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| I Capuleti e i Montecchi. Liceu, otoño de 2026. https://unanocheenlaopera.com:80/viewtopic.php?f=14&t=20002 |
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| Autor: | Mandryka [ 03 Nov 2026 18:20 ] |
| Asunto: | I Capuleti e i Montecchi. Liceu, otoño de 2026. |
Los Capuletos y los Montescos está entre las maravillas melódicas con las que nos obsequió Bellini. Parece mentira que un fiasco como Zaira sea la mayor fuente melódica de esta obra maestra, y es que el mundo es muy raro. I Capuleti tiene, además, la belleza de la simplicidad. Tiene una estructura muy simple (Primer acto: Obertura, coro, aria/cabaletta de Tebaldo, aria/cabaletta de Romeo, aria/cabaletta de Giulietta, dúo de los dos, finale con concertante. Segundo acto algo más complejo, pero no mucho). Tiene una orquestación muy liviana, casi inexistente, con acompañamientos a la melodía de la voz con solos (Arpa, trompa, clarinete, flauta/oboe) o con acompañamientos de cuerda con violines y violas mientras chelos y contrabajos apuntan con pizzicatos. Y el resultado es puro, transparente, bellísimo. Lo bonito por lo bonito. La belleza por la belleza. Alma contemplativa. Vamos a la función del Liceo. Viaje relámpago a Barcelona, aparcando el coche, desde Valencia, media hora antes de la función, durmiendo cerca del Liceo, visitando al día siguiente esa maravilla indescriptible que es la Sagrada Familia mientras los comercios de la ciudad se protegían ante la vergüenza en la que se ha convertido una parte de Europa (ladrones y de saqueadores disfrazados de reivindicadores de otras causas atemorizando a los desamparados ciudadanos), y salir corriendo antes del anunciado incendio de la ciudad para llegar a casa, también amenazada de vandalismo incomprensible e inaceptable. Luego, gracias a que por fin se tomaron medidas, aunque no muchas, no sucedió nada. Probablemente porque los delincuentes estuvieran de fiesta (era Halloween). No dio tiempo de mucho el viaje a la bonita y maltrecha Barcelona. Antes de empezar la función se guardó un emocionante y respetuoso minuto de silencio por las víctimas del reciente accidente ferroviario. La representación del Liceu cuenta con una puesta en escena de Allex Aguilera, oscura, anodina y algo aburrida. Estereotipos vistos antes muchas veces, un lago con dos dedos de agua, una plataforma giratoria, un cubo marmóreo que al girar se convierte en un habitáculo multifuncional y una pared lateral. Sirve para todas las óperas programadas en el Liceo en los próximos 5 años. Poco cambia entre cuadros. Me hizo gracia que en el último cuadro ubican, a mitad del lago, una copia de la estatua de Julieta que se encuentra en Verona, a la que todo el mundo toca una teta, decapitada. Vestuario correcto, dirección de actores decente, pero sin deslumbrar. La orquesta del Liceu, dirigida por Riccardo Frizza, regular, algo plana. Los solos bien interpretados pero el conjunto flojillo. Vale que era el estreno y siempre sale todo peor, pero la obertura fue horrorosa. De menos a más, y a destacar, eso sí, los solos que introducen y acompañan las melodías infinitas bellinianas: la trompa, el chelo, el arpa, el clarinete, la flauta y el oboe. El coro también me pareció muy flojo. No sé si es cosa mía, pero el coro, que normalmente me encanta allá dónde voy, en el Gran Teatre, ni fu ni fa. La estrella era la Giulietta de Lisette Oropesa, y brilló. Está varios escalones por encima de los demás. Es elegante, con voz refulgente, regulando con gusto, filando y proyectando poderosamente e interpretando convincentemente. Y eso que parece ser que había estado malita (COVID). Su aria y cabaletta de salida “Oh cuante volte”, aun estando muy bien cantada, creo que es capaz de cantarla mejor, con más emoción, con más pellizco. El dúo con Romeo "Si, fuggire... Vieni, Ah! Vieni” fue momento culminante de la noche, como no. Y es que la música es tan bonita... En el segundo acto, Oropesa estuvo muy bien, quizás mejor, en el aria “Morte io non temo” y la cabaletta pos-terior “Ah! Non poss’io partire”. A mí, la runner vegetariana de Lisette me tiene ganado casi antes de empezar. Iván Ayón Rivas no llega al personaje de Tebaldo, aunque lo intenta. Fe tiene, esperemos que vaya mejorando. Empezó dubitativo, poco convencido y su "E`serbato a questo acciaro" y cabaletta pos-terior fueron flojos. Mejoró en el segundo acto en su escena con Romeo, a quien, por arte y gracia de la dirección de escena, magreó y hubiera ultrajado si los lamentos por la muerte de Giulietta no lo hubieran impedido. La, para mí ignota, mezzo Raffaella Lupinacci fue un buen Romeo. Lo ha cantado muchas veces, y lo paladea. Tiene graves rotundos y agudos sopraniles. Mejor en el segundo acto que en el primero. Vibrante en el dúo con Giulietta. No voy a poner los nombres de la cavatina, ni de su cabaletta, ni del dueto con Tebaldo, ni del aria frente al presunto cadáver de Giulietta, ni del dúo final (aunque me los sé), por no ser pesado ni pedante. Marko Mimica fue un flojo Lorenzo. La vez que peor he visto a Marko, y le he visto unas cuantas veces. Ya le vi un Lorenzo hace 10 años en Berlín y estuvo mucho mejor. Bueno, tampoco canta mucho. El Capellio de Alejandro López, simplemente un desastre. Y me sabe mal por el gigantón mexicano, ya que estuvo en el Centro de Perfeccionamiento Plácido Domingo cuando los paseaban más interpretando óperas, sólo ellos, en el pequeño Martín i Soler. Seguro que en el coro hay quien lo haga mejor. Como era el estreno la gente iba guapa y arreglada, oliendo bien y luciendo alhajas. Más fino de lo que yo recordaba en el Liceo. En estas ocasiones me gusta buscar a famosos y famosillos, por eso de criticar al volver a provincias y comentar con amigotes si una está bien o mal operada o si uno es más bajito que yo. En fin, no reconocí a nadie, aunque seguro que se encontraban miembros de renombre de la aristocracia y burguesía local. O lo que es peor, algún político. Saludos |
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| Autor: | ilduca [ 03 Nov 2026 18:55 ] |
| Asunto: | Re: I Capuleti e i Montecchi. Liceu, otoño de 2026. |
En el viral video de la Oropesa publicado hace escasos días, y si bien algunos medios se han hecho eco, se está comentando poco acerca del accidente sufrido por un miembro del personal de escena del teatro, el cual parece que se encuentra en estado grave. ¿Sabemos algo sobre esto? |
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