! Chicos, calmen las pasiones.... tratemos de vivir en armonía...

Saludos

Revereeeeeeeeeenzaaaa!

Ahora sí que no entiendo nada. Según todas las opiniones que siempre he escuchado los 50 fueron la edad de oro o plata de las representaciones de ópera por lo que se refiere a cantantes. Supongo que tú no estás de acuerdo con esa opinión ¿ me equivoco?

Vamos a ver:

1.- Mi comentario venía a propósito de una pregunta sobre Pollione. Y en ese contexto hay que interpretarla.
2.- "Siempre he escuchado decir que "... Y tú, cuando escuchas como hacían los tenores de los 50 Puritani, Norma o Poliuto, ¿qué opinas? Eso es lo que tiene que preguntarse cada aficionado, al final de todo.
3.- Me consta que hay participantes en este foro, como en otros, que tienen una opinión sobre el canto el los 50 y 60 mucho peor que la mía. No llevo tanto epor aquí como para enterarme de ningún secreto, creo que más de una vez se han manifestado así.

4.- En los 50 y 60, y esta es mi opinión, se uniformizaron mucho las interpretaciones y siempre bajo la perspectiva verista. Ello distorsionó muchos papeles de Verdi y el belcanto, que es el motivo de este hilo. En pocos palabras: se cantaron peor. Por otro lado, sin duda, fue una época excelente para las voces, cómo no, hombre, sólo faltaba que dijera lo contrario; poco le tuvo que envidiar a los 20 y 30. Sólo que en los 20 y 30, además de voces extraordinarias, tenías personalidades tan dispares como Gigli, Pertile, Schipa, Lauri-Volpi, Stracciari, etc. Que además, como Galeffi, aún interpretaban a Verdi como un autor postbelcantista, no como un preverista.
¿Por qué decimos que Maria Callas impulsó una revolución en los 50? Porque contracorriente asumió la herencia belcantista de Ponselle, mientras los tenores y barítonos de su generación se olvidaban un poco del estilo de los Galeffi, Stracciari, Schipa... y tomaron a Caruso como único modelo.

Saludos.

A propósito de Pollione prefiero un estilista a un fajador pero con el punch necesario para los momentos en que éste es requerido. El resultado es evidente.....Bergonzi ,quien, y no es cuestión menor, sólo cantó en toda su carrera 8 funciones de la misma y todas en 1970 (o sea, sólo afrontó el rol una temporada aunque afortunadamente hay registro sonoro ). La respuesta que el mismo dio, y me permito inexactitudes porque no tengo a mano la cita, es que Pollione es el rol más complejo y difícil de situar en lo que a estilo se refiere y Bergonzi solía alternar sus roles naturales, Edgardo,Riccardo....con otros más pesados,Manricos, Alvaros... y por en medio colocaba Nemorinos, algún Werther,etc... para recuperar la flexibilidad de la voz. Y Pollione, en medio este panorama, queda en tierra de nadie por lo que no es extraño que no figurara más (lástima) en su repertorio.

Otro tenor que abordó el rol con bastante adecuación en cuanto estilo fue Alexander y la propia complejidad del rol hace que veamos tenores tan dispares que van de un Pavarotti a un Mario de Monaco pasando por Corelli como adecuados, al menos en general, para ello. El personaje es endemoniadamente poliédrico, endemoniadamente difícil y tremendamente bello.

Saludos

A propósito de Pollione prefiero un estilista a un fajador pero con el punch necesario para los momentos en que éste es requerido. El resultado es evidente.....Bergonzi ,quien, y no es cuestión menor, sólo cantó en toda su carrera 8 funciones de la misma y todas en 1970 (o sea, sólo afrontó el rol una temporada aunque afortunadamente hay registro sonoro ). La respuesta que el mismo dio, y me permito inexactitudes porque no tengo a mano la cita, es que Pollione es el rol más complejo y difícil de situar en lo que a estilo se refiere y Bergonzi solía alternar sus roles naturales, Edgardo,Riccardo....con otros más pesados,Manricos, Alvaros... y por en medio colocaba Nemorinos, algún Werther,etc... para recuperar la flexibilidad de la voz. Y Pollione, en medio este panorama, queda en tierra de nadie por lo que no es extraño que no figurara más (lástima) en su repertorio.

Otro tenor que abordó el rol con bastante adecuación en cuanto estilo fue Alexander y la propia complejidad del rol hace que veamos tenores tan dispares que van de un Pavarotti a un Mario de Monaco pasando por Corelli como adecuados, al menos en general, para ello. El personaje es endemoniadamente poliédrico, endemoniadamente difícil y tremendamente bello.

Saludos

Lo dicho por Caminante sobre el Pollione de Bergozni es (cómo no, viniendo de él) totalmente cierto (espero algún dulce típico de Girona a cambio... ).
Y por lo demás creo que Gino tiene mucha razón, ya lo he dicho. lLa tendencia a cantar el belcanto en plan verista en los años 50 y 60 es claramente perceptible (sobre todo para los que suponen que mi admirado Pippo era un refinado belcantista... era un vozarrón bellísimo pasado de onda! estilisticamente un 0, aunque, con esa voz... a quién le importa? Sí, ya sé que le importa Andrea... allá él). Por eso prefiero a Bergonzi en ese toipo de repertorios (y supongo que a Kraus de la época, al que apenas conozco... de más mayor poco me gusta, la verdad...)

Totalmente de acuerdo con el comentario de Gino y también con la opinión de Sutherliano.

Tenores como del Monaco o Corelli, excelentes en otros roles, no cantaban Pollione "comme il faut", mucho mejor Pavarotti. De las grabaciones de Norma con María Callas que poseo, el proconsule que más me convence es Filippeschi.