Nuevo paso adelante de la Asociación Aragonesa de la Ópera que, llenando uno de los numerosos agujeros culturales de la quinta capital de España, ha permitido, entre otras cosas, que un cantante de la dimensión de Carlos Chausson debute al fin en el Teatro Principal a pocos meses de su anunciada retirada. El evento bien merecía la visita a Zaragoza de algunos ilustres foreros -entre los que obviamente no me cuento- que compensaron, en parte, el excesivo número de butacas vacías. La sensación general con la que salimos es la de misión cumplida.

El dúo protagonista estuvo formado por dos cantantes bastante diferentes, cuyo contraste no marida mal con sus respectivos papeles. Ainhoa Garmendia es voz de cierto fuste y buena proyección, convincente en el centro y más insegura en los extremos –especialmente problemático el registro inferior. Tiene muy trabajado el personaje y está intentando hacer cosas durante toda la función; algunas le salen redondas y otras no tanto. Fue bastante aplaudida. A su compañero Gustavo de Gennaro se le nota más verde, tanto en la técnica general como en su tratamiento del rol. Tiene una voz justita, aunque bonita y podría hacer un Nemorino interesante si lo trabajara más. La sensación, sin embargo, es que lee la partitura con bastante sosería, como si lo único verdaderamente importante que tiene que cantar es lo que todos ustedes se imaginan, así que mi momento favorito (Adina, credimi) pasó sin pena ni gloria. En cuanto a la Furtiva lagrima, hay que reconocerle las tópicas buenas intenciones, que también dejaron en evidencia sus limitaciones, con una pifia notable en la messa di voce final. Piero Terranova es un barítono de extraña emisión, fraseo poco belcantista e irregular volumen al que, sin embargo, el público se acomoda a lo largo de la función, porque tiene tablas y coloca las notas. La Giannina de Ruth Iniesta fue para mí el mejor descubrimiento de la velada, aunque quien la conocía no se sorprenderá de un material más que atractivo y aparentemente preparado para mayores empresas.

La Orquesta Reino de Aragón es una formación insultantemente joven que acompañó con corrección a los cantantes. Dio la impresión de que Andrea Albertin mimaba especialmente al tenor, lo que no deja de ser una prueba de buen hacer. El Coro de Opus Lirica también estuvo a buen nivel, pese a algún desajuste al final del primer acto. La muy austera puesta de Giulio Ciabatti traslada la acción a una pequeña localidad de la América profunda en los años cincuenta, convirtiendo a la soldadesca en equipo de béisbol. No aporta gran cosa, pero tampoco molesta (¡menudos tiempos estos, en los que algo así pretende ser un elogio!). Al responsable lo empujaron al final a saludar: el hombre salió como asustado, pero compartió aplausos con el resto del equipo.

Gracias por el comentario. Sólo un matiz: en esta ocasión en el foso se situaba la Orquesta Opus Lírica, no la Orquesta Reino de Aragón, que es con la que trabajamos en Der Kaiser von Atlantis y en el concierto de coros de Verdi, y a día de hoy ya orquesta titular de la Asociación Aragonesa de la Ópera.

Gracias a todos los foreros que acudieron. Grata sorpresa verles por allí.

Ya de vuelta del puente de Primeros de Mayo que pasamos en Zaragoza y pudimos ver este ELISIR a mayor gloria de Chausson.

De entrada la pena por la escasísima asistencia (la mitad del pequeño teatro Principal). Falta cultura y "callo" operistico en Zaragoza.

Entre los cantantes hubo de todo: Chausson (pasandoselo en grande con su entrada en patines, sus morcillas y la declaración de "Viva Chausson" contestada en perfecto aragones) y Ruth Iniesta (menuda robafocos, la niña), divertidos, triunfantes y haciéndonos disfrutar de una función de pedigrí.

