Voy mañana viernes gracias a unas entradas inesperadas. Me hace gracia verla, ya que supongo que es ligera y entretenida (no especialmente corta); la pregunta que os hago me la responde la Wikipedia al explicarme que fue considerada como ópera propiamente dicha hasta los años 80 con su representación en el MET con cantantes de ópera (Simon Estes), partitura completa, etc... Yo, sin embargo, la veo más como un "musical" que como una "ópera", aunque entiendo que actualmente los límites entre los géneros (de Bretch a Sweeney Todd -obra que abomino-) son muy difusos.

Ya tengo la respuesta oficial de Wikipedia y de Operabase, pero... Udes. ¿qué opinan? ¿la ven como una ópera? ¿como cualquier ópera o como un "dios menor"? ¿les gusta? Venga, adelantenme comentarios para que sepa qué he de buscar más allá del "summertime"....

Es una ópera del, probablemente, compositor americano más importante del s. XX. ¿Que tiene influencias del jazz? Sí, ¿y?
Le recomiendo la lectura del ensayo de Alex Ross "El ruido eterno", sobre la música clásica en el siglo pasado. El capítulo dedicado a Gershwin es muy esclarecedor.

El jazz no me asusta, soy mucho más aficionado al jazz que a la ópera (Wagner aparte, que entra en otro tipo de filias), precisamente recelo más de Gershwing como entusiasta del jazz que soy (siempre me ha preocupado la "partiturización" del jazz frente a su faceta más interesante, que es su libertad) que como neoacólito de la ópera, que por supuesto comprendo ha de ir cogiendo las influencias musicales de su momento. Me intriga cómo se convierte un musical en ópera, pienso en "Hello, Dolly", "West Side Story" o "Jesucristo Superstar" (soy muy antiguo, lo sé), que tienen partituras muy completas, pero se pueden buscar muchos otros ¿es suficiente cambiar los cantantes "ligeros" por cantantes de ópera, adaptar ligeramente las partituras, poner orquesta completa y eliminar partes o todos los textos hablados? ¿O hace falta un "punto" más? ¿Ha de ser un compositor "serio" como Philip Glass o podrían servir John Williams o mi favorito Brear McCreary? O dicho al revés ¿solamente porque un patán pretencioso diga que su hija de la luna es una ópera ya hay que programarla en el Liceu?

Después de comer haré una pregunta de esas pesadas y sin respuesta...

Una obra maestra. Melodías inspiradísimas y variadas una detrás de otra durante tres horas... Y sí, es una ópera. Americana, en la línea de otras como "Regina" o "Susannah", solo que esta es bastante mejor mirándola desde un punto de vista global... Y sí, hay que programarla en el Liceu en Barcelona y no en otro lugar.
P.D.: ¿Esta compañía es la misma que ha girado la función durante años por España con un resultado mucho más que digno?

No tengo ni idea de los antecedentes de la Compañía, pero viendo los nombres es bastante obvio que son africanos y el coro es de la Orquesta de Ciudad del Cabo

PORGY Xolela Sixaba (11, 12n, 15, 17, 19t de julio) / Lindile Kula Sr (12t, 13, 16, 18, 19n de julio)

BESS Nonhlanhla Yende (11, 12n, 15, 17, 19t de julio) / Philisa Sibeko (12t, 13, 16, 18, 19n de julio)

CROWN Mandisinde Mbuyazwe (11, 12n, 15, 17, 18, 19n de julio) / Mandla Mndebele (12t, 13, 16, 19t de julio)

CLARA Siphamandla Yakupa (11, 12n, 15, 17, 18, 19n de julio) / Caroline Modiba (12t, 13, 16, 19t de julio)

SERENA Arline Jaftha (11, 12n, 13, 16, 17, 19n de julio) / Tina Mene (12t, 15, 18, 19t de julio)

SPORTIN’ LIFE Tshepo Moagi (11, 12t, 13, 15, 17, 19t de julio) / Lukhanyo Moyake (12n, 16, 18, 19n de julio)

MARIA Miranda Tini (11, 12t, 13, 16, 18, 19t de julio) / Fikile Mthetwa (12n, 15, 17, 19t de julio)

JAKE Owen Metsileng

Pues no. La que yo digo es otra compañía, procedente de Harlem, que en Galicia puso la ópera como cuatro veces en los últimos 20 años (entiendo que giraban cada cierto tiempo, yo les vi en 2001 y 2007). Hicieron giras por varios puntos de España, así que muchos lo recordarán. Les salía una función muy (pero que muy) digna; y se veía que tenían la cosa muy dominada.
No sé qué tal será esta otra. Curioso que sean africanos para hacer esta ópera TAN (pero que TAN) americana... A ver qué tal.

