Théatre du Capitole, 26 de noviembre de 2006. 2ª Función del 1º Reparto.

Me propusieron un viaje relámpago a Toulouse y acepté. El resultado
artístico quedó por debajo de lo esperable, pero la experiencia mereció la
pena, como siempre. El plan no podía fallar: Bilbao-Toulouse en coche con
Lohengrin, Pizza 4 formaggi en la plaza del Capitole, Rigoletto en el teatro,
y Toulouse-Bilbao en coche con Aida. ¡Irrechazable!

Vayamos por orden...

La puesta en escena de Nicolas Joel se puede ver desde dos puntos
de vista: el primero es el de quien acude al teatro con la intención de ver
su primer Rigoletto. Pienso que a esta persona es muy probable que le
guste, ya que la propuesta es absolutamente tradicional y se mantiene
siempre fiel al libreto. Creo que a este tipo de público no le apetece
encontrarse de primeras con ideas revolucionarias de registas
excesivamente imaginativos. Por otro lado, y desde el punto de vista del
aficionado a la ópera, la propuesta hace aguas por el mismo motivo: no
aporta nada. Independientemente de la idea y de quien la perciba, la
producción deja mucho que desear en otros aspectos mucho más
objetivos. La escenografía, que combina una muralla palpable con varias
telas pintadas (que tanto odio y que ya me encuentro por segunda vez)
resulta fea y sosa. El vestuario es simplón en general y hortera en algún
que otro caso. La iluminación se deja ver por primera vez en la tormenta
del cuarto acto, resultando a pesar de todo claramente insuficiente.
Dirección de actores correcta en el primer acto, muy conseguida en la
segunda escena del segundo acto (con una transición entre la primera y la
segunda realmente buena) y casi inexistente en el resto.

Creo que gracias a un par de malas experiencias bastante recientes estoy
empezando a entender la diferencia entre un buen y un mal director. Por
ello, y con la mayor precaución (como siempre), me atrevo a decir que
Roberto Rizzi Brignoli ha tenido una actuación correcta en los tres
primeros actos, con poca tensión en el último y con excesivo volúmen en
la agonía de Gilda.

Muy por debajo de lo mínimo el Rigoletto de Alexandru Agache.
Incomprensible dicción, línea de canto bruta y deficiente interpretación.
Tres problemas que ensombrecen una voz que se intuye empastada y
hasta homogénea en algunos momentos, pero que en conjunto deja
mucho que desear.

La Gilda de Aleksandra Kurzak no convence, a pesar de tener una
voz muy bonita y una figura de niña de lo más creíble para el papel. No
consigue transmitir emoción a lo que canta y resulta sosa en escena.

Stefano Secco salva el trío protagonista con un buen Duque,
superior en cualquier aspecto a sus dos compañeros. Vocalmente
transmite algo de inseguridad atacando los agudos (no hubo RE), pero
canta muy bien y actúa lo suficiente.

Notable pareja de sicarios la formada por Balint Szabo y Elena
Cassian, ambos buenas voces y buenos intérpretes. El Sparafucile
suena menos bajo de lo que a mí me gusta para este gran rol (¡ay Marco
Spotti!) y la Maddalena tira por la calle de las engatusadoras graciosas,
puesto que la figura le acompaña poco para la otra opción (¡ay Elena
Zhidkova!).

Irregulares comprimarios y buena actuación del Choeur du Capitole.

En resumen: flojo Rigoletto y gran domingo.

Escenografía: 24 líneas

Aspectos musicales: 19 líneas

¿ Nos estaremos contagiando todos ?

Puede ser, pero a mí me cuesta tanto sacar esas 19 líneas de aspectos
musicales que las 5 de diferencia me parecen un triunfo.