Anoche tuvo lugar la primera de las cuatro funciones de I Puritani, tercer título de la 47ª temporada de los Amigos Canarios de la Ópera, con notable éxito de público.

Eric Hull dirigió con competencia y con un control férreo sobre ritmo, orquesta (que sonó maravillosamente), coro y cantantes (sólo a Mariola le dio un poco de manga ancha). Lamentablemente, piensa que a Bellini hay que dirigirlo como a un compositor tardorromántico y se echó en falta muchas veces la cualidad etérea y luminosa de su música. Su momento más conseguido fue el final del primer acto, el único instante en tuve esa sensación de que el tiempo se ha detenido tan típica de las óperas bellinianas. Por lo demás me pareció que algunos énfasis sobraban y que el volumen y el tempo estaban a menudo un punto por encima de lo deseable.

El joven barítono ruso Roman Burdenko debutaba en Las Palmas y sorprendió con un timbre rotundo y sonoro "de los de antes". Tendría que mejorar la elegancia de su canto y solucionar un problema técnico con sus pianos (la voz se le vela ligeramente), pero la materia prima parece de calidad y en general su prestación fue satisfactoria. Hull no le hizo ningún favor al dirigir su Bel sogno beato a un ritmo casi de cabaletta.

El nivel del bajo argentino Fernando Radó ha mejorado bastante desde su última prestación belliniana en Las Palmas hace dos años. No se mostró muy generoso con las notas graves, pero fue un placer oirlo llenar el teatro con su voz potente y rica de armónicos.

Mariola Cantarero, que el año pasado nos regaló una notable Konstanze, pareció haber perdido peso y ganado vibrato desde entonces; su timbre resulta un poco más agrio al oído. Afortunadamente, no se le ha olvidado cómo cantar y conserva la coloratura y los agudos. Empezó insegura, pero sus prestaciones mejoraron drásticamente según calentaba la voz; ya en el Oh! vieni al tempio, fedel Arturo estuvo sencillamente conmovedora y en el resto de la obra mantuvo un muy buen nivel.

El triunfador de la noche fue Celso Albelo. Era la quinta vez que lo escuchaba en directo y nunca antes me había gustado tanto. ¿Será este un tenor tipo Aragall, cuyo rendimiento depende de la posición de las estrellas? Por una vez no se dejó tapar por la orquesta, fraseó con intención de principio a fin de la obra, los agudos sonaron luminosos y espontáneos y, en general, se mostró con una seguridad en escena a la que no me tenía acostumbrado; su acto I fue de libro.

Poco se puede decir de la producción "para tiempo de crisis". El penoso estado financiero del festival tiene a Mario Pontiggia con las manos atadas y la decisión de situar la acción durante la Guerra de Secesión no se tomó por otro criterio que por el de reutilizar el vestuario del Un ballo in maschera del año pasado. Corramos un tupido velo sobre lo bien que casaban los uniformes nordistas de los puritanos con el único decorado, que representaba una iglesia gótica...

Fotos de los ensayos en el muro de los ACO:
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No me parece mal motivo. Si no hay pasta, en I Puritani, la poco que haya mejor gastarla en cantantes.

Amén.