La pareja de enamorados mejor ella que él. Garmendia domina el papel y lo canta sin apreturas de principio a fin... Para mí lo mejoraría con una voz de timbre más claro y algo más de chispa actoral. A de Genaro le falta vocalmente una seguridad en lo que canta, tambien a mi me parecio limitarse a leer las notas; parece que la furtiva lagrima fue mejor en la primera representación pero en la segunda estuvo muy flojita y con problemas para finalizarla. Actoralmente parecía sacado de las pelis musicales adolescentes de la factoria Disney.

Del Belcore ejem, ejem... corramos un tupido velo a su atuendo y a su voz.

Muy dignos coro y orquesta, con gracia, agilidad y dando la sensación de pasárselo bien. Muy de agradecer.

Resumen: Función digna, emotivo estreno de Carlos Chausson en su tierra y vuelta de la opera a Zaragoza a un Teatro principal que hasta los setenta recibia los cantantes más importantes : Caballe, Domingo, Maria Fleta ...

Ojala el trabajo de la asociación aragonesa de la opera "Miguel Fleta " continue y siga dando frutos... con el tiempo, cada vez más maduros.

No puedo hacer más que rubricar lo ya dicho. Por citar lo menos bueno de la función, Terranova demostró ser un buen actor y un flojo barítono, mientras que De Gennaro encandiló al público a pesar de su maladresse, propia del rol en cierto modo xD, y sus limitaciones vocales. Ainhoa Garmendia triunfó, para mi gusto totalmente, y Ruth Iniesta nos dejó con la miel en los labios por lo reducido de su papel.

Pero a mí lo que me emocionó realmente fue ver cómo se abrazaban los jovencísimos miembros de la orquesta al acabar su más que digna actuación. Tiene que ser una satisfacción muy especial y difícil de describir, cuando uno es tan joven y comprueba cómo su esfuerzo y dedicación se traducen en algo tan bello y tan bien hecho.

De lo extramusical, poco que comentar sobre la puesta en escena y vestuario. Producción que no se salió mucho de lo convencional ni por supuesto de la obligada limitación presupuestaria. Ustedes que frecuentan los teatros europeos seguramente estarán de acuerdo en que un escenario esquemático y un atrezzo inexistente no devalúan forzosamente una buena producción operística. Además, un teatro humilde como nuestro Principal puede ofrecer otras ventajas: las copas de cava a 1€ xD

Carlos Chausson como Dulcamara es un acierto y un éxito para la organización, ya lo hubiéramos querido en el Real, que contrató otros dos (Schrott y Bordogna) inferiores, sobre todo el segundo, muy flojo. El papel le va como anillo al dedo y a pesar de las licencias que se toma lo aborda perfectamente, con esa vis cómica que el personaje requiere. Además fue la voz más imponente del teatro, aunque Ruth Iniesta también demostró que merece papeles de mayor fuste, tanto en la Zarzuela como en otros teatros. Garmedia se reservó un buen papel pero la verdad es que no lo hizo mal, mejor que la Tilling. El peor sin duda Terranova, pero era el sustituto, ¿no?

En fin, que no era la Scala ni el Met, hay que considerar los mimbres con los que se monta esta función.

No hacía calor en Zaragoza así que al final me quedé sin saber si las sábanas de la producción al fin se secaron...

Se habrían secado rápido si, como en el Liceu, se pudiera ventilar la sala abriendo partes del techo xD
Como pudo usted comprobar, nuestro Principal, además de incómodo, encierra un ambiente sofocante. Pero es 2 veces centenario, eso sí.

Tiene sitios que están muy bien. Y es bonito, me gusta. Mejor que los auditorios de aquí a Albarracín.

Eso es bastante elegante teniendo en cuenta que algún desalmado os envió a la quinta puñeta.

Es bonito y tiene sitios que están muy bien, coincido con Tip.

Me sumo al comentario positivo general y a las felicitaciones a la Asociación Aragonesa de la Ópera. En el apartado "crónica rosa", una alegría la miniCOINFO