Yo he visto una misa gospel en Harlem y, la verdad, me encantaría que el reparto fuera de Manhattan o por ahí. El mínimo fragmento que se oye de Summertime en la web del Liceu suena más africano que blues, pero realmente será curioso de ver. Lástima que no pasen la ambientación de los USA a Soweto, ¿por qué será que es más "intocable" en su ambientación y escenografía que cualquier ópera italiana o alemana "clásica"?

Compositor de opera, me refería.
Desde luego, para la música americana me parece más influyente que Glass, si es que su resquemor iba en esa dirección. Tampoco le niego su relevancia a Barber, pero creo que la dignificación del jazz a través de la composición clásica que hace Gershwin es clave. Ellington lo intentó con muy desigual fortuna, y fue Gershwin el que introdujo dentro del canon clásico las raíces de la música negra americana.
Seguramente, en el aspecto sinfónico o de cámara haya otros autores más relevantes, no lo niego. Desde Ives o Copland hasta los ya citados. Pero en opera, tengo serias dudas. Y mantengo mi afirmación.

Hasta aquí podíamos llegar. Con él llegó el escandalo. El compositor americano más importante del siglo XX es Miles Davis. Discutirlo casi que da pereza.

Lo de desigual fortuna con Ellington suena a chiste. Uno de los más grandes músicos de la historia de la música, pero ya lo de la "dignificación del jazz" es un concepto digamos, sí, racista. ¿Era indigna la música de raices negras?

Respecto a la pregunta que plantea DrakeVerne le respondo que es ópera y de las buenas. Escuche la grabación de Leontyne Price (RCA 1963) o la versión con arreglos de Russell Garcia con Louis Armstrong y Ella Fitzgerald en los papeles protagonistas. Y no se asuste ni confunda jazz con jam, que aunque vayan de la mano no son la misma cosa. Cualquier Big Ban que se precie lleva sus atriles y sus partituras desde Sy Oliver, Jimmy Lunceford, Benny Goodman, Artie Shaw o Chick Webb.

a ver si aprendemos a leer antes de hacernos el indignado.
lo de "desigual fortuna" con Ellington, obviamente, no se refiere a su faceta jazzística, sino a esa incursión en la composición musical "convencional" que hizo con la estupenda "Black, brown and beige", una sinfonía con partes cantadas que Duke concibió como vehículo para acercar el jazz a escenarios donde este género no tenía hueco. fue una composición ambiciosa que no obtuvo el reconocimiento que él quería, y desde entonces no volvió a acercarse al género "clásico", por llamarlo de algún modo.
no es que el jazz no sea ni fuera digno, sino que en aquel momento, en el contexto temporal del que estamos hablando, era "música de negros" con un consumo entre la población blanca ínfimo. y precisamente de ahí los esfuerzos de muchos autores para arrancarle clichés raciales y acercarla al gran público. lo de racista se lo puede ahorrar, porque no es sino una salida de tono estúpida.
y el éxito definitivo de esa tarea la tiene, a mi juicio, George Gershwin. por eso creo que es el compositor de ópera más importante de América en el siglo pasado, por ser capaz de introducir en el discurso clásico un género como el jazz, puramente americano.
pero si quiere seguir en plan enfant terrible, aquí dejo el diálogo con usté, ya le aviso.

Bueno, cuantos comentarios interesantes, incluyendo quién fue el compositor americano (de lo que sea) mejor del Siglo XX (Irving Berlin o Burt Bacarach, opino). Sobre la ópera concreta que veré hoy, SÍ sucede en Soweto (para qué habré hablado) y las voces tienen la crudeza (y quizás la estridencia) de la música africana (no soy un entusiasta).

Y soy un gran entusiasta del jazz, pero exclusivamente negro y en formaciones pequeñas, las big bands me interesan poco, yo soy de Miles, Coltrane, Mingus, Dizzie, Horace Silver, Lee Moragan... y especialmente de los organistas de hammond B-3, instrumento y sonido que me fascina (incluso en Procol Harum o los Deep Purple)

Señores y Señoras, llevamos ya como 11 comentarios y una pg. entera dedicada al PORGY & BESS liceístico que TODAVIA no se ha representado! La primera función es esta próxima noche!

¿ No se llama esta sección CRONICAS de funciones ?

Bueno, un poquito de precalentamiento antes de la función, ¿no? Yo necesito un poquito de información de primera mano, que soy muy novato... mira a Garci, que antes de la película se tiraba una hora de tertulia...

Pues para mi los dos tipos más importantes de la música américana del siglo XX fueron Elvis y Sinatra.... aunque ninguno componía