perdón que me desvíe... pero no entiendo todavía porqué se insiste en ese fa..... el tenor de lucía tiene escrito un mi bemol, y nunca escuché que a nadie se le ocurriera intentarlo hoy por hoy (ni en los 20's, ni en los 50's, ni nunca...).... pero sin embargo ese fa sigue sobreviviendo.... y sí he escuchado una decena de (espantosos) intentos.....

no entiendo ... eso sí que no lo entiendo

Bonito en qué sentido?
Lo que preguntaba es si preferís una interpretación más comedida o si os gustaría un Rossini con alguien técnicamente perfecto que se pusiese a hacer de todo.

Bonito en el sentido musical. Lo que hace Kozlovsky es horroroso y fuera de estilo. Es un Rossini patético. En el belcanto hay que tener gusto y musicalidad para las agilidades y las variaciones que se quieran introducir. No por irse de un grave hasta un sobreagudo y hacer cualquier tipo de extravagancias se está en estilo por muy espectacular que sea.

Más comedida. Lo de Kozlovsky entretiene, no deleita.

Supongo que, como en todo, hay agudos más o menos "carismáticos".

Me encantaría disfrutar de alguna de las discutidas óperas a tono, y con esto quiero decir al tono en que fueron escritas con el diapasón para el que fueron escritas, además y si fuera posible con la composición orquestal para la que fueron escritas. A ver qué me parecían. Vamos, que propongo una corriente historicista que vaya más allá del barroco, y afecte a toda la ópera, a nivel orquestal. Con la escenografía que hagan lo que quieran, no tengo manias

Quizá (es sólo una suposición) porque el de Lucia es en el dúo, y si npo se da no nos perdemos nada, y el de Puritani en cambio "pierde" un poquito si no se dá al estar en una especie de aria... (porque qué es el Credeasi misera?)

En lo que respecta a Norma, creo que podría interesarte esta representación, Alicia.



Se hizo un gran esfuerzo por intentar acercarse a las intenciones de Bellini lo máximo posible. Desde un estudio a partir de la partitura y los documentos originales, realizado por Maurizio Biondi, que añade y cambia algunos elementos de la versión "canónica" a la elección de instrumentos y afinaciones del periodo encargadas a los especialistas en música barroca ( supongo que no habrá agrupaciones historicistas dedicadas por entero a los primeros decenios del XiX ) Europa Galante dirigidos por Fabio Biondi. Algunos tempi suenan raros, un poco apresurados, para los que estamos acostumbrados a la lectura de un Serafin, pero supongo que es parte de la intención original.

June Anderson hace un gran esfuerzo en esta Norma. En conjunto, sin llegar a las cotas de grandísimas cantantes que todos tenemos en mente, hace una muy buena actuación, aunque los recitativos.... En cualquier caso, en las antípodas de Jane Eaglen, por ejemplo, mencionada en otro post.

Daniela Barcellona y el bajo Abrazakov, sobre todo este último, también muy correctos. Pollione... ¡ ay, Pollione ! Lo aborda Shin Young Hoon. Papel maldito, maldito papel.

En este caso es bueno que no tengas manías con la escenografía.


He visionado el DVD un par de veces y lo he disfrutado muchísimo. No es nada caro, además. Pero si a alguien le interesa y no desea invertir demasiado dinero...

Muchas gracias

Que yo sepa no hay agrupaciones historicistas dedicadas al XIX... las habrá en el futuro? Reconozco que el aumento de la orquesta y la subida de la afinación (en la ópera) me producen grandes dudas sobre todos esos maravillosos cantantes pre-grabaciones, es decir: qué papel harían hoy dia? Y eso, sin hablar de técnicas de canto, cuyos resultados quizá nuestros oidos modernos no aceptarían fácilmente.

Pues yo creo que si me gustase Rossini, me gustarían los fuegos artificiales a tope...(por eso quizá prefiero Blake a JDF... )

Por cierto, no me refería al aria del barbero en la que Kozlovsky se va al sobreagudo y luego al grave, sino a su ópera completa, donde está más calmadito...

¿De verdad te gusta esa grabación, delaforce? La compré en un kiosko (¡incauta!) atraida precisamente por su precio y, a pesar de que fueron sólo 10 €, no puedo evitar pensar que me timaron como al de la estampita Tal vez tenga que volver a escucharla, sobre todo para ver eso que dices sobre la "versión historicista"

De todos modos, mirándolo por el lado práctico: el tenor, sobre todo, merece la pira final de Norma + la del Trovatore Salvo sólo del anatema a la Barcellona...
Por cierto (...y perdón, simón, por volver a la conversación trillada ), pero este dvd sí me parece un excelente ejemplo de cómo una puesta en escena supuestamente clásica puede terminar apestando a podrido

Saludos,

Sieglinde

No, si de eso ya avisaba "sutilmente":



La verdad es que estuve a punto de comprarlo en un par de ocasiones, pero no sé por qué no llegué a hacerlo, ahora ya no me va a quedar remedio. Bueno, figuradamente hablando...

Ya, ya me había dado cuenta, alicia Pero toda precaución es poca en este caso, ya lo comprobarás tú misma... Hay cosas verdaderamente indescriptibles en ese dvd

Lo que es la curiosidad... basta que lo digas, Sieglinde, para que tenga más ganas que nunca de verlo!

P.D. Nada superará al faisán en la cabeza de Blake.

y la anderson cómo está ? .... porque cuando vino a cantarla acá fue espantoso lo que hizo